講述革命先輩們的理想和奮鬥的年代劇《覺醒時代》，在播出後不僅獲得了很高的聲譽，而且在很多人中引起了強烈的共鳴。
那些原本被治愈的曆史人物褪去"神話"色彩，不再是過去的刻闆印象，比如劇中的少年周恩來，不僅被公認為溫柔，更突出了革命青年的血脈。
倒計時，從1978年電影《流河》首次出現在《周恩來的形象》中，40多年來已有數十位演員出演過這個角色。
到目前為止，在所有演過周恩來的演員中，最熟悉的無疑是王鐵城、劉瑾。
從1978年到2003年，王鐵城幾乎把所有的演藝生涯都奉獻給了總理的演繹，後來又憑借電影《皇帝》獲得金雞獎，這是千真萬确的。
劉瑾是飾演周恩來次數最多的演員，自1995年起就已經飾演了不同時期的老中總理，在他看來，能演出這樣的角色，不僅是毅力，是壓力，更是一種責任。
但長期以來，關于"扮演周恩來總理的兩個人更像"，一直存在很多争論。
在皮戈看來，王鐵城和劉進各有優勢，都準确抓住了總理的某一面，這一直被生動地诠釋——
一、王鐵成版周恩來
作為大銀幕上的第一代"總理"，王鐵城是少有的"形神"。
在一個以"形"标準選拔特殊演員的時代，王鐵城在外表上與總理的相似性是其他人無法比拟的優勢。
但要是造型相似，王鐵城也永遠也達不到未來的高度。
為了讓它比"神"的出現更困難，他幾乎把茶後的時間都花在了練習和弄清楚如何塑造這個角色上。
一遍又一遍地觀察總理的視訊素材，模仿總理的行走步伐姿勢，逐字逐句地練習總理的語氣和發音，來品味總理的情感脈搏。
這種不懈的努力和對總理内心深處的微妙感覺，是王鐵城成功征服無數觀衆的根本。
從第一部《大江流》，到後來的《李四光》、《西安事變》、《風雨之下的中山》，20世紀80年代、90年代王鐵城幾乎是周恩來的代名詞。
但真正确立王鐵城的演藝地位，為億萬觀衆所熟知的電影，卻是1992年的《周恩來》。
這不是革命的精神，也不是外交上的輝煌，這部電影聚焦于總理過去十年生活中異常艱難的時期。
處于沖突漩渦中心的總理，陷入了這一時期極其複雜的内心變化和精神狀态，都被王鐵成捏住了。
在賀龍的追悼會上，周恩來的嘴唇在老朋友的離去時顫抖着，老眼淚流了下來，讓觀衆從心裡感到不舒服。
他拖着沉重的身軀來到會場，在雷鳴般的掌聲中，他穩穩地邁出了一步，卻在被疲憊的痛苦所掩蓋的堅定的目光下。
即使在他去世的時候，他的臉也蠟質飄逸，他仍然擔心已經處理過的公務，臉上充滿了擔憂，讓人很傷心。
王鐵城表演的美妙之處在于，他沒有把自己固定在模特表演中，而是走進了角色的内心，将首相的形象還原到了紀錄片般的高度。
也正是這種"現實主義"的表演，當《周恩來》上映時，劇場裡很多人哭得熱淚盈眶。
就連電影中的鄧英超，也忍不住身體前傾，看完後連贊不絕口。
二、劉進版周恩來
與王鐵城不同，劉瑾不是特别的演員，除了周恩來，他還演過很多其他角色，比如《宋家皇》張學良。
1995年，北方影城著名化妝師王希忠的一句話改變了他的演藝生涯。
王希忠告訴他，你的外表不僅可以扮演張學良，還可以扮演周恩來。
就這樣，剛演完張學良的劉瑾，接着是《遵益會議》第一次演周恩來。
與王鐵城相比，外表不高的劉瑾，更注重人物内在層次的"神一般"的塑造。
在劉瑾的衆多作品中，給皮戈的印象是鄧英超在電影《八一》中告别了周恩來。
當周恩來得知鄧英超不能再要孩子的時候，周恩來正在安慰鄧穎超的手突然停頓了一下，眼神慢慢開始浮現出淚水。
此刻，他的語氣微微顫抖，卻下定決心說："隻要革命有，你我都無緣關系？""
我們被周恩來對革命的自豪感和信念所感動，但從他臉上的淚水中，我們清楚地看到了他心中難以形容的痛苦和悲傷。
劉瑾确實把總理的精神放進了骨子裡，他用豐富細膩的細節表達，讓首相的形象不再在飛機上流動，讓觀衆忘記了形象上的差異，專注于内在情感的傳遞。
在《周恩來回延安》中，當總理看到老革命區人民還吃不飽，飽受饑餓之苦，原本被壓抑的感情突然噴湧而出，眼淚不禁流了下來。
他不僅把周恩來演繹成一個"偉人"，還把周恩來解釋為一個"人"。
對于劉瑾來說，總理帶給他的不僅是影視道路上的榮耀和榮耀，總理的生活習慣、說話作風、為别人做事已經滲透到他的生活中。
他還給自己的女兒取名"瑞安"，以表達他對首相的感激和敬意：沒有首相，今天就不會有演員這樣的東西。
正如劉瑾所說，他再現了周恩來，周恩來也在不斷塑造自己的生活。
一輩子扮演首相的角色，能讓自己的表演深入觀衆的内心，得到觀衆的認可，那麼這幾十年的演藝生涯就不是白費了。
從整體上看，王鐵成和劉瑾注重紀錄片風格的高修，一是以藝術加工的方式深刻诠釋偉人的内心真相，兩者的表演共同構成了完整的形象，完整了周總理。
他們的表演高低不分，都是用精神和肉，努力讓首相的形象在大銀幕上重生。
向兩位演員緻敬，正是因為他們的诠釋，首相在影視作品中的形象讓更多的人贊歎和認可！
溫/皮皮電影編輯部：阿智
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