這部“全員惡人”的懸疑劇，憑什麼刷屏

新周刊

2024-05-23 15:03釋出于廣東新周刊官方賬号

作者 | 阿肉

編輯丨安菲爾德

  題圖 | 《新生》

國産懸疑劇，越來越短了。

去年誕生了兩部現象級的懸疑劇：《漫長的季節》和《繁城之下》。雖然兩部網播劇年代設定大相徑庭，但都是圍繞罪案展開，且都“隻”有12集，每集60分鐘左右。

沒法“水時長”，兩部懸疑劇的好口碑，完全來自步步緊逼的叙事結構和引人入勝的情節。

而到了今年，懸疑劇“變短”的趨勢更加明顯。由歐豪、李一桐主演的《不可告人》在5月初登陸愛奇藝迷霧劇場，這部12集的懸疑劇，單集劇長約45分鐘，堪稱“一集一爆點”。

優酷白夜劇場推出的《新生》，更是隻有10集、每集45分鐘的體量，但卻成為了今年第一部真正意義上具有話題度的懸疑劇。

5月6日，《新生》在國内外同步上線，僅僅5天就超越韓劇《眼淚女王》登頂網飛日榜，圍繞其劇情展開的讨論在過去兩周掀起熱潮，關注度甚至從亞洲直抵北美，吸引到不少國際觀衆參與其中。

目前《新生》在IMDb得到8分，my dramalist的打分為8.4分，豆瓣則為7.0分。（圖/IMDb）

盡管劇集結局引起了一些争議，但《新生》自開播以來一直維持的熱度，仍然足以證明，國産劇“短小精悍”的模式，又賭對了一次。

一場“全員惡人”的劇本殺

且不論結局如何，作為被網友認證有“劇本殺即視感”的懸疑劇，《新生》的故事确實十分出彩。

像我們所熟知的許多追兇故事一樣，《新生》開始于一場陰暗的“謀殺”。

故事開場，年輕的女人接到一通電話。電話那頭是許久未見的舊情人邀她相見。而當女人匆匆趕到機場，卻隻看到對方忽然倒下，然後被拉上救護車，被身份不明的人帶走，被注射不明液體，從此杳無音信……

等到女人再次收到男人的消息，卻已是一封訃告——死者有了，一出追兇好戲到這一刻，才算是正式拉開帷幕。

此後，故事将最濃墨重彩的揭秘部分，放在了一座無法離開的荒野孤島上，“嫌疑人”們登島參與告别會并講述與死者的關系。每個人看起來都有綁架并殺害費可的動機，而故事也圍繞“誰害了他”和“他是誰”兩個問題，開始層層推進。

一群陌生人、孤島、告别會，《新生》的開場可謂要素齊全。（圖/《新生》）

這種帶有劇本殺色彩的叙述方式，倒不是《新生》制作團隊的首創。此前，《消失的孩子》《摩天大樓》等劇中，都有類似的設定。但《新生》的“劇本殺感”似乎更強。它在追兇的基礎上，還借鑒了孤島/暴風雪山莊的叙事模式。

所謂孤島/暴風雪山莊模式，即衆人被短暫地困在一個與世隔絕的空間，以“限時找出兇手”為目标而展開的推理故事。說白了，就是人為制造一個“臨時密室”，盡可能避免高科技手段幹擾偵探的推理過程，讓破案停留在純粹的智力遊戲上。

這種發源于英國推理小說女王阿加莎·克裡斯蒂的叙事方式，多見于傳統推理小說。阿加莎的名作《無人生還》《東方快車謀殺案》，日本作家绫辻行人的《十角館殺人預告》，皆為這個類型的經典。這些年的大量實景劇本殺綜藝，也不同程度借鑒了這個模式，

近年來，以“明偵”為代表的劇本殺綜藝，成為了孤島模式的最佳範本。（圖/《明星大偵探》）

盡管《新生》并沒有完全遵從孤島/暴風雪山莊“被困者陸續死亡”的傳統套路，但故事前期劇情的絲滑流暢，确實也得益于這種“刻意”造就的單一場景之下，叙事更加聚焦的優勢。

在第一集的前20分鐘，主要角色依次登場。在這樣一個登場人物（嫌疑人）衆多的故事中，創作者選擇将人物置于故事之前，用幾處看似不經意的“閑筆”刻畫出人物的初步形象，再通過反轉打破，既友善了觀衆快速入戲，也為後續的發展埋下伏筆。

比如，黃覺飾演的程浩是在場唯一一個準備了帛金的。相較于其他幾人，他對費可的“恨意”較淺，這種用錢表達心意的方式，是一種符合個人職業身份的習慣，也多次在他和費可的相處中展現，同時也與開場時他“無業遊民”的自稱形成了微妙的反差。

另一個層面上，這大概也是《新生》選擇以“暴風雪山莊+劇本殺”的原因——比起純粹靠詭計構築的智力遊戲，這部劇更在意建構角色之間的聯系，确實和出品方的宣傳無差，有一定的社會派追求。

