胡子時期馮翠凡還是很美的，扮演的角色比較體面，但是長了胡子之後一直出演喜劇，不知道是不是那個胡子卻增添了他的喜悅感？
馮翠凡，1945年生于廣東順德。被譽為"一個緊"，有一位"幽默大師"說，因其"精裝追女"系列、"五福星"系列精彩表演，被譽為家喻戶曉并命名為"冷臉笑者"稱号。但對于馮翠凡本人來說，被刻闆為喜劇演員的是他。用他的話說，可能有一些非喜劇角色很适合他，但人們會說他是一個喜劇演員，如果他是别人，那将花費他很多表演機會。雖然觀衆很高興看到他的喜劇，但他自己并不喜歡。作為演員，他想要更加多元化，扮演不同的角色，自己突破。
像早期的香港藝人一樣，他很早就進入了這個行業，并在工作室擔任過不同的職位。從一開始的舞台演員進入線下到電影、電視劇演員，再到編劇、電影導演、電視導演、電視執行、監督等等，正是對演藝生活的全面興趣，正是他不斷嘗試新崗位的嘗試。
電影導演成就：
1974年，自第一部電影《香港屋檐下》上映以來，馮雯霖執導了大約14部電影，其中一部自2000年起與電影頻道合作在北京上映。雖然他的電影不是最受歡迎的，但其中有幾部可以算是上等的，值得多看幾遍。74-75部電影沒有資源，我不會說
1981年，馮翠凡執導的香港電影《粉紅骷髅》獲得了好評。《粉紅骷髅》走懸疑驚悚路線，氛圍營造好，劇情銜接，兇手懸疑安排非常成功;
雖然1987年的電影《幸福五人組》被定義為喜劇，看完之後并沒有太多可笑的，但卻具有教育意義。編劇似乎沒有給予太多的力氣，結局有點倉促，情節轉變過于倉促，給人一種對自己渴望表達的東西的突兀感。隻有最後的鋼琴伴奏給我留下了深刻的印象。
導演代表作：
1988年的《愛的逃兵》。與許多商業喜劇相比，這部電影具有強烈的文藝氛圍。雖然也有一些诙諧的喜劇橋段豐富的電影劇情，也有八十年代鬼片元素的結合，但仍然無法掩飾作品本身的溫馨氛圍。馮翠凡作為喜劇人物，但作品打磨精妙，或是快樂或受傷，回味無窮，前半部分像一般的香港制造的城市喜劇像另一個人的肚子，後半部分的真實感受透露出來，但像文學劇一般讓人悲傷。
馮翠凡自己曾說過，他追求演員的一生表演，雖然他自己作為導演，但在片中他并沒有要求太多，而是要求演員盡可能自然。是以，影片對譚麒麟的表演可以說是該劇的本質，沒有多少誇張。譚麒麟演唱的電影演唱了片中所有的歌，其中片名"半夢半醒"，在後來流行的南北河中，成為廣為流傳的經典之作。而且配合影片的同名歌曲《愛情逃兵》也是經典之作，當然，影片不禁還有鋼琴配樂，同樣很好聽。英雄被定位為調音師，調音技術的開場鏡頭令人耳目一新。馮翠凡飾演譚麒麟的叔叔，曾是著名音樂家高山，他幾乎以誇張的表演支撐了整部劇的喜劇元素。
1990年《警察扒手兩親》，也是一部感人的暖片，可以看出，馮翠凡導演的作品平時關注的是公衆的社會狀況。在這部電影中鄭澤石，吳佳麗的表演非常栩栩如生，地氣，我看過兩遍以上。
在影片中鄭澤石是一個心地善良的扒手，隻從外國遊客那裡偷錢，又愛家人，馮翠凡是一個脾氣暴躁、充滿正義感的警察，這兩個死胡同的兒子，卻是同一個學校的朋友，兩個人就這樣認識了對方，也找到了對方的優勢。最後鄭為了救母親而搶劫了黃金珠寶店，馮在友誼和職責之間做出了選擇，或者鄭被捕。這部電影的前半部分描述了兩個主要角色的性格和家庭，獨特的樂趣。鄭善良膽怯，也具備堅強的勇氣和機智，馮璋含蓄地腳踏實地，喜歡把情感收集起來，兩人演得對，所扮演的角色兩位妻子都很活潑。後半部分是描寫鄭的母親患腎病，需要巨額資金，是以風險大，這個故事更是悲傷，導演馮翠凡以聳人聽聞的方式結束，拍攝出一種溫暖動人的戲劇感。
