一、懷念那位經典人物中的模範丈夫
時間飛逝，2023年的三月某個陽光燦爛的午後，許玉珍獨自安詳地坐在自家溫馨的小陽台，凝視着牆上那張緊貼心扉的陳裕德舊照，眼神之中彌漫出深深的思念之情，仿佛這份情感能穿透時空，帶她回到當年的時光。
雖然距離那天已經過去27個春秋，但是那個令全國觀衆備受歡迎的“金牌配角”陳裕德，在她心中依然生機勃勃，栩栩如生。
畫面上，那是已經滿頭灰發的陳裕德，深邃的目光略微低垂，但嘴角仍然洋溢着一絲暖人心脾的笑容。這便是許玉珍最後一次見到丈夫的容顔。
她記憶猶新，在生命的最後時刻，陳裕德曾經深情地對她說道：“我不想再治療了，這樣隻會給家庭和機關帶來無謂的負擔”。
盡管丈夫總是将她和孩子們視為最重要的人，但那時的許玉珍是如此迫切地希望他能夠繼續生存下去！然而，命運終究是殘酷的，1996年5月3日淩晨1點，在她和兩個孩子的陪伴下，陳裕德靜靜地離開了這個世界，享年僅僅56歲。
丈夫的英年早逝，對于許玉珍而言無疑是沉重的打擊。她陷入極度的悲傷之中，長久地沉溺在失去摯愛的陰影中難以自拔。
她總感覺丈夫似乎仍然在家中居住，甚至連孩子們都很少提起他們的父親，唯恐觸動她内心深處的傷痛。
回憶起與陳裕德共度的38載光陰，許玉珍的淚水不禁濕潤了眼眶。盡管丈夫是家喻戶曉的電影明星，但他從未表現出任何傲慢或自負，始終保持着質樸、謹慎以及低調内斂的品質。
每當有觀衆以玩笑的口吻詢問他是否在現實生活中也是如同銀幕上的“二流子”那樣時，陳裕德總是淡定從容，含蓄地給出解答。
二、一段非凡的藝術追求之旅
實際上，陳裕德對表演藝術的熱忱和天賦，早在他孩提時代便已初見端倪。1940年，陳裕德誕生于河南省南陽市鎮平縣的一個普通家庭。
當他隻有兩歲的那年，家鄉遭受了嚴重的幹旱和蝗蟲災害的雙重侵襲，全家人不得不帶着年幼的他背井離鄉，逃往陝西西安從那時起，西安便成為了陳裕德心中的第二故鄉。
居住于青年禮堂正對面的陳裕德，懷揣着那份未曾磨滅的童真，趁家長不注意時頻繁悄然潛入禮堂，欣賞那駐紮在此處的西北文工團精彩紛呈的演出。
每當他遇見舞台上演員的卓越演技，小陳裕德便會為此激動不已，對其中的劇目充滿了濃厚的興趣。
待他回家之後，他總會靈活地披上床單，模仿文工團演員在屋内盡情揮灑，逗得妹妹弟弟們捧腹大笑。
自從踏入西安第十中學的大門，陳裕德便積極投身于學校文工團，成為了團隊中的核心成員之一。1958年，他在校園話劇《雷雨》中成功演繹了"魯貴"一角，其生動傳神的表演在校園内引發了熱烈反響。
臨近高中畢業之際，陳裕德堅定地決定追尋自己内心深處的藝術夢想，毅然決然地選擇報考上海戲劇學院。盡管這個決定受到了父母的強烈反對，但他依然毫不猶豫地偷偷前去報名，最終順利地被該校錄取。
在上海戲劇學院的學習過程中，陳裕德的喜劇才華得到了充分的挖掘和展現，老師們紛紛稱贊他是"難得一見的喜劇天才"。
大學畢業後，陳裕德被配置設定至河南省話劇團工作。1964年，他在電影《龍馬精神》中首次登上大熒幕，成功塑造了"留根"這一極具喜感的角色，并是以被北影廠看中，從此正式踏上了他輝煌燦爛的演藝之路。
三、塑造"金牌配角"的經典形象
1964年，陳裕德在北影廠拍攝的首部作品《龍馬精神》中，成功塑造了那個形象滑稽的"留根"一角。他頭戴一頂玻璃檐帽子，身穿内長外短的"二層樓"服裝，還别着一領子的回形針，一經登場便令觀衆忍俊不禁。
