文遠公園
這部歌劇無疑是近年來内地系列市場的"新貴"。
從網絡劇《古币局一局》《古币局二》到電影版《古币局二》，集狩獵、趣味、知識于一體的寶劇不斷被新推出，已發展成為反禮與盜墓劇室的亞類。
此次，大知識産權古董局的新影視制作是《古物局珍藏名錄》（以下簡稱《珍藏名錄》）。
7月21日，改編自馬伯勇同名小說，韓青執導，曲楚曉、陳玉琦主演，登陸騰訊視訊。與之前的寶藏節目不同，它大膽地融合了蒸汽朋克，藍調和動态漫畫等元素，呈現出截然不同的圖像風格。
近日，編劇們幫助采訪了《寶藏清單》的主編兼導演韓青，了解了片場創作台前的幕後花絮。"新思路賦予新作品，新元素呈現新民國，我們想做一部不一樣的珍寶劇，"韓青說，"隻有敢于冒險去嘗試，藝術才有無限可能。
蒸汽朋克共和國風
"讓文化沖突更加極端"
在馬伯勇的《古董局》序列中，《珍藏清單》更像是"前傳"——如果說《古玩局中央局1》和《古玩局2》是當代願望的故事，那麼《珍寶清單》則講述了共和國、祖祖的願望——徐義城與舊朝的決鬥。
有趣的是，《寶藏清單》是原作的完全"裝扮"，其類型創新令人耳目一新。
新舊世界的劇烈碰撞，讓中華民國的"寶庫清單"猶如電影《太極》中輕而奇異的陸地離開世界——有蒸汽朋克的開拓嘗試，劇徐義成是發明家的附庸，他會滑梧的翅膀、熱氣球、騎機車，還沉迷于各種機械制造和化學實驗;有一個奇思妙想的科學奇異咖喱，在劍橋海瀾朱外面學習的星文明充滿了好奇心，夢想着有一天乘坐熱氣球穿越大西洋。這一切合理在民國時期的"新事物"，随後沉澱為系列時代的背景，為新青年在劇中"睜開眼睛看世界"奠定了基礎;
"我們看到中華民國穿着衣服，穿着汽車，喝着咖啡，但寶藏清單想做得更多。韓青表示，中華民國的蒸汽朋克風格，有着深厚的現實基礎。劇本寫完時，韓青和他的小夥伴們做了功課，仔細檢查了北京東通民巷附近曾經有過一個棒球場，許義誠對"新事物"的熱情在當時的北京已經表現出來了。
韓青更看重的是，形象風格的創新應該服務于人物塑造和情節推廣。作為清華大學的學生，也是五脈白門的繼承人，徐亦成似乎天生就是中華民國朋克風格的代言人，"他對新思想、新事物非常感興趣，想看看外面的世界是什麼樣子的，他和北京這座城市， 它本身可以顯示兩種文化之間的暴力沖突，"韓青說。
遊戲的高科技部分
"'掌眼'更具視覺沖擊力"
和盜墓劇一樣，尋寶劇本身也有很強的尋寶色彩。正如徐愛成所說，每一件舊物的背後，都有普通人驚心動魄的故事。
如何呈現 馬伯勇驚豔的"掌眼"與"戰鬥之口"的精彩情節，是經典IP在影視中面臨的重要創作問題。
寶藏清單給出的答案與過去不同。它采用不同風格的電腦效果，以過去"主角口述"的寶藏情節，換來的視覺奇觀非常震撼人心。
比如第一場更重要的尋寶遊戲開場，徐一成發現了"紳士象棋"背後的秘密。為了呈現金皮木件的尋寶過程，《珍寶清單》用微型透鏡的方式，将海底針頭變成一個巨大的鈎子，讓碎片進入大地，巨大的鈎子打破了大地，玉石之美的碎片終于出現了。同時，鏡頭聚焦于徐某一城銳利的眼睛，描繪雙手的動作，并輔以快速剪輯、高燒BGM，整體融為一口氣。
同樣是徐城的玉石，在龍太子殿中，呈現的"寶貴清單"也不盡相同。玉觀音從小到大，長出一大堆玉品，徐阿成是福爾摩斯打扮得漂漂亮亮的夏洛克。擡頭看。在煙霧中，餘觀音就像巴西裡約熱内盧基督山的一座巨大的耶稣雕像，莊嚴而充滿儀式感。
為什麼要用電腦效果來呈現取寶過程？韓青表示，《珍藏清單》首先是影視産品，要滿足觀衆的視覺和觀念沖擊，"真正的認同是單調乏味的，但影視作品要追求新奇，展現審美價值，要做特殊考量。