這裡我還想提一下《複興進江湖》的五福系列，編劇王靜，導演馮翠凡。雖然這部電影的票房沒有其他幾部那麼高，但我個人認為，喜劇橋段至少沒有失去《五福星》和《五福鬼》。經典場景有三個：1、武福星之夜鬼故事橋段，像往常一樣戲弄女主角，這次是劉嘉玲。2、吳福星因黑社會卧底訓練入獄，曾志偉唱潮州歌相當滑稽，還有談判打鬥訓練。3、吳福興幫助疊戈逃生現場，監獄民警水太明顯。4、汽車要跑路沖鋒，幾個人穿着醒目的外套在路上玩戲的場景，戲弄當時的各種英雄。
非喜劇電影部代表工作
"将要出現在新聞中的男人"
這是一部令人難忘的電影，包括馮翠帆在内的所有演員都演繹了非凡的表演。馮翠凡飾演的徐先生，是一名追蹤和輔導精神病患者的社工，徹底颠覆了觀衆對他的印象，很多人沒想到馮翠凡在劇中扮演的是社工，而不是瘋子。我還是忘不了精神病狗仔隊（梁朝偉飾）的麻煩，徐先生不小心被刀砍死了，随着螢幕的沖擊，血流如柱，一位社會服務社工最終以太慘不堪，同時感覺現場有點血腥， 它是否切入動脈，是以使用這麼多血漿？另一個經典的片段也有點血腥甚至吓人，是秦沛飾演的精神病患者在幼稚園剪輯人的場景，最後他把半個警察切到窗裡，馮翠凡開槍，然後特寫馮翠凡的表情，眼神中露出一絲恐懼和不安。
應召女郎 1988
這部電影馮寶寶飾演的中年應召女郎，因為丈夫腎病嚴重，醫療費用巨大，背負着沉重的生活負擔。她的命運也是五人中最悲慘的，她的丈夫馮翠凡得知，兒子因為使用母親的牙刷感染了艾滋病，為了不讓妻子經曆那種親人的死亡，減輕妻子的負擔，患腎病的他決定先帶兒子去， 誰知道梅峰無法接受丈夫的善意，最後在丈夫和孩子的身體旁邊自殺。在影片中，父子倆在橋上喝酒時動作神同步，誰能想到下一秒一家人卻在另一個世界相遇？
每當它改變
飾演楊千軒的父親。影片以香港食品市場為背景，講述了香港10年的故事，小人物的悲慘生活。馮翠凡飾演的阿苗的父親，已經是年花甲，卻愛賭，債債累累;雖然感到内疚，但已經死了。但上一次他賭赢了，他退縮了，給女兒留下了嫁妝。他知道女兒喜歡陳昱勳當魚人的角色，希望他能提拔他們，但畢竟因為心髒病發作沒聽魚人的回答，他給女兒留下的最後一句話是"你終于可以離開菜市場了，不用還清父親的債。"那種強烈的父愛，感動了觀衆。
"意外"
《銀河創意集團》是近年來難得的最佳影片。影片講述了主角的大腦的故事，擅長策劃無縫的暗殺，成功地一遍又一遍地策劃出意想不到的暗殺，卻沒能讓真事與意外分辨。馮翠凡在片中的角色為他赢得了奧斯卡金像獎和中國影傳媒獎最佳男配角提名，雖然不是最終的獎項，但有提名表明大家都同意。老人是暗殺團夥的成員，負責用大腦執行暗殺計劃（古田樂），但他不知道自己有健忘症，最終不僅導緻另一名成員死亡，還導緻大腦偏執狂的增加。整部電影懸念不錯，老叔叔是一條黑線，貫穿整部電影，直到謎團解開。影片是在杜其峰的幫助下拍攝的，杜其峰正在拍攝另一部電影《複仇》，于是他邀請馮翠凡去拜訪一位負責提供槍支的鬼魂（黃秋生）的表親，就在幾分鐘左右，但自行車在廢墟中的場景卻是槍戰表演的新角度。
馮翠凡在電影銀幕上的後期階段幾乎都是喜劇形象，被譽為"幽默大師"。雖然不是一張冷笑的臉，而是營造出一陣歡笑的效果，讓它的形象深入人心。
在下面盤點其經典的喜劇人物系列
1、五福星系列
與《最佳搭檔》不同，《武福星》并不是一個完整的系列電影，除了洪金寶自己的導演，其餘的大多是借用了武福星的人物設計模式來拍攝，劇情不連貫，人物也發生了變化，比如後來由曾志偉和缪曉偉加入搭檔。而最好的伴侶，從光頭黨和戀愛的男人到婚姻到小光頭黨的誕生，仍然有戲劇性的一緻性。在第一部《神奇五人組》中，馮翠凡飾演的蘭克都是卧底警察陣地三個酒吧，但在《夏日複興》和《複興高笠》中變成了犀牛皮，職業不明。唯一一個身份發生變化的角色，很可能是因為在第一部電影中我們發現他的喜劇效果很好，為了讓角色繼續，更好地發揮喜劇效果，加強與他人的互動，是以警察身份的安排一直不恰當，就成了敲詐勒索混雜的老油， 但老闆的身份、建議、講鹹又濕的笑話仍然是他的工作。後來曾志偉加入，他和吳耀佰，曾志偉成了一個組合，經常以欺負和取笑兩個人為樂。
