費可死了。這一次，是真的死了。
看了《新生》大結局。我心情複雜，晦暗難明，也無風雨也無晴。
上一次看大結局心情如此複雜，還是看廖凡和白宇主演的《沉默的真相》。
我想用導演申奧另一部作品《孤注一擲》的經典台詞作為開頭——
“人有兩顆心，一顆是貪心，一顆是不甘心。”
人性深處的欲念，是所有騙局的根本。
而費可騙了那麼多人，到最後，騙的其實是自己。
而這場國産懸疑劇“騙局”，申奧騙得漂亮。
這一局，原本玩得有點大。
騙中騙，五重身，寄生上流……
故事夠硬，不僅是褲“白夜劇場”的第二炮。更同步在Netflix上線，品質一早被網飛看好。
可導演申奧剛在電影圈跑出一匹超級票房黑馬，轉身就進入電視圈，紮進懸疑劇這個大坑。
主演，還是近幾年表現平平的井柏然。
這劇真能騙到觀衆？
當劇集來到大結局，這個問題的的答案，已經很明顯，申奧、井柏然、褲和追劇的觀衆，都賭赢了。
而劇中這場跨越數年的羅生門迷局，也終于迎來了結局。
當我看到所有人死裡逃生，唯有費可靜靜死去，而唯一為他流眼淚的，是被他騙得暈頭轉向的程浩，我心頭好像被堵上了一塊，久久不能平靜。
費可的結局意料之外，情理之中。
而無論這個結局是否算爛尾，國産懸疑劇，終于又新生。
1：關于結局
《新生》最後一集，劇情沒有再次反轉。
所有人都一步步走向一個國産大結局式的大結局。
首先是揭開了費可當年替考被舉報的真相：到底誰舉報了費可。
一直到這一集之前，多數觀衆跟我一樣，認定是何珊舉報了費可。
但好像又不是。那到底是誰？
答案是：沒有人。或者說，是費可自己舉報了自己。
當他在考卷上将自己的名字劃掉，就已經完成了對自己的舉報。
但，先别急着下結論，看到最後。
接下來，是假冒律師的真實身份：一個愛上陳佳佳的小司機。
對我來說，這段偶像劇式的純愛戰神司機愛上刁蠻大小姐的反轉劇情不算精彩，但故事還是被成功連了起來。
綁架費可的幕後黑手是陳樹發，可他也無法控制事件的結局。
當一切真相大白，費可已經準備跟衆人一起回到岸上自首，命運還是跟他開了個玩笑。
風暴中遊艇失去控制，而陷入瘋魔的陳樹發沖向控制室，想要令遊艇傾覆，
暴風、驟雨、颠簸，何珊被晃下船，落水。
本來已經抓住欄杆的費可奮不顧身跳進水中，用盡力氣托起何珊，自己卻力氣用盡沉入水中，當被救起，醫生已無力回天。
費可的結局，讓人惋惜。
但看最後一刻的井柏然，如此釋然，宛如新生。
原來這才是劇名的由來。
死亡即救贖，救贖即新生。
而劇中的所有的違法者，都被戴上了手铐。尤其是強總，又要進去接受改造了。
到這裡，一切好像水落石出。
費可不僅僅是編造一個假身份、“搬運”一些謊言、有五個微信号那麼簡單，費可的厲害之處，是将詐騙心理學，玩到爐火純青。
他會在人設中給到一些真假參半的資訊，讓人看不透、摸不着。而人性拉扯中的費可，本身就是真真假假。
甚至就像當年的替考一樣，或許在内心深處，他一直希望自己被拆穿。
有哪個騙子，會給自己取名費可，FAKE？
費可成為最後的費可，也少不了後續那些“受害者”的添磚加瓦。
到最後，費可殺死了費可。
但，注意這條導演申奧大結局的微網誌。
故事結局于何珊小說的終稿。
不是新聞，是小說。
再想一想，細思極恐。
這部劇用整個後半部訴我們回憶不可信，那有沒有可能這一整個後半部的反轉，也都隻是何珊的“一面之詞”？
她的筆下，費可走到最後是因為自甘堕落。
受騙者全員惡人，咎由自取。
她從沒有對不起李澤瑞，考場沒有舉報他，大學也沒有拆穿他。
但，假如這一切，都隻是何珊的記憶呢？
是否也就是說，這出羅生門，永遠沒有結局。
2：關于《新生》
