《默殺》：不到最後一秒猜不透！但更重要的是背後的無聲雷霆？

舒心醬

2024-07-03 22:11釋出于廣東娛樂領域創作者

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劃重點

01柯汶利導演的懸疑片《默殺》講述了一個人在沉默中尋求正義的故事，充滿了反轉和懸念。

02影片中的角色表現出色，全員高能，每個人物都有猜不透的一面。

03除此之外，《默殺》的懸疑結構精巧，如同千層螺旋式呼應，使得觀衆在猜謎過程中充滿驚喜。

04影片中的情感表達深刻，展現了人性的複雜和沖突，引發觀衆對正義和道德的思考。

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《誤殺》的柯汶利導演又殺回來了！這次是《默殺》。

“默”然不語之下是魑魅魍魉人心鬼蜮，人均大反轉，不到最後一秒看不穿。

“默”然無言之下是傷口血流如注，有淚如傾、泣訴不平，情緒共振力量強烈。

“默”然殺意之下是無法泅渡的痛和怒，嚎泣向天悲、而無言怒吼中是一抹悲憫與關懷。

來，展開說。

（圖源海報和預告片）

一，“千層”螺旋式呼應結構

我很喜歡懸疑片中的“呼應标的物”，好比“初看是個圓、再看是滿月、再再看是離人淚”模式。

線上性延展的視域裡，有螺旋式交彙反轉的結點，在同一個标的物細節中、呼應生發出截然不同的質感和況味。

《默殺》就是這樣，反轉密集、懸念抓人，但不是走到盡頭無路可走硬轉硬掀硬起，而更類似一種“千層”螺旋式呼應結構，呼應得精巧又絲滑。

比如頂上的玻璃，開始隻是建築物一環而已，但又是血淚人間凝望眼，是對各路人馬都很重要的“心之一眼”。

比如“我老公種的金桔”，故事鋪墊做得很足、但反轉依舊有山呼海嘯的力量，什麼樣的土壤在滋養在摧毀、在種植在收割，細思極恐。

再比如剪刀，此處不劇透，你看完就會明白為什麼說剪刀。

就像千層糕，密度極高的結構中、有種種況味；

也像千層山，一層驚一層悲一層斥責一層唏噓中，杳杳遠山漫漫人間浩浩沿海，無言而有千鈞重、沉默而又有摧枯拉朽的力量。

你看，不僅是這倆細節，影片中種種關鍵物，比如剪刀比如鴿子，比如小船比如紙鶴，在故事每一層不同的結構中，都有不同的承載功能與情緒落點，對照工整、反轉絲滑。

處處呼應，轉出“尋常小處有千鈞風雷意”的驚奇懸念感；

聲聲悲鳴，疊出故人如夢隔雲端的情緒力量、疊出白鴿泣血傷無盡的痛楚與悲憫。

我們都知道反轉對懸疑片而言很重要，一眼望得到頭的答案、在懸疑賽道容易先天不足。

但太多“硬轉”“硬反”的故事，也很讓人頭秃，而《默殺》不同。

一轉再轉卻又一氣呵成，處處呼應，“驚奇”背後是溫情、懸念背後是歎息、反轉盡頭是警世恒言。

二，全員高能、人均猜不透

《默殺》這陣容，屬實全員戲骨。

所謂會演，首先是要“平平無奇”，各路俊男美女、自帶搶眼功能，但在故事裡要去掉光環，要像一粒沙彙入沙漠那般渾然無痕迹，要自然生活得羚羊挂角，要讓人相信“那就是隔壁阿姨、隔壁社工”。

其次，又要有“無奇中見驚雷”的共振力量，母親也好父親也罷、苦主也好兇手也罷，一滴淚一聲嚎哭中要有讓人分分鐘能共情的滲透感。

都不容易，但《默殺》裡的他們做到了，還自帶“迷霧”特效，讓人猜不透。

王傳君飾演的林在福上線時，憨厚又風霜、落地又奇異。

落地是他的糙感、紮實感都貼角色的工作身份，“奇”是風雨夜雨衣人、你猜不透是不是他。

故事的不同環節不同皮面中，修羅傳回人間索命般的森冷“死”感，老父痛失幼女的無盡痛感，在真與假、愛與仇、對與錯、血色和溫情之間，有複雜又濃郁的張力。

盡管有幾千字的盡管要說，但是，他失孤的痛楚、被踐踏的柔軟與無助，依舊讓人流淚。

張鈞甯戲太好了，可以是柔柔弱弱小白花，手無縛雞之力、仿佛風吹一吹就倒了；也可以是風雷淩雲大殺器，被一寸寸碾碎之後也永遠能一寸寸血肉重生，有很堅決的一口氣、碾不碎、勒不死、吹不散、掐不斷。

