趙昌《小鳥圖頁》
趙昌，字昌之，劍南（今四川成都）人。北宋畫家，專攻花卉草蟲，早年師法滕昌祐。為了深入觀察，他經常在清晨繞欄谛視，手調彩色當場描繪，自号“寫生趙昌”。所作形态逼真，敷色鮮豔，為時所重。由于趙昌不輕易以畫予人，故其作品傳世極稀。
趙昌不入宮廷畫院，與制式劃清界限，作品卻屢屢被歸為院體；他很少賣畫，不畏豪強，晚年甚至回購流入市場的畫作。
《宣和畫譜》著錄其作品154件，表現題材均為常見的花果蟲蝶，如牡丹、芙蓉、山茶、杏、柿、蛱蝶等。
趙昌《蜂花圖卷》
趙昌《蜂花圖卷》局部
趙昌《蜂花圖卷》局部
趙昌《蜂花圖卷》局部
趙昌《蜂花圖卷》局部
趙昌 傳《蜂花圖卷》局部
北宋是花鳥畫的天堂，由于皇家畫院的提倡，引發了花鳥畫昌盛的局面。在北宋政局穩定的大環境下，畫家們生活無憂，對自然事物充滿了濃厚的興趣，擅長借用花鳥題材的繪畫來抒情。在這一時期，大多數的花鳥畫家都比較重視對自然物象的客觀描繪，把大自然中的野生花鳥作為創作題材。北宋初期的畫風仍有黃筌和徐熙的影子，以黃居寀為首的五代遺民畫家秉承五代花鳥技法，繪畫風格精緻而豔麗，展現出一派安逸祥和的畫境。五代畫家黃筌的畫風在北宋初期的畫院中受到推廣，成為了花鳥畫的标準。到了北宋中期，花鳥畫壇逐漸形成了客觀描寫自然花鳥的趨勢，以趙昌和崔白、易元吉等人的成就最為突出。
趙昌《寫生蛱蝶圖》
現藏于故宮博物院的《寫生蛱蝶圖》卷，便展現了一派秋日曠野圖景。蚱蜢欲跳未跳、蛱蝶悠然翻飛，秋花枯蘆在畫面中毫不喧賓奪主。
趙昌《寫生蛱蝶圖》局
因《寫生蛱蝶圖》無作者款識，又董其昌在圖後所題跋：“趙昌寫生曾入禦府，元時賜大長公主者屢見馮海粟跋，此其一也”，遂将此幅作品定為（宋）趙昌所畫。
趙昌《麻雀桃花鏡心》
趙昌《雙兔圖》局部
趙昌《花卉四段圖卷》
趙昌《花卉四段圖卷》局部
趙昌《歲朝圖軸》
趙昌《歲朝圖軸》局部
趙昌是四川花鳥畫家，活躍于宋真宗時期，他提倡客觀描繪花鳥的動态美。他筆下的花鳥畫靈氣十足，筆墨秀潤，色彩豔麗。趙昌擅長畫折枝花卉和草蟲，形态逼真傳神，被當時的繪畫界稱為“與花傳神”。他的折枝花卉也被描繪到了瓷器上，并且流傳了下去，直到明代，青花折枝紋飾依然保留了他的畫風。他普遍研究動植物的形态與習性，帶着畫筆深入大自然裡作畫，細心觀察花卉、草蟲、禽鳥在自然中的形象。趙昌緻力于追求生動逼真的藝術感，并配以奇特的花木萦繞四周，使畫面産生了如夢如幻的視覺效果，這也是北宋時期花鳥畫家的一個重要特征。他每當見到立于枝頭的鳥雀，就會屏息凝神的詳細觀察，在心中默記着鳥雀的形态動作。
趙昌《竹蟲圖》
北宋畫評家郭若虛在《圖畫見聞志》中評價趙昌為：“昌家富，晚年複自購己畫，故近世尤為難得。”可見趙昌在世的時候就已經一畫難求，《宣和畫譜》贊美其曰：“昌之作，則不特去其形似，直與花傳神者也。”
趙昌《竹蟲圖》局部
趙昌的畫風則清新雅緻，他在朝露未幹的清晨觀察花苞的開放過程，現場調制筆墨，着色描繪。由此自稱“寫生趙昌”。
趙昌《小鳥圖頁》
趙昌《小鳥圖頁》局部
趙昌 花籃圖頁
趙昌 花籃圖頁局部
趙昌《麻雀桃花》
趙昌《寫生杏花圖》
趙昌《秋花蛱蝶圖》
趙昌 秋諸水禽圖
趙昌 四花圖卷
趙昌 傳 鳳凰圖
元代（舊傳趙昌） 草蟲圖 絹本着色
葡萄：150.5×79.2／竹：150.6×79.2
東京國立博物館
元代（舊傳趙昌） 草蟲圖 絹本着色
葡萄：150.5×79.2／竹：150.6×79.2
東京國立博物館