初看《新生》，我一開始并不在意，這兩年看過同類題材的懸疑劇不少，總覺得後續産出的劇集，再也複制不了《漫長的季節》的成功了。
沒想到追劇的過程，真的讓申奧給“騙”到了。
一是結構“騙”。
申奧在前五集反複使用了“受害者叙事”和“費可角度叙事”交叉剪輯的手法。
目的就是把水攪渾。
故事開場，費可假死。
追思會在一個海中小島舉辦，隻有五個人受邀出席，彼此都不認識。
當發現費可有着五種不同的身份和人設。
他們決定找出真相，于是每個人都講了一遍跟費可的故事。
到這裡為止，故事還像是五個版本互相交叉的回憶錄，拼的是“一個騙子的故事”。
直到6、7集反轉出現，所有人的證詞被打破。
故事真相顯露出來：這與其說是一場自白，不如說是爾虞我詐的羅生門。
申奧結局彩蛋提到《新生》的順序時間線：第8集開始——看第9集——再看第5集的18分鐘以後——再看第六集——第3、4集——再看第10集的前20分鐘——第1集的25分鐘以後——第2集——第五集前半部分——第一集的前半部分——第7集——第10集的後半部分。
這樣看，或許更明白。
但如果隻是拍到這一層，導演申奧依然隻是玩了一把炫技而已。
申奧拍得最好的，是一場觀衆情感上的騙局。
觀衆追劇的過程，其實是帶着情感跟着劇中人向前走。
故事一開始是五集五個受害者視角，費可是活在衆人拼圖裡的人。
觀衆很自然會對每個受害者抱有同情心。
但最後幾集，故事其實回到了費可的視角，當這些受害者真面目逐漸被曝光，觀衆很快收起了同情，開始有了兩種情感：一是受害者，“可憐之人必有可恨之處”。
二是對費可，可恨之人，必有可憐之處。
這才是導演申奧最厲害的騙術。
他帶着觀衆把自己都給騙了。
整部劇看下來，劇情節奏緊湊，從不拖泥帶水。幾個關鍵的沖突節點，也是渲染得十分精彩。而劇中一些小細節設計，也是十分真實。
尤其是費可跟陳樹發的對局，小狐狸對老狐狸，從父母買房細節，茶道細節，到虛構高官子弟背景，一個扣子對不上都不行。
而費可對答如流。
懸疑劇是“挖坑容易填坑難”，看到最後，觀衆發現面集數埋下的各種坑，比如蘇倩說最後一筆錢不是轉給費可，而是另一個賬号，對比劇中小喬落網，後續每個坑，基，都前後呼應、一一解答了。
雖然也有個别的坑，沒有填上，比如張萱到底來幹嘛。
但總的來說，這已經是國産懸疑劇中，少有破綻不多的了。
劇中衆多細節也能看出，導演申奧，在連續兩部反詐作品後，應該已經是國内最懂詐騙的導演編劇了。
否則很難拍得像劇中那麼絲滑，将各種騙術何詐騙心理學運用的爐火純青。
3：關于演員演技
《新生》剛開播，關于劇中演員選角，應該也有不少讨論，尤其是井柏然。
但是，随着劇情推進，演員們用他們的優秀表現征服了觀衆。
最穩的，是王硯輝。
陳樹發這個角色，是劇中受害人中反轉次數最多的那個。
從一開場暴躁不安的暴發戶，到“我女兒就是被他害死的”悲情的父親，再到後面劇情反轉，成為操控一切的幕後黑手，和為了生意将女兒送入狼口的逐利暴徒。
到最後一集，又陷入瘋癫，想要所有人同歸于盡。
王硯輝既演出了角色無盡的傲慢，又演出了一個輸紅了眼的自大賭徒，是以才不惜以女兒的幸福為籌碼攀附金龜婿，最後落了個作繭自縛。
演得最深情的，是黃覺。
黃覺的表演，是漸入佳境。一開始，隻是演得沉穩自然，将一個金融大佬的範兒演了出來，到後來費可漸漸開始露餡，他卻一次次為費可兜底，情緒轉換絲滑不露痕迹。
到大結局費可死去，連他救了的何珊都幾乎沒什麼情緒，唯有程浩潸然淚下，頓時有種水落石出的感覺。
演得好。
最大的演技驚喜，是彭楊。
人美，演技好，但過去要麼角色不輕，戲不行，要麼戲還行，角色太輕，總之，觀衆看不到她。
但一個蘇倩的角色，被她演得入骨三分。