至柔，又至剛；至為破碎，又至為強悍。

她可以是清風明月一點閑閑淡淡春，也可以是烈酒花茵一把濃濃豔豔骨；是以過往懸疑片中她數次承擔反轉跨度極大的反差角色。妙的是，這次張鈞甯又解鎖了不同的質感。

如月光下靜水流深的一條河，又如暗夜經風雨的一道傷疤。

母愛廣袤如山河大地般有承載有力量，悲情暗面和局限又如說不盡的涕淚眼。

是保護者，也是某種意義上的加害者。

母女二人相依為命，是彼此的血肉盔甲，但某種意義上又是軟肋和囚籠。

她的害怕、她的退縮、她的勇敢，她的局限她的偉大，都很讓人唏噓。

影片中吳鎮宇演警察，這類故事中破案者容易淪為“情緒零餘者”式挂件，容易成為線索功能紙片人。但吳鎮宇不是，别人的故事和他自己的故事相交織，都是痛都是唏噓。

王聖迪永遠有驚喜，在不同年齡段都留下濃墨重彩的印記；徐嬌這次演至美至純至悲的昨日花、已故天使。兩位小女孩彼此扶持的濃濃暖意，在死生别離幾番大痛之後，終于懷抱白鴿還依舊。

至于金士傑老師，他表面上的無盡廣度和細膩刻度，在這個不斷反轉的故事裡，也有很契合的嵌入點。

阿如那和王成思，這倆一個自帶“李宏偉”的莽村味、一個天然有喜感，出現在不同的次元宇宙中，依舊有一點前置的“莽”和“戲谑”喜感，戲份不多但準确且出彩。

特别值得說的是黃明昊，讓人完全認不出。似拙似癡似變态，似癫似病又似清明，挺有存在感和辨識度。

你看，他們的好，不是彼此割裂各自為陣，而是渾然一體生長在故事中，唏噓又鮮活。

三，懸疑為肌理、血淚為骨相

《默殺》動人，不僅僅是因為皮相肌理上的懸疑結構，不僅因為故事反轉多、一層層讓人猜不透，也不僅僅是因為表演的魅力。

智力遊戲快感和懸念感固然重要，但更為核心更有共振基石的，是無邊苦海中泅渡的求不得。

故事裡的他們，在被殺和殺中，逐漸面目囫囵、血肉模糊。

如果沒有價值和情感層面的核心，反轉就僅僅是為轉而轉為奇而奇的獵奇奇觀而已；但在悲啼之下，反轉不僅僅是輕飄飄揭開一層簾幕一層紗而已，而是一記黃鐘大呂式的人性重錘。

很值得注意的一段，是故事程序中林在福真假難辨的話，他反複問“現在你明白失去女兒的痛苦了嗎”，他做局很多表象都是假，但這句質問字字啼血比真更真。

與其說那隻是報複，不如說是一種價值叩問：你為什麼那樣？是非黑白血濃于水，輪到你了你才終于明白終于憤怒終于痛嗎？

故事裡有可憎的加害者，有可惡的幫兇，有懦弱的逃避者。

一張複雜衆生相，冤冤相報環環相侵，與其說這僅僅隻是皮面上的獵奇，不如說是一種情感和價值層面的“病患衆生相”。

女兒死後，林在福恍若流落人間的孤魂野鬼。

是一把人形重錘，寸寸懲戒别人也一刀刀淩遲自己。

我很喜歡影片的一個處理，是下墜之後鏡頭銜接的并非腦漿一地的血腥畫面，而是“水如天、海如夢”的一個幻影。

以企盼代替血色；

以彼岸的泅渡感、代替此生的地獄感。

以解脫的夢幻感、代替無邊的荒蕪和灼燒。

水似夢、夢似往昔好時光，碧海藍天邊父女二人小船悠悠過，時間像花田裡一夢一華年的琥珀。

然後那無辜少女慘死，老父在無盡痛苦仇恨中成為人間修羅，複仇也是冤孽、懲罰也是殺戮，是裁決，也是自毀。

私刑不合法、殺戮不正确，但王傳君飾演的老父親，依舊叫人深深共情。

在很“修羅”的行為中，凝聚着樸素的正義感，無邊的親情與痛楚。

痛是為了止痛，殺是為了不殺。

你看，故事中的他們，一度人鬼不分、半生狼狽，錐心之痛、蝕骨之毒裡，像彼此的鏡像彼此的鐵鍊。

無論是認下殺人罪的她，還是一躍而下的他，都将“你要替我活得更自由更明媚”的祈願，寫在春風裡。

是血色悲歌，但不是暗無天日的永恒下墜，暗調裡有一線濃郁的牽挂、一筆潔白的祝福、一抹明媚的眺望。

舒心結語

“默”殺，默是沉默的大多數，本該止惡卻懦弱貪圖未敢言。

默是無聲的苦主，多年侵害多年傷口，潰爛不堪言、痛楚不堪聽。

默是虛假的假象，從受害者變成加害者、從苦主變成另一個苦主，在假裝風平浪靜的假象中甚至一度忘了來時路。小屋深深往日如惡鬼、金桔燦燦舊夢似修羅。

默是缺位的良善，小姑娘們貌美如花卻手段毒辣，霸淩欺辱以此為樂，最終殒命于此，如有毒的花、因毒枯萎。

而那“殺”意，是冤屈不平的鼓聲陣陣，是以生命寫就的六月飛雪，是程式不正義但價值樸素的呼喚，沒有聲音、卻又山呼海嘯。

《默殺》，黃鐘大呂般想要叫醒裝睡的人、叫醒在“默”中走丢的他們。

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