是以《新生》并不僅僅是為了追兇而存在。推理懸疑的外殼之下，正如導演申奧在公開采訪中所言，《新生》還是一個關于“欲望”的故事。

當然，以東野圭吾在國内的知名度和影響力，國内觀衆對社會派推理作品的熟悉度和接受度，有可能還在阿加莎們那些“推理小說黃金時代”的産物之上。

西裝革履、自備帛金的“無業遊民”，看起來沒有什麼說服力。（圖/《新生》）

一場“羅生門”式的記憶形塑

對一個劇本殺式的故事而言，人物登場之後，接下來就是動機的發掘。不同的人物，既對應着不同的動機，也對應着不同的欲望。

在申奧看來：“當下社會五花八門的欲望是一個危險信号，我們都要警惕和自省。觀衆看影視作品當然有消遣的成分，但作為創作者還是會有一定的責任和表達，要洞察到一些問題，即使不一定能解決。”

《新生》中的費可，一個善于拿捏“欲望”的天才。（圖/《新生》）

從第二集起，衆人開始以一集一個故事的節奏，輪流講述自己的“犯罪動機”，和認識“費可”的經過。從觀看體驗的角度來說，這種類似單元劇的形式，在單集之内講一個完整故事的做法，顯然更符合當下人們看“短劇”的習慣，也不會因為劇集整體篇幅過長，而造成主線推進緩慢。

通過衆人的講述，費可這個如“天才雷普利”的形象也逐漸被拼湊出來。他大學時将女友張萱“進獻”給金總，換取自己進入更高階層的社交；後來，他又先後騙取了中年女白領蘇倩、證券經理程浩的信任，并從他們手裡騙取了大量資金；尤為可惡的是，他還精心策劃了針對富商陳樹發父女的“殺豬盤”，騙取了富商獨女佳佳的愛慕，也騙取了陳樹發的信任，最後害得陳樹發家财盡散、女兒佳佳在悲憤之下自殺。

陳佳佳自殺，掀起了《新生》劇情的第一幕高潮。（圖/《新生》）

在每個人的回憶中，費可的形象逐漸豐滿起來，觀衆恨他步步為營，幾乎是一種惡的極緻，也憐他不幸的身世——在何珊的講述中，他的不幸來自出軌的父親和虛僞的後媽，來自初戀女友的背叛。

但和程浩、蘇倩等人一樣，何珊是不是在講述中有意無意塑造了一個完全無辜的自己？她的故事到底能有幾分可信，恐怕也确實值得觀衆打個問号。

很有意思的是，如果每一個人說的話都有漏洞，那故事最終揭露的真相，又是不是何珊視角下被“打扮過”的真相？

這一點，劇中沒有給出進一步的答案，但留下了不少沒有解釋的問題。而随着劇情的落幕，随着何珊敲擊下的“完”，似乎也在暗示，觀衆所看到的結局，依然隻是何珊視角下的記錄，被“打扮過”的那種。

“為了正确的目的，說了善意的謊言。”（圖/《新生》）

劇情越來越短，

長尾效應越來越強

從今年年初開始，愛奇藝的“迷霧劇場”、騰訊視訊的“X劇場”以及優酷的“白夜劇場”陸續公布片單，并為相關作品造勢。

而今，《新生》算是暫時成為了第一匹黑馬，希望不會是上半年唯一一匹。

2017年的《白夜追兇》，至今仍是國産懸疑劇難以超越的巅峰。（圖/《白夜追兇》）

從2017年的《白夜追兇》開始算起，國産懸疑劇進入了全面開花的内卷階段，至今已有7年時間。

懸疑劇不是家庭狗血劇，既要拼劇集數量和品質，更講究迅速抓住觀衆的叙事節奏。用“短平快”的方式解構一宗案件，砍去備援的枝節，顯然是更容易建構出精品的方式。

去年短劇的爆火，也在很大程度上推動着懸疑劇變得越來越短。以《新生》為例，這個故事的原作小說容量僅為6.5萬字，在改編過程中又進行了不少修改，讓它更适應短視訊時代下人們的觀劇習慣。

近年來，由“愛優騰”三家推出的懸疑劇，一經問世，總是能承擔起人們的期待。（圖/《新生》）

《新生》的制片人、伴山文化創始人鄭林及高博洋透露，目前公司有8部劇集項目在開發合作中，其中既有對标《新生》的強類型懸疑冒險項目，也有與頭部平台合作的愛情題材項目、真人傳記項目、生活化喜劇項目等多種類型，以及籌劃中的若幹部電影項目。

《新生》的制作，對他們來說，是一件“難而正确”的事。不過，至少從當下來自市場與觀衆的回報，已經向他們給出了“正确與否”的第一步評判。

校對：遇見

營運：鹿子芮

排版：甘妙

[1]為《新生》拼圖，給觀衆搬把椅子 | 對話申奧.新聲Pro.

[2]劉娜娜.迷霧、X、白夜，平台懸疑劇場進入新賽點.文娛價值官.

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