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1990年，程小東用《古今大戰秦俑情》打開了國産冒險動作片的市場。1996年，程小東再次如法炮制了被落雪稱為“虛拟現實”的冒險動作片——《冒險王》。
然而悲劇的是，《冒險王》不僅沒有取得票房大賣，甚至連口碑都一敗塗地，更成為李連傑拍片生涯的轉折點。從此以後，李連傑就降低了90年代翻紅以後的拍片頻率。與之相比，另一個在冒險動作片上成就非凡的男星，卻靠着冒險動作片“起死回生”。
2004年，成龍的野心之作——《新警察故事》上映，但本片不僅在票房上被《功夫》碾壓，在藝術口碑上，《新警察故事》也被完虐，一部反成龍風格的電影，在市場上遇冷，也讓成龍感受到了職業危機。
于是，在2005年，成龍回歸熟悉領域，聯手唐季禮打造了目前華語影史最成功的電影——《神話》。
《神話》是由唐季禮自編自導（王蕙玲 、李海蜀聯合編劇），成龍、金喜善、梁家輝主演，于2005年9月上映，在内地取得9700萬人民币的票房，位列當年國産電影票房排行榜第二名，僅次于《無極》，全球累計票房2017萬美元，再算上版權費的話，本片實作了大賺，也正式開啟了新一輪的成龍時代。
在豆瓣上，共有27.6萬人為其打出了7.0的評分，也是屬于當年被錯殺，然後靠口碑實作評分逆襲的典型之一（當年6.3分），同時，本片在第25屆香港電影金像獎 上也拿到了4項提名。
而且本片可以說是華語影史，甚至是全球影史中最成功的電影。本片當年不僅實作了票房旺收，拿到了香港電影金像獎提名，其主題曲更是紅遍大江南北，甚至至今仍是孫楠、韓紅最具流傳度的歌曲之一。同時，根據本片改編的電視劇《神話》也獲得了極大成功，張世出演的趙高，更是成為華語影視劇中最驚豔的反派。
可以說僅僅一部電影，就實作了電影、歌曲、改編劇的三大成功，是後來的《三生三世十裡桃花》、《何以笙箫默》等片完全不可比拟的成功。
以落雪的個人觀感來說，本片故事精彩、高潮疊起，節奏非常強烈，整體充滿了成龍式歡樂，而故事又承接至《飛鷹計劃》，也就讓電影有種莫名的熟悉感。同時，通過現實與古代的夢境交織，呈現了一個極為宏大的故事，讓觀衆始終能夠被電影裡跨越千年的愛情所打動，而成龍招牌式的悲劇結局又給了這個故事更多的感慨。
在動作呈現上，本片既有典型的成龍式搞笑場面，又有非常嚴肅的戰争場景，大氣磅礴，極為震撼。且現實與古代之間來回穿梭，讓電影在增強節奏的同時，也能感受到不同風格的動作片之間的互相成就。
以下嚴重劇透，建議沒看過的朋友，先去看電影，再來看落雪推薦！（沒有管道的，可以在菜單首頁點選落雪觀影）
1、驚豔的故事線
從《古今大戰秦俑情》起，導演用穿越打破了現實與曆史的界限，而到了《冒險王》中，程小東又用小說串聯起了兩個幾乎毫不相關的故事。
但就像落雪在評價《冒險王》的時候說，該片最大的問題就是邏輯混亂，時間線、因果線、人物形象亂成了一鍋粥。而《神話》則摒棄了《冒險王》存在的所有問題，真正在故事與動作之間實作了微妙的平衡。
本片采用雙線叙事的手法，将一個跨越古今的愛情故事講得蕩氣回腸。
電影的雙線叙事中，其一是現在的傑克一直在追尋出現在其夢裡的女人的故事，他從香港追尋到了帝沙王國，又從帝沙國追到了西安，再到秦始皇陵，他終于找到了夢裡的女人；而另一條線，則講的是2000年前的蒙毅将軍，奉旨迎接麗妃，并在迎接的過程中與麗妃産生了愛情，卻又不得不聽從皇命，而蒙毅為了讓麗妃不被殉葬而舍身争奪長生不死藥的故事。