特别是他與劉翠香相親的那場戲，陳裕德通過豐富的面部表情和誇張的肢體動作，将角色的性格特點表現得淋漓盡緻，令人難以忘懷。
這部影片為他奠定了喜劇演員的堅實基礎。
從那時起，陳裕德陸續在《瞧這一家子》《啞姑》《當代人》等衆多家喻戶曉的影視劇中出演小人物角色，塑造出的一個又一個栩栩如生的形象，給廣大觀衆留下深刻記憶。
然而，直至1983年，當農村生活題材的劇情片《咱們的牛百歲》上映後，陳裕德才真正在全國範圍内聲名遠揚，赢得了廣泛的認可和喜愛。
影片中的陳裕德以其精湛的演技，出色地演繹了"田福"這一角色，給觀衆留下了深刻的印象。他以一頭淩亂不堪、塵土飛揚的頭發，破舊的短袖汗衫和未穿鞋襪的腳步，以及慌張迷惘的表情，生動地描繪出一幅"懶惰成性、玩世不恭"的懶散人物肖像。
更為精彩絕倫的演出，無疑是那幕扣人心弦的"砸鍋"場面。當田福意識到自己欠生産隊18斤玉米的糧食債務後誤以為受到了欺壓，于是憤怒地闖入牛百歲家中，抄起石塊猛擊鐵鍋。
呯然作響的鍋聲，驚得牛百歲的妻子失聲痛哭當這一切發生時，陳裕德成功地将田福的震驚與茫然、憤怒與自責等複雜情緒表現得淋漓盡緻，讓觀衆為之動容。
陳裕德的卓越演技深得觀衆喜愛，為觀衆帶來難以忘懷的觀影體驗。他憑借在《咱們的牛百歲》中的出色表現，榮獲第7屆大衆電影"百花獎"最佳男配角提名，盡管未能如願摘得桂冠，但他已然在全國範圍内樹立了"金牌配角"的光輝形象。
随後，他在《咱們的退伍兵》中再次以精湛的演技，成功塑造了"柳鐵旦"這一角色，将這位酸味十足的老榮民的性格特征刻畫得栩栩如生。
1987年，陳裕德榮幸地登上了央視春晚的舞台，與王馥荔聯袂出演了著名的獨幕喜劇《恩愛夫妻》到了1991年，他憑借在《鬥雞》這部影片中的精彩表現，再度榮獲第14屆"百花獎"最佳男配角獎，被媒體和觀衆譽為"金牌配角"和"河南怪星"。
四、藝壇璀璨，家庭溫馨
盡管在演藝界享有盛譽，但陳裕德的生活環境卻相當樸素。一家四口擠居在僅30平方米的狹小空間裡，門口擺放着一個用于燃燒蜂窩煤的小火爐。
每當妻子許玉珍在廚房忙碌時，滾滾的油煙便肆無忌憚地湧入屋内，嗆得孩子們不停地咳嗽。
然而，盡管生活條件簡陋，這個家庭卻充滿了溫馨與關愛。盡管事業蒸蒸日上，陳裕德從未忘記自己的本分，始終保持謙遜低調，對家人關懷備至。
每次從外地歸來，他都會主動承擔起所有的家務活：為全家烹制美食、洗滌衣物，甚至将水泥地面打掃得一塵不染，讓家人無憂無慮地享受生活。
實際上，演技精湛的陳裕德雖然憑借拍戲賺取的收入并不豐厚，然而，他深知不能是以影響到家人和所在機關的正常運轉，是以每當外出演出時，總選擇将高達90%的報酬悉數捐獻給母團——河南省話劇團，以此幫助團隊渡過了一個個艱難險阻。
盡管生活困苦，這位謙遜且有所作為的演員依然堅守着清貧而普通的生活方式。
在片場，陳裕德以其良好的聲譽聞名遐迩，從未與他人産生任何紛争。即使工作繁忙，他也總是盡量避免給他人帶來困擾，而是選擇親自動手解決問題。
無論是為暖瓶加水還是整理房間，他都親自操持，堪稱“模範丈夫”的楷模。
正是這種樸實無華、善良純真的品質，使得陳裕德赢得了劇組同僚們的一緻贊賞和喜愛。
