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在7月4日的這一天，電影界迎來了一場前所未有的風暴——電影局正式釋出了關于“影片赴境外參加電影節（展）前須履行備案”的嚴格通知，這一舉措無疑在業界投下了一顆重磅炸彈，被衆多業内人士視為近年來最為嚴厲的新規。
新規的出台，無疑是對電影“出海”行為的一次全面規範與收緊。從通知的字裡行間，我們可以清晰地感受到那份不容置疑的嚴肅與嚴謹。其中，“電影節（展）”一詞被反複提及七次，這不僅僅是對“參賽”行為的限制，更是将“參展”、“放映”等所有形式的海外交流活動一并納入了監管範疇。這意味着，任何一部影片想要走出國門，都必須先在國内完成嚴格的稽核流程，獲得公映許可證，并再次通過備案稽核，方能踏上國際舞台。
這一規定的背後，是對電影人家國情懷與法律法規意識的深切呼喚。早在新規釋出前，分管電影的上司便已在業内座談會上發出了預警，強調電影人應恪守正道，自珍自愛，不得突破公序良俗和法律法規的底線。他的話語中透露出對電影行業現狀的憂慮，以及對某些電影人“媚洋媚俗”等不良習氣的嚴厲批評。
在這樣的背景下，王小帥與婁烨兩位導演的境遇顯得尤為引人關注。作為業内知名的導演，他們各自攜帶着未過審的作品踏上了國際電影節的征途。王小帥的《家園三部曲》第二部，雖源于深厚的創作基礎與良好的口碑，卻因未能在國内過審便赴柏林電影節參展而引發争議；婁烨的七字新片更是因在戛納的放映而遭遇風波，豆瓣詞條被清空，傳聞評委給出了零分評價。這些事件不僅讓兩位導演陷入了輿論的漩渦，也讓整個電影界開始重新審視“出海”的代價與風險。
曆史總是驚人的相似。回望過去，因違規參賽或參展而遭遇處罰的電影人并不在少數。田壯壯因《某種顔色的風筝》榮獲東京電影節大獎而被禁拍十年；陸川雖因《王的盛宴》入圍多倫多電影節而一度陷入“違規參賽”的質疑，但好在他及時糾正态度，最終影片得以順利上映。這些案例無不在提醒我們：在電影這條藝術之路上，每一個選擇都需謹慎，每一次“出海”都需三思而後行。
新規的出台，雖給電影人帶來了一定的壓力與限制，但從長遠來看，它無疑有助于淨化電影市場環境，提升國産電影的整體品質與國際競争力。在這個關鍵時刻，每一位電影人都應深刻反思自己的創作初衷與責任擔當，以更加嚴謹的态度、更加優秀的作品來回饋觀衆、回饋時代。你有什麼看法？歡迎在評論區留言分享你的看法。求關注！