2000年前的大秦與如今的香港，蒙毅與傑克之間有着歲月的隔閡，但是唐季禮通過類似轉世的方式，将大秦帝國蒙毅與麗妃的故事與傑克追尋真相的故事串聯在了一起，将兩個故事變成了一個故事。
而在這種串聯過程中，不是如《流浪地球2》一樣将兩段毫不相關的劇情，割裂而生硬的粘合在一起。也不是如《冒險王》一樣雜亂地糅合在一起。
本片裡的每一個分段故事，都對應着現在與過去的兩個故事，而随着過去與未來的切換，兩個故事就極為緊密地聯系到了一起。比如，現在與帝沙過武士比武的橋段，就與2000年蒙毅與帝沙王子比武的故事串聯在了一起，讓傑克就是蒙毅轉世的認知深入人心。
而且，導演為了增加兩個故事之間的聯系性，采用了相似事物的無縫剪輯，讓電影在兩個故事之間來回切換時變得更為順暢與自然。
比如，在講“麗妃的微笑”畫像時，導演通過一副畫像溝通起了兩個時空的故事；而在帝沙過因為偷文物被追攆落水時，又與2000年前蒙毅為了救麗妃而跌落懸崖，落進水裡的故事形成了極為巧妙地關聯。
導演通過這種相似物的無縫剪輯，不僅串聯起了兩個獨立的故事，讓故事與故事之間，既互相獨立又互相聯系。
同時，通過這種故事與故事之間的串聯，一會兒現在、一會兒過去，也就讓觀衆能夠不斷接收到新的事物與故事，讓情緒始終處于非常亢奮的狀态下，完美提高了電影的整體節奏。可以說唐季禮的此番操作，讓《神話》成了每一個藝術生都必須觀看的電影。
順便說一句，與《神話》在故事線處理上的完美相對應的，其實是《流浪地球2》在叙事線上極其垃圾的處理方式。吳京與劉德華在《流浪地球2》中沒有任何交集，也沒有任何跨越時空的交集，最後卻把兩個極其獨立的故事組合在一起，就成了一個完整的故事，簡直讓人不敢相信。
就相當于你看了兩個完全沒有聯系的專題片，然後有人告訴你這是同一個故事，它們深層次的理由是，都是“走進科學”一樣。
當然，《神話》的優秀不僅僅在于對故事線的處理與切換，更在于本片裡的成龍終于成為了“成龍”，呈現了古與今兩場極為精彩的動作戲。
2、雙動作戲
成龍是一個自尊心非常強的演員，他始終在尋求突破，不管是《龍的心》、《新警察故事》，還是後來的《新宿事件》，都是成龍在打破固有認知。
但這種突破的代價卻是極為慘痛的，基本上隻要成龍改變了風格以後，就一定會遭遇票房慘敗。是以在《神話》中，唐季禮就通過古今穿梭，既滿足成龍尋求創新的願望，又保證了電影票房。
在現代故事中，成龍主要彰顯其動作片诙諧幽默的一面，比如在帝沙帝國王子陵盜寶時與兩個護衛之間的打鬥，他就通過救梁家輝，每次都能踩到梁家輝的手突出其動作片的诙諧幽默感。同時在個人打鬥中也采用傳統的，巧妙利用各種道具的特點，将其動作成分的喜劇元素放大，讓觀衆在緊張之餘哈哈大笑。
而這種風格最為明顯的，其實是在帝沙工廠粘鼠闆上的大戰。
先是吹奏樂器引來了眼鏡蛇，然後又因為偷看裙底放進來了警察，結果在打鬥中跳到了粘鼠闆原闆上，解鞋帶、粘在闆上不能動、以及美女内衣被粘鼠闆粘掉等情節設定，都讓電影充滿了歡樂。而鍘刀的設計，又增加了緊張感。
可以說這兩段動作戲集中展現了經典的成龍式動作喜劇風格，但成龍一直想走出這種固有模式，是以蒙毅的動作戲展現，就變得極為剛硬，與成龍風格完全分割開來。
