一、時光猶如電影般的剪輯手法，瞬間倒流至那個充滿活力的發展鼎盛時期——二零二三年八月！當時正值劇壇新舊交替的關鍵時刻，各式各樣的熱門劇集如繁星般閃耀着觀衆的視線，涵蓋了各種豐富多樣的題材領域。
其中，那部深受廣大職場人士喜愛的《平凡之路》引發了熱議，生動地刻畫了上班族們繁忙而又瑣碎的工作與生活，讓無數觀看者深感共鳴："這不就是我們的日常嗎？"該劇以精準的洞察力，将職場中的諸多微妙細節巧妙地串聯起來，讓人們在欣賞劇情的同時，不禁感歎："實在是太貼近現實了！"。
與此同時，另一部年代勵志劇《雪蓮花盛開的地方》則以其獨特的視角，成功诠釋了援藏題材的深刻内涵，赢得了觀衆們的廣泛贊譽。
作為近年來難得一見的援藏主題佳作，它從年輕人的視角出發，生動描繪了他們在邊疆地區艱苦奮鬥的曆程，為觀衆呈現了一場别具一格的勵志視聽盛宴。
在這片浩瀚的劇海之中，家庭倫理劇《外婆的新世界》以其獨特的魅力吸引了衆多觀衆的目光，一經播出便迅速引爆了網絡話題。
該劇由實力派演員闫妮、張瑤等聯手出演，再加上制作團隊陣容強大，宣傳力度十足，可以說是傾注了所有的心血然而，這部劇卻在播出後被發現存在一處令人捧腹大笑的低級失誤，成為了整部作品的一大遺憾。
二、原本看似平淡無奇的家庭沖突，在外婆"離家出走"的事件中達到了高潮。
故事伊始，《外婆的新世界》僅僅講述了一個看似普通的家庭故事。闫妮飾演的孫玉萍是一名常年在外拼搏的外省務勞工員，由于工作原因，她無法時常陪伴在家人身邊。
她的兩個女兒窦曉靜（張瑤飾）和窦绮（鄧恩熙飾）性格截然不同，一個脾氣火爆、直言不諱，一個聰慧過人、稍顯内斂，由于缺乏母親的關愛，姐妹倆之間常常爆發激烈的争吵和互相諷刺。
就在這個家庭關系逐漸疏遠的時候，一件意想不到的事情發生了——外婆孫玉萍竟然選擇了"離家出走"！多年來辛勤付出的她，本希望能夠安享晚年，卻遭到了家人的冷嘲熱諷："你真是活得太久了。
"不堪忍受冷眼相待和言語攻擊的她，獨自踏上了前往陌生大都市的旅程，渴望開啟屬于自己的嶄新人生篇章。
這一戲劇性的事件無疑在家庭中引發了巨大的震動！窦曉靜的情緒瞬間猶如山洪暴發，陷入極度憤怒之中，激動地大聲吵鬧，神情誇張且充滿攻擊性。
看着她那狂放的嗓音，揮舞的手臂，疾步如飛地邊跑邊喊“媽媽”，在場的觀衆無不為之震驚不已，實在難以将這個形象與一位四十多歲的成熟女性聯系起來啊！。
事實上，張瑤在扮演窦曉靜這一角色時，其表演顯得過于刻意、浮誇，絲毫沒有展現出中年女性應有的從容與沉着。她那種緊跟在母親身後大聲呼叫的行為，簡直如同一個青春期的少女，與她的實際年齡形成了鮮明的對比。
劇組似乎也意識到了這一問題，是以在描繪窦曉靜高中時期的場景時，隻是輕描淡寫地帶過，僅僅在回憶片段中稍作展示。
然而即使是這些短暫的鏡頭，也讓人感覺非常不協調。
當窦曉靜回到家中，看到母親孫玉萍焦慮不安時，她立刻沖了出去。然而，她一邊奔跑一邊大聲呼喊，原本期待能聽到一個中年女性應有的穩重聲音，結果卻是以一種嘶啞的老人嗓音高聲喊道“媽媽”。
她跑步的姿态也顯得極為不雅，雙腿分開，仿佛行動不便的老年婦女，嶄新的裝扮并未能掩蓋住她的衰老之态。
三、這一失誤揭示了一個行業内的潛在規則：女演員的年齡感往往難以掩飾
毫無疑問，《外婆的新世界》在選角階段就犯下了一個嚴重的錯誤——選擇了年齡相差10歲的闫妮和張瑤來扮演母女，這必然會導緻觀衆産生強烈的出戲感。
通常情況下，母女之間的年齡差距在20歲左右是最合适的，而10歲的差距确實有些牽強。闫妮已經年滿52歲，張瑤也已經42歲，當她們共同出現在螢幕上時，哪裡還能找到半點母女的神韻呢？過于相似的外貌，再加上後期化妝效果的不足，使得母女間的親情蕩然無存，觀衆們隻能将她們視為“姐妹”看待了。
盡管劇中也有不少張瑤單獨出演的戲份，但是她越是努力地想要保持年輕，就越容易暴露出中年女性的生理現實。看着她精心修飾的妝容和略顯青春的打扮，觀衆們幾乎要被她矯揉造作的表演所迷惑，然而在特寫鏡頭下，她臉上的皺紋、痘印以及凸出的顴骨卻暴露無遺。
在與年僅 18 歲的新生代演員鄧恩熙同框對比時，我們看到了張瑤明顯“衰老”的一面。鄧恩熙的朝氣蓬勃、光彩照人與張瑤的憔悴疲憊、面色蠟黃形成了鮮明的對比，這種年齡上的巨大差異使得後者的違和感愈發強烈。