曾經有一位熱心的觀衆嘲諷陳裕德，質疑他是否在現實生活中也如同銀幕上的“二流子”形象。其他演員可能會對此感到憤怒，但是陳裕德卻以一種含蓄而溫和的方式進行了解釋。
他始終保持謙遜低調的态度，不以明星自居，這恰恰是他最為人所感動之處。
身為陳裕德的妻子，許玉珍對于丈夫的品行自然是了如指掌。有一年，她在報紙上發表了一篇文章，向公衆鄭重宣告：“生活中的陳裕德，與老病号、懶漢、二流子毫無關聯，他是一名模範丈夫、優秀的父親。
五、命運無情，不離不棄
然而，命運卻無情地在1991年給了這個原本幸福美滿的家庭沉重打擊。那年，陳裕德被診斷患有鼻窦癌，這個消息宛如晴空霹靂，使整個家庭瞬間陷入了絕望的深淵。
面對丈夫突如其來的疾病折磨，許玉珍沒有半分遲疑，在獲得家人的全力支援之後，她堅定地決定陪同陳裕德赴廣州接受治療。
于是，在妻子的悉心照料下，陳裕德成功完成了病竈切除手術，并經曆了長達兩個多月的痛苦化療過程。
一度，他的病情似乎有所好轉，讓全家重新燃起了希望之火。
然而，病魔卻再次無情地襲來。1996年4月，陳裕德的健康狀況急轉直下，他痛苦地對妻子吐露了那句令人心碎的話語：“我已經無法堅持下去了，這樣隻會給家人和機關增添負擔。
聽聞此言，許玉珍和她的兩個孩子内心如同刀割般痛苦，他們堅決不願意就這樣輕易放棄。妻子怒斥丈夫的無稽之談，毅然決然地将他送往醫院接受更為深入的治療。
然而，即使陳裕德本人也明白，面對可怕的癌症，已無任何回旋餘地短短不到兩周之後，即1996年5月3日的深夜1點鐘，在夫妻和孩子們的陪伴之下，這位曾經廣受歡迎的"金牌配角"安詳地閉上了眼睛，終告辭别了這個世界此刻，他的離世無疑是英年早逝，享年僅有56歲直至生命的最後一刻，陳裕德始終未曾發出一聲痛苦的呻吟，
唯恐給家人帶來更多的困擾他選擇默默承受病痛，悄無聲息地離開，不願給周圍的親人們增添負擔這種無私的品質，使得妻子和子女們更加難以釋懷六、永載史冊的"怪星"風範2023年3月，距離陳裕德離世已經過去整整27年了然而，這位成功塑造了"田福""四圈""鐵旦"等衆多經典角色的"金牌配角"，其獨特的喜劇才華以及低調謙遜的人生态度
然而，陳裕德的生活方式與其銀幕上的光芒萬丈大相徑庭，顯得尤為簡樸務實。陳家四口人寄身于一棟隻有區區30平米的老舊住宅之内，家中擺設極度簡陋，幾乎可謂是家徒四壁。
然而，身處如此境遇之中，陳裕德從未将自己視作璀璨奪目的明星，始終保持着謙遜平易近人的态度待人接物，他用實實在在的行動完美诠釋了“模範丈夫”的崇高頭銜事業蒸蒸日上之際，陳裕德依然堅守清貧的生活原則，甚至每逢外出表演，他都毫不猶豫地将大部分酬金悉數上交至河南話劇團，以此助力機關度過重重困境。
時光荏苒，歲月如梭，1991年，陳裕德不幸被确診為鼻窦癌。面對突如其來的病魔，妻子許玉珍毫不猶豫地将他送往廣州接受治療，并始終陪伴在他身邊，給予他無盡的關愛與支援。
盡管命運多舛，癌症再度襲來，但直至生命的最後一刻，這對相濡以沫長達38載的夫婦仍然緊密相連，互相扶持，他們用實際行動踐行了“不離不棄”的愛情誓言。
如今，陳裕德已經離開我們27個春秋，但他那純真善良、矢志追求夢想的精神，卻永遠镌刻在廣大觀衆的心中。這位被譽為“金牌配角”及“河南怪星”的傑出演員，他的藝術才華與人格魅力，無疑值得我們世世代代銘記與傳承。