比如，成龍與箕子北韓的将軍打鬥時，就完全沒有動作上的幽默與滑稽，也沒有利用身邊的資源，就是實打實的硬功夫比拼。
更典型的代表，則是蒙毅拿到長生不老藥以後狙擊趙曠部隊的戰鬥，沒有任何的滑稽搞笑，也沒有取巧，僅靠兩杆長槍就抵住了上百人的軍隊，一次單挑數十人，堂堂正正、大氣豪放，殺出了整整一座小山，直到趙曠親自出手，才最終一舉擊殺蒙毅。
但這部電影最優秀的地方，其實就是在電影出現這種場景的時候，觀衆竟然沒有一種荒謬感。比如在《目中無人2》中，成瞎子一人殺穿300多個訓練有素的私兵，就讓人感覺很荒謬，究其原因，就是導演對細節的掌控非常差。
在《神話》中，首先蒙毅本身就是超級将軍，其次他在雙拳面對四手的時候也會被小兵打敗，最後他殺出一座小山的時候，也已經脫力且雙手顫抖了的，也正是這些細節的加入，讓電影的動作寫更有一種信服感。
而自從2002年的《英雄》開啟了國産大片時代以後，這一時期的國産電影，在視覺效果地呈現上面甚至能碾壓如今！比如《無極》、《英雄》、《投名狀》、《集結号》都是此中代表。
而在《神話》中，大量軍人的出現，增加了電影在動作（戰争）場面上的磅礴氣勢，加之唐季禮對特寫鏡頭的運用，以及大量特效的使用，讓本片更有一種恢宏大氣感。雖然還比不上《英雄》、《投名狀》，但哪怕如今再看，也依舊能被震撼到。
不過，《神話》當年評分6.3，也不全是被冤殺的原因。
3、邏輯BUG
《神話》這部電影不能細看，因為一旦細看，就會發現很多邏輯問題，比如锃亮的不鏽鋼劍、輕而易舉的偷渡、極為簡單的秦皇陵等。尤其北韓将軍迎回公主的戲份，更是“有大病”。
崔将軍在玉漱公主被冊封以後出現，要帶公主回去，姑且不說他有沒有大局觀的問題，單是其整齊排列的部隊、準備好的火球就大有問題。
既然部隊、火球都能提前布置了，為什麼不能在公主進入秦國領土以前直接将其搶走或擊殺呢？嘴上說要帶公主回國，但是箭矢、火球全部攻向了公主，這是要殺人的節奏啊。可是他在馬車即将摔落懸崖，蒙毅拉着馬車無力對抗的時候，又不殺公主、不殺蒙毅，還主動救公主，并在能殺蒙毅的時候放了他。
如果不是這個将軍腦子有問題，那就是導演有大病，他到底要不要這個将軍殺公主啊？能不能不要反複橫跳啊？
而且，傑克是一個文物保住者，但是在盜取帝沙國王子陵文物的時候，卻又一點都沒有含糊，拿走隕石和畫就算了，連劍也拿走，地上不是還有守衛武器可以防身嗎？
可以說本片在大的邏輯上沒有問題，但是小的邏輯BUG，其實非常多，整體品質比《新警察故事》要差。不過，電影最後，傑克在遇到玉漱公主飄去卻沒有和蒙毅一樣縱身一躍的悲劇結局，落雪卻非常喜歡！
整體來說，本片雖然有BUG、邏輯有問題，但是題材新穎，節奏感強，動作戲非常突出，戰争場面大氣磅礴，不僅是“虛拟現實”類電影的巅峰，甚至在整個冒險動作片領域，都是極為難得的佳作。個人強烈推薦！
好了，今天就聊到這兒，覺得落雪說的還有幾分道理的，就請轉評贊，随便給一個，想從不同次元了解一部電影，想看好電影的話，麻煩大家關注落雪，謝謝！
感謝各位老師的打賞，相比于不多的幾元錢，落雪更欣喜的是我的想法、我的認知能得到您的肯定。茫茫人海，能得到您的欣賞，是生命中難得的快樂。無以言謝，卻也隻能說一聲，感謝！
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