鄧恩熙那張光滑如玉的臉龐，仿佛能讓人聯想到她年輕幾十歲的風采，令人為之傾心。
導演似乎也意識到了這個問題，是以對張瑤的戲份進行了大幅度的删減，然而這已經無法改變現狀。僅僅是妝容的問題，實際上并不是什麼大錯，完全可以通過後期特效處理來彌補。
然而，當張瑤開始說話時，她的中年女性特質就完全暴露出來了，言談舉止間缺乏年輕人的活力。是以，編劇和導演可能覺得還是少給她一些戲份比較好，以免出現更多的尴尬場面。
這種尴尬的情況，不僅僅發生在《外婆的新世界》這部影片中。近期備受争議的《龍城》中，46 歲的馬伊琍硬要扮演 26 歲的年輕角色，同樣讓人大跌眼鏡。
盡管馬伊琍的演技精湛、造詣深厚，但是她無法掩飾眼角、眼窩等部位已經露出的“皺紋”和“老态”。每當需要展現青春歲月的場景時，她都必須極力掩飾自己，實在是勉為其難。
同樣的情況也出現在 49 歲的蔣雯麗主演的《轉角之戀》中，她與小她 14 歲的明道飾演情侶，同樣顯得尴尬無比。為了縮小與年輕男演員之間的年齡差距，她隻能借助蓬松的短發、濃重的化妝以及後期的進階美顔技術，試圖營造出青春少女的形象。
然而，這些努力終究是徒勞的，特寫鏡頭下她的皺紋、暗淡的膚色總會揭示她的實際年齡。
現實就是這樣殘酷，女演員的年齡感往往難以完全掩飾，即使經過精心打扮，也難免會“原形畢露”。編劇和導演一味地要求她們強行“扮嫩”，不僅未能達到預期的藝術效果，反而顯得尴尬且做作。
的确，影視作品需要塑造年輕角色，但并不意味着非要讓中年女演員強行扮演。相反，選擇年輕的新人，以真實的身份來诠釋角色，或許會更自然一些。
四、說到底，編劇與導演在挑選演員之際，應當充分考慮演員的實際年齡，對其進行恰如其分的定位，以防止尴尬局面再次發生。
驚人的是，就在數年前，諸多影視佳作都曾誤入“扮嫩”這個老坑，可惜最後無不以慘敗收場。例如在2017年熱播的古裝大劇《三生三世十裡桃花》之中，年僅33歲的楊幂竟然飾演了一位67歲白發蒼蒼的女仙素素，實在讓人難以置信！盡管劇組不惜投入大量特效，竭力打造出“老态龍鐘”的視覺效果，然而終究隻是勉為其難的矯揉造作。
楊幂那張嬌豔欲滴的面龐，與特效師費盡心機塑造出的衰老面孔，形成了強烈反差，顯得極其刻意盡管觀衆們隻能“勉強接受”，但内心深處始終彌漫着一股出戲的失落感。
這無疑揭示了一個深刻的道理：選角過程中，我們應當盡量貼近演員的實際年齡，對其進行合理定位，以免再次上演類似的尴尬場景。
以《外婆的新世界》這部作品為例，倘若當初能夠邀請一位實實在在的60多歲老太太來飾演孫玉萍，同時安排一位40歲左右的女演員扮演窦曉靜，那麼母女年齡相仿的怪誕現象或許就能避免了然而遺憾的是，制作團隊似乎并未認識到這一問題，依然頑固地邀請了一批當紅的中年女演員參演這些演員或許已經站在榮譽的巅峰，但卻無法掩飾歲月留下的痕迹，更不用說去演繹年輕角色了。
誠然，有時候确實需要中年女演員來诠釋青春期的形象，例如某些年代劇。但是即便如此，編劇和導演們仍需深思熟慮，慎重選擇最适合的演員，而不是盲目追求速度。
因為一旦選角失誤，很可能會成為整個作品的緻命缺陷以《龍崗》這部電視劇為例，如果執意要請馬伊琍來飾演那位26歲的年輕女孩，還不如直接将其設定為30多歲的角色，這樣反而會顯得更為自然和諧。
綜上所述，編劇和導演在選角過程中，務必高度重視演員的實際年齡，對其進行合理定位，絕不能操之過急。否則，隻會引發更大的笑柄，令人忍俊不禁。
五、無論是現代劇還是年代劇，用真實身份來诠釋角色，才是最佳政策。
誠然，我們并不能完全否定中年女性演員在诠釋年輕角色方面的巨大潛力與可能性。實際上，許多卓越的中年演員已經證明了他們具備這一非凡能力，隻要巧妙地運用裝扮和化妝技巧，便能夠在舞台上成功塑造年輕形象，如趙薇、沙溢等知名演員便是如此。
然而，在選角過程中，導演務必保持高度警惕，絕不能将不适合的角色強行賦予已經步入中年的演員。因為，正如俗語所言，“強扭的瓜不甜”，這種做法不僅會破壞作品的藝術價值，更可能對演員的職業生涯造成無法挽回的影響。
是以，作為編劇和導演，我們必須精準掌握分寸，珍視每一位演員，為她們量身打造最為适宜的角色，以防止類似悲劇再度發生。
唯有如此，觀衆才能夠真正感受到心靈的震撼，而非僅僅是尴尬或無奈的笑聲。