正午陽光的開年劇《山海之戀》開播，在網上的口碑也在發酵。
高滿堂、孔宇、侯洪亮的黃金組合、全明星實力陣容、黃沙的場面、西北字的親切接地......無論從哪個角度來看，2021年國産最佳劇集榜單，勢必會在"山海之戀"中占有一席之地。
《山海》以"扶貧"為主題，講述了20世紀90年代在國家東西方合作政策的指導下，福建到甯夏互幫互助，以及西海峧人民把風沙石"幹涸的沙灘"建成一寸土金"金沙灘"的故事。
它不僅是現實主義主題的主旋律，也是生動而豐富的人物群體。随着劇情的不斷傳播，對于小人物的刻畫逐漸飽滿，中國兒童的強烈生命力，在他們的身上展現得淋漓盡緻。
張友飾演的安永，就是這樣一個悲傷而鼓舞人心的角色。
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把握細節，塑造人物
20世紀90年代，西北地區的生活環境無疑是艱難惡劣的，很多村民連最基本的溫飽問題，甚至飲用水問題都無法保證，而哪裡就有閑暇追求生活的幸福，這也讓張佑深有感觸。
"我們都是現實生活中的拍攝，辛苦工作的場景我們也經曆過，人們一輩子都在與環境饑餓作鬥争，唯一要做的就是活下去，這是多麼痛苦。人不應該這樣，人應該追求一個夢想，而隻有擺脫生存問題，隻有生活，才能幸福。扶貧也是人類邁出的重要一步，走出貧困，人類才能過上幸福的生活。這是我們國家最正确的政策，我們應該珍惜保護我們現在的生活。"
目前，安永正在為生存而苦苦掙紮。
故事一開始，安富的生活其實是相當溫暖幸福的，雖然水花爸爸貪婪的彩禮把女兒"賣"到家裡，但安永豐富的水花還是很不錯的，久而久之，兩人也過了自己的小日子，還有一個可愛的女兒。
永福攢錢，立志于建造村裡最大的水花窖。
兩人的互動也很有愛心，這裡還可以看到張友在表演細節上的意圖，本來是要拉永福一把水花自己不小心掉下來的，但永福很快抓住了她，還小心翼翼地保護着水花的大腦。
雖然這時的日子很苦澀，但兩個人依偎在一起，笑得很甜蜜。
水花也曾勸說永福放棄水窖、移民吊村，但永福一直不肯放手。一方面，挖水窖是他緻力于水花，另一方面，正如張佑所說，"誰想離開家鄉？"知道這是不可能的，這種癡迷更多地來自改變家鄉的信念。
然而，水窖終究沒有被挖出來，山體滑坡的突然襲擊将整個永福人埋在裡面，也讓他失去了雙腿，成為一名殘障人士。
從此，他成了闆上的"長"人，甚至從苦水村到金壇村，還靠着水花拉着丈夫和女兒，曆時七天七夜，走了400多公裡。
永福躺在車裡，轉過身來看着一朵水花，讓不禁催人淚下，此刻不需要催人淚下的台詞，隻是一個眼神，一個眼神，一種中等的情感，已經變得清晰起來。
曾經作為家族的頂梁梁永福，隻能讓一個女人拉着自己走七天七夜，路上遇到惡劣的風沙天氣隻能幫助跟随手電，看着水花帳篷忙碌着才忙着忙。
一個西北男人的驕傲正在被生活熄滅一點點，張友也準确地捕捉到了安永孤獨和孤獨狀态下的這種情況，讓觀衆有了共同的感受。
到達金壇村後，生活稍好一些，永福還可以在力所能及的範圍内為新家的建設做點什麼。
但當他聽說水花也想出去看看時，他立刻改變了心情。
其實，自從永福殘疾以來，心裡一直極度沒有安全感，曾經年輕強壯的現在再也無法正常站立，換來誰不舒服。是以他害怕水花會離開他，他已經失去了雙腿，再也不能失去水花了。
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将腳放在地上，專注于表演
人們喜歡用"戲劇抛臉"這個詞來形容演員在不同的劇中有不同的表演，看不到其他角色的影子。而在《山海相愛》中，張友無疑也做到了"改戲如變臉"。他對安富的演繹非常符合一個沮喪的西北男人的形象，表現出與他之前的作品截然不同的氣質和風格，角色的高完成度，讓人們看到了他作為演員的演技和實力。
張佑不僅在角色形象塑造和情感表達上下下努力，作為時代戲劇的本土特色，方言是不可或缺的。"劇中的方言和家鄉的方言還是很不一樣的，難度似乎也不算太多，可能是小時候我愛學說話，學過各種方言和語氣，再加上我身邊也有西北的朋友，沒過幾天，大概西北方言有點意思。張佑特别謙虛，但從他戲劇的發音來看，一定是付出了很大的努力。
細心的觀衆一定要記住，過去看到張友都是在大銀幕上。剛剛出鏡的處女作就已經由陳可欣執導的動作片《俯仰》，而吳玉森執導的曆史戰争題材電影《紅牆》（下圖）則其自然動人的演技受到了大導演的青睐。
剛出道和大導演合作，也讓張佑受益匪淺。"那是拍戲的開始，最有見識，都是力的榜樣。如果一個人讀了一百萬冊的書，或者走了一百萬英裡，我可能屬于後者。"
此外，張友還在電影《空巢》中飾演悔改的詐騙犯雷小丁。
在電影《小鹿兒》中飾演"兒子想養卻不善"的石聖木。
在電影《命運快車》中，他飾演的方楠，一個經曆過人生寒意和溫暖的年輕人。
多年的電影表演經驗，讓張佑善于調動情感，準确把握情感爆發點，與人物産生共鳴，并在短時間内向觀衆展示。
目前，越來越多的電影轉向小屏試水，在張佑看來，影視劇在表演上隻是重點不同，本質就是要表達角色。
"電影的表演比較複雜，壓縮的資訊給觀衆，跟觀衆是一場遊戲，表演會被審視，生意的強度就會有壓力。電視劇細膩，與觀衆溝通溫柔，觀衆容忍度高，比較容易嬌小。但細膩的溫柔與複雜遊戲的性能水準相同。"
至于自己是否從拍電影改編成電視劇，張友直言不諱地說，"隻要心在生意的弦上，就沒有不習慣的。但演出節奏的調整，影片和電視劇的魅力不一樣，大家的表演和小家庭玉石都很吸引人。"
說幾句話，但不難看出，如今的張佑已經是一個成熟的演員，即使表演的形式、作品的呈現方式都發生了變化，張佑都能應付，從容把握住每一個遇到的角色。
新的一年剛剛起航，對于張佑來說，他作為演員的職業生涯一直都是純粹的目的：對待每一個角色，活在當下。而這部劇的"野心"還是很簡單——"希望遇見好人，盡你最大的努力讓他活下去，在一些觀衆的心裡留下一些人物。"