2、精裝追女系列————劉定健
沒有人會忘記車庫的主人，不是嗎？他很凄美，吝啬，好看。即使在如此關鍵的時刻，他也關心他的員工并為他們挺身而出。沒有太多的面部誇張和肢體語言，但能達到強烈的喜劇效果，隻能說他很擅長把握戲的節奏。對于喜劇電影來說，掌握節奏非常重要，長度正确的詞語，給出反應時間都決定了觀衆對效果的期望。徐冠文也曾表示，喜劇是最難掌握節奏的，估計觀衆會笑多久，在某個地方待多久是非常困難的。但馮翠凡的把控性非常好，這三部經典表演都可以說是難以超越的。《精裝追娘1》的場景是整個皮膚用緊緻水縮骨很難超越的表現，非常形象，周潤發未必能做到。後來曾志偉在《精裝追女2004》中有模仿這一段，但效果要差很多，模仿到魅力。《精裝追擊者2》最經典的就是被人笑，不僅笑得不停，還要在别人的葬禮上說話，結果他讓大家把悲傷變成歡笑，笑了三分鐘的場景相信大家一定要記住。在這部劇中，他很少用面部表情來表現那種笑聲，很開心，而且拍攝要笑空洞，表演難度極大。《精裝追女3》最經典的一幕，就是又縮了一次，但這次吃了青春丸，然後變成了智障兒童跳舞的形式。雖然有一點誇張，但他自己對舞蹈的想象力卻符合他四肢伸展的極限。
3、王花系列————簡爵士
《花王》的商業概念脫胎于《五福星》電影，原本是胡徽忠經典女警形象的獨特片名。成龍更聰明地拿了一個"霸王之花"這個賣點炒作，整個動作設計是一個家庭類。為了加入商業元素的同時，以扮演一群女性新人為目的，設計了飛虎與王花的形态搭配，當然，通過表演雄女強強的對比來突出王花的高大形象，這重任被交給了簡·斯爾飾演的馮翠凡。作為老師，他率先不認真，私下追求胡女士，沒有大膽到處展現男性氣質，與婁南光合作，增加影片的喜劇效果。飛虎隊的簡短教官，經過一系列的測試，終于得到了王花隊胡教官的愛，在第三部分結婚時，老闆說他燙手毀花，可憐的老婆貴。
3、鬼片系列————各種道教形象
馮翠凡作為主要演員之一，是少有兩代喜劇演員一起工作過的。與徐冠文合作的《現代保镖》雖然不負責搞笑，但還是很搶眼。而周星馳合作的《撞鬼哥》，兩種不同的喜劇表演手法很難區分，周星馳主要依靠動作和面部表情的變化，而馮翠凡則是靜态刹車，過去沒有被明星掩蓋，因為他不屬于吳夢達式的下驅，他可以是一個人可以一個人。
在鬼片時代，馮翠凡自然也參與了很多，但大部分的戲法都沒學過把戲，坑綁架，好看的道家形象出現了。他們的學術卓越，但渴望展示自己，但幫助給主角帶來了很多麻煩。值得一看的是《撞鬼哥》，以及林正英合作的《音樂僵屍》、《鬼路》等。其他鬼片如《逃跑時間》《捉鬼大師》《壞腳》也值得一看。
其他
在很多電影中，雖然隻有幾分鐘或幾幕的人物，但都能讓人大放異彩，正如他在鏡頭前所說，他演得很認真。比如《風中血》中雙槍老人的形象，在片中多次唱《松花江》。雖然近年來演出很少，但也是要扮演爺爺的年紀，但還是希望老人能照顧好身體，多客串電影。幾年前我愛香港系列還不錯，尤其是現場的歡樂電影結尾消息完全是可笑的，可以了解為什麼不讓許冠文當新聞主播，其實我們都是冷笑。
有很多地方不完美，請看官員的了解，最後看幾張圖檔。
非常感謝作家Fanny Van26
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