劉清漪是中國女子霹靂舞的領軍人物。
5月18日晚，随着奧運會資格系列賽·上海的霹靂舞比賽開賽，觀衆們也感受到這一全新奧運項目魅力四射的青春活力。
盡管商小宇和張鑫傑遺憾止步預賽，但19日的最後一個比賽日上，闖入男子霹靂舞16強的亓祥宇和晉級女子16強的曾瑩瑩、鄭子妍都将代表中國霹靂舞向決賽發起沖擊。
早在2019年，巴黎奧組委宣布将提議把霹靂舞（Breaking）作為巴黎奧運會比賽項目的新聞，就曾引發過人們的關注。
一個舞種如何進行體育比賽？原本屬于舞蹈藝術的霹靂舞是否會變得像體操等打分項目一樣“一闆一眼”？這是許多人都有過的懷疑。
如今，随着霹靂舞亮相巴黎奧運會的日子越來越近，過往的争議似乎正在平息。在“嚴謹”與“個性”之間，霹靂舞正在尋找一個最佳的平衡點。
霹靂舞沒有變成體操
在霹靂舞有望入奧的消息最初傳出時，許多業内人士都産生過憂慮，擔憂體育競技的嚴謹會影響到這個舞種對于彰顯個性的追求。
2019年，英國編舞師瑪索·裡維爾就曾在接受采訪時表示，“一些人會擔心這項舞蹈變得太‘競技’，而丢掉很多原生态的東西。”而國内業界，也存在類似的擔憂。
“最怕的就是以後的年輕人都去練競技的霹靂舞，然後出來都變成刻闆的一模一樣，這就不是藝術了。”此前，國内知名舞者汪瀚曾在接受澎湃新聞（www.thepaper.cn）記者采訪時坦言。
不過好在，在随後霹靂舞一步步登上體育舞台的過程中，依然維持了“競技性”和“藝術性”之間的平衡。
據WDSF霹靂舞國際裁判汪珅炅（Danny）向澎湃新聞記者介紹，當下霹靂舞賽事的評分标準有5個方面：技巧性、詞彙（動作多樣性）、創意（原創性）、執行力（完成度），以及音樂性。總體而言，既展現了選手對于動作的完成能力，也關注動作連接配接編排和發展的想象力。
汪珅炅與王一博。
與此同時，由于比賽時的音樂不由選手提前準備而是由現場提供，選手的即興能力也會受到考驗，這也是霹靂舞項目的一大特色，展現了不同選手的藝術性格和表達。
汪珅炅
汪珅炅直言，霹靂舞在登上體育賽場之後為了求勝，也不可避免地會出現一些變化。“既然有了各種基礎動作構成的大的動作庫，就必然會形成規定動作。你不可能違背基礎動作的标準，去完成一段你自己所認為的‘霹靂舞’。選手在比賽的時候，也會為了保障自己不被扣分而去完成一些動作。作為一種文化，霹靂舞追求的是自己的想法，追求自我表達，但競技體育則是要在規則允許的範圍内，做對于自己最有利的事情。”
入奧助推，路不隻有一條
對于霹靂舞涉足體育圈之後的未來發展，汪珅炅認為，需要在“藝術、體育、冒險”這三者當中進行平衡。“如果要發展更難的技巧，就意味着危險系數會越來越大——就像競技體操一樣。我們當然還是希望它能夠讓大家很快樂地去享受這個過程，而不是單純為了完成很難的動作，從一開始就去做冒險的事情。”汪珅炅表示，未來霹靂舞“會有很多不同的發展方向”。而在與澎湃新聞記者交流時，街舞廠牌CASTER主理人石頭也有類似的看法。
他表示，在外界最初把運動員的身份給到霹靂舞舞者身上的時候，也有人會感覺到抵觸。但其實在他看來，兩種頭銜事實上并沒有本質的沖突。“看上去這是‘自由’和‘自律’的沖突。因為大家說到運動員首先想到的就是自律，需要刻苦鍛煉才能拿成績，而街舞則往往比較追求叛逆和張揚自我。但就像那句老話，有自律才有自由。對于自己喜歡的事情，勢必需要去持續地鑽研和不斷地付出。一邊是追求藝術創作的廣度，一邊是追求競技比拼的高度，這兩者都是實作自我的途徑。”
石頭認為，在霹靂舞進入奧運會以及亞運會、全運會等體育賽事後，對項目推廣帶來的幫助是不能否認的，官方的投入、社會認可度的提升，這都是霹靂舞擴大基礎的重要推動力。
而很多舞者，也的的确确因為霹靂舞入奧而得到了激勵，樹立了繼續磨練舞技的目标。在接受澎湃新聞記者采訪時，已經拿下過諸多國際青少年賽事冠軍的14歲舞者李後桦就表示，“我會帶着這個夢想繼續努力，希望以後有機會站在奧運舞台上為國争光。”
在石頭看來，競技選手、舞者、舞蹈教師、普通愛好者……和其他許多藝術項目或體育項目一樣，霹靂舞也完全可以容納和滿足有着不同訴求、不同追求的人群。“每個人眼中的霹靂舞都不一樣。運動員追求競技高度，老師做好舞蹈教學，愛好者通過跳舞找到自信和快樂，發揚個性疏解壓力……我希望在精神、技術、藝術等各個方面，霹靂舞都能夠對大衆起到積極的幫助作用。”