韓青告訴編劇，為了呈現不同角色的性格特征，每個寶貝都要做出特定的人物特定特殊設定，呈現差異化處理。比如藥是玻璃廠的頂級人物，在鑒别瓷器方面，用方式形容其神技，藥劑精心掌握了瓷器鑒别技巧的形式"液态"表現，配合内在外化的特殊效果，凸顯了他的瓷器鑒别技神也呼應了他"泰山北鬥"的地位， 而年輕的劉一鳴則認同古畫，這應該突出他年輕人的熱血特征，而《冰與火之歌》的視覺創意，意味着他在火中完成了涅槃和成長。
"RAP和漫畫也是令人耳目一新甚至冒險的嘗試，我們想以不同的方式拍攝中華民國劇和珍寶劇，"韓青說，"比如說，第一集用RAP來解釋背景，因為過去簡單的旁白表達很弱，經過重新剪輯不下20次， 最後選擇了更多資訊量更強烈的RAP節奏。
《Love Branch》作者：Heddy
"以人物的成長帶動劇情走向"
時髦的《珍寶清單》也為創作增添了不少情感劇場面。
如果說之前《古董局》系列的情感劇是"半蒙面"，總有一種年輕的欲望說得還害羞，那麼《珍藏清單》裡的愛情就是"大聲說出來我愛你"的甜蜜互動，直上直下感慨。
徐一成和朱海瀾的情感劇，幾乎貫穿寶藏，一直在解謎。如為了躲避朱海瀾父親的追捕，兩個人乘坐熱氣球，從空中俯瞰整個北京市，夕陽為兩人鍍上了一層美妙的金子;
不過，輕糖的"珍寶榜"，或是網友之間引發讨論，有評論調情"寶劇有'愛情副線'"。對此，韓青希望觀衆不要遵循短劇的心态去看長劇，"如果隻有12集的群衆，可能隻有高能量的劇情，沒有人物塑造;
韓青強調，角色的情感劇性是必要的，就像《射殺英雄》"不會是《如何鞠躬和拍攝大雕》的第一集"，《掃蕩的寶藏清單》也需要"以角色成長來推動劇情走向"。他說，徐是中華民國年輕人的主角和縮影，以他為"清朝的命運，中國未來的方向，以及每個人對夢想和自由的追求和向往"的線索。
關于人物之間的情感劇，韓青也希望網友不要執着于愛情，在愛情、感情、友誼中"掃地寶藏清單"，還要描述愛情的國情，比如徐亦誠和五脈"三小"藥、劉義明、黃克武，從太陽開始，到最後一次為家庭大會獻出生命， 這個角色的轉變值得我們關注。
徐愛成變成了英俊少年
"藝術創作應該敢于永遠承擔風險"
對于韓青來說，改編馬伯勇的知名IP作品，總會面臨不同的聲音，但從藝術創作的角度來看，必須進行創新。
從文字媒體到影視藝術，《珍藏清單》都要有所突破，畢竟總字數為20萬字的原著小說，變成40套作品并不"豐富"。為此，韓青保留了原著小說《黃世鋒》、《紳士象棋》、《東嶺盜竊案》等經典情節和主要線索，也做出了大刀闊斧的改動。
《徐壹城》的人物設定是最大的變化之一。在原著小說中，徐一成是一個穩重優雅的中年男人，而在電影改編中，許亦成是一個熱血、才華橫溢、有點憤世嫉俗、有點叛國的年輕人。
韓青表示，為了呈現五脈、老王朝、駱駝幫、太子龍等豐富多彩的人物，他和創作團隊對每個角色都進行了充分的人物側寫。"比如，朗親王是前朝的代表，他是一個保守的封建勢力，因為一直活在過去，有着強烈的荒誕感和喜劇感;
"回想起來，《寶藏清單》中劇本寫作的創新，更多的是關于故事的推進和角色的成長。韓青坦言："無論是用英文歌曲，還是RAP，都是不停地創造新的想法。關于創作的有趣之處在于，不同的藝術在不同的時間和地點被創造出來，而這些都是無法設定的。所有這些可能性都是不可預測的，我隻能說，冒險和嘗試的可能性是無限的。"
而這一點，也是韓青在建立《寶藏清單》時的初衷，"在創作中，未知的地方可能是一個陷阱，也許是獸頭，但也許是香格裡拉這個世界的桃源。"
|火瓦