兩場戲很絕，一是看到看到費可動了心思，三分是少婦的嬌羞，五分是獵人假裝成獵物的自得，兩分是隐隐的愧疚。
還有一場，是已經結婚的身份被費可拆穿，她微微一笑，問費可，這是什麼表情。
就這麼一句台詞，角色變成了另一個人。
她真是被低估了。
但要說逆襲最成功的，井柏然。
他的表現大大出乎我的預料，不誇張的說，算是一部劇重新整理認知。
費可這個騙子的角色，讓人響起《貓鼠遊戲》中的萊昂納多，但比電影角色更複雜。
整部劇看下來，井柏然塑造的角色，表面看着有些文氣，但實際上骨子裡卻充滿進階騙子的玩耍感。
就像他常常表演的，把可樂罐子立起來。
費可對待所有人，都有一種迷人的氣質，騙你的時候，極具親和力。
直到某個瞬間，好像忽然收起所有的牌，一個表情，出賣内心。
舉個例子，在騙到第一筆錢之後，費可接到蘇倩電話，注意井柏然的表情控制，情緒層次堪稱教科書級。
接電話十多秒的時間裡，一開始是計謀得逞的快樂與掌控感，但緊接着他語調放慢，表情放松，帶着一種赢得太輕松的無趣與虛無。
但忽然意識到這個獵物身上更大的價值時，一個小小的挑眉，眼神突然亮了。
這一刻，井柏然演出了享受，騙多少錢都隻是一個數字，重要的是遊戲的過程。
可以說，這一幕，才讓我确認，井柏然不僅是個演員，還是個好演員。
《新生》之後，應該不會再有人低估他。
4：關于國産懸疑
《新生》這部劇，為國産懸疑，開了一扇新的窗。
過去幾年的國産懸疑劇有沒有一種感覺，好像陷入了某種模式：90年代，刑偵迷局，碎shi或是失蹤案，一個跨越年代的謎團，最後總有一個或幾個狠人，而結局帶着懷舊。
套路一樣，剩下的看導演手藝，頂級的是《漫長的季節》，尚可但也有明顯瑕疵的《他是誰》《三大隊》，再次的，自己代入。
總之，模闆差不多。
但《新生》卻像國産懸疑劇的一場新生。
故事中的反轉或者說“爽感”，是通過受害者的描述，一步步呈現出來，到最後觀衆發現，自己不是被劇中人騙了，是被導演騙了。
這也是劇集另一個高明的地方：總算讓觀衆看了一部劇中人不降智，主創也基本沒降智的懸疑劇。
當然最精彩的，還是故事的主題：
所謂騙局，皆是欲念。
劇中每一個角色，都既是受害者，也是施害者。
看完大結局我在想，如果沒有遇到費可，這五人的人生就一定比現在好嗎？
未必。
費可隻是扇動他們欲望的一陣風，輕輕扇幾下，這些人本就躍躍欲試的小火苗即刻燎原。
沒有這陣風，程浩也可能也會因為操縱股票落馬；陳樹發依舊可能會犧牲女兒的幸福、逼着女兒嫁給一個另一個金龜婿，而不是月薪八千的司機；蘇倩當然更不會允許自己過循規蹈矩的生活，别的浪漫情人“費可”，總會出現。
這世上并不缺“費可”，不缺貪欲，更不缺兩者的相逢。
壁立千仞，無欲則剛。但沒有人無欲。
這就是人性。
哪怕是大結局正義凜然慷慨陳詞的何珊，最後也在導演申奧的隐藏版結局裡，露出真面目，沒人是完全無辜的，所有人都是活在自己記憶裡的好人。
真相，永遠因人心而不同。
申奧沒有讨好觀衆，而是帶着觀衆直面人性的陰暗面和自相沖突。
也用費可的故事告訴觀衆：騙術之術，變幻無窮。
騙術之道，人心幽微。
這種好萊塢黑色B級片的創作風格，在劇集《新生》裡得到了新生。
也讓它成為國劇中的少數。
當國産劇大多忙着談戀愛，或者打着刑偵、懸疑、搞事業的名号談戀愛。
惟有《新生》，故事中所有的戀愛，都是懸疑。
當故事不再隻追求30秒一反轉，而是對複雜人性的殘忍呈現：人性，本來如此。
國産懸疑劇，才真正推開了那扇窗，讓窗外的風，吹進來。
所有人身邊都有費可，所有人都是程浩、陳樹發、蘇倩，所有人也都是活在自己世界裡的何珊。
但不是每個費可都會像劇中大結局一樣良心發現，現實，可比最好的國産懸疑劇，懸疑太多了。