一、記得那段黃金歲月嗎？導演們全神貫注地打磨劇本，精準細膩地塑造角色。然而如今，他們卻開始毫無底線地追求離譜的噱頭，妄圖通過各種異想天開的劇情以及不合邏輯的設定來吸引公衆視線。
昔日的光景如詩如畫，衆多導演們孜孜不倦地雕琢劇本，精益求精地刻畫每一個人物的性格特征及其生命旅程。他們始終探究劇情的嚴密性和合理性，竭力搭建順乎邏輯的情節走向，使得人物的言行舉止顯得自然且真實可信。
那個時代的影視佳作層出不窮，赢得了廣大觀衆的熱烈喜愛和瘋狂追捧。
然而，時光荏苒，不知何時起，部分導演竟然失去了對劇本的敬畏之心。他們開始罔顧劇情邏輯，肆意編排一些荒誕不經的情節；他們不再關注人物的深度塑造，反而讓角色做出一些違反常識的舉動。
為了賺足眼球，他們不惜使用低俗的噱頭，企圖以雷人的手法挑逗觀衆神經。這種亵渎藝術、愚弄觀衆智慧的行徑，實在是令人痛心疾首！。
二、回憶起那些荒誕至極的劇情：八路軍戰士竟然與鬼子女長官同床共枕；新生嬰兒展現出異常行為，蹦蹦跳跳地逃離現場；八路軍長官大吃特吃，卻聲稱環境艱苦。
讓我們再次審視原文中所描述的那一幕幕令人捧腹大笑的荒誕劇目。在某部抗日題材電視劇的某個片段中，一位被俘虜的八路軍戰士，原本應該遭受無盡的折磨，卻與飾演鬼子女長官的女演員共度良宵，兩人卿卿我我、耳鬓厮磨，場景既詭異又滑稽可笑。
另一集中，一名僅有幾個月大的嬰兒在槍口之下展現出了超凡脫俗的反應能力，當男子即将扣動扳機之際，他竟然蹦蹦跳跳地逃之夭夭，這無疑是對常識的公然挑戰。
三、再來看看那些違背常理的設定：高跟鞋竟然比手槍還要強大，能夠擊殺鬼子；鬼子對八路軍戰士抱腿視若無睹；八路軍戰士互相投擲饅頭進行打鬥，導緻糧食散落滿地。
盡管該電影故事情節之荒誕已經足以引人注目，但是某些細節上的處理方式甚至更為引人捧腹大笑，實則已超出了常理想象的範疇。
在其中一幕場景中，幾位英勇的女戰士竟然身着高跟鞋踏上戰場，高跟鞋在她們腳下瘋狂旋轉，其威力竟遠勝于手槍，衆多敵軍紛紛被踩倒在地。
在另一個片段中，一位八路軍士兵緊緊抓住一名敵軍的大腿，即使周圍敵軍如潮水般湧過，他們卻視若無睹，無人前來援助戰友，這一情節的設定實在是過于違反常理。
此外，還有一幕場景，僅僅因為一件微不足道的小事，幾位八路軍士兵便開始互相毆鬥，更為荒謬的是，他們竟然拿起手中的饅頭當作武器互相投擲，米飯四處飛濺，将寶貴的食物白白浪費掉，令人難以想象當時糧食資源的極度匮乏。
四、不僅劇情荒誕至極，就連服裝設計也是讓人感到匪夷所思：女戰士身着現代緊身旗袍與高跟鞋進行戰鬥；濃妝豔抹，打扮得花枝招展，埋伏在敵人身邊；黑衣蒙面，猶如武俠劇中神秘人物突然襲擊敵軍。
劇情的荒誕性無需贅述，然而，一些服裝設計的處理方式亦讓人忍俊不禁。在某一幕場景中，幾位女戰士為了突襲敵軍基地，竟然身着現代款式的緊身旗袍與高跟鞋，行動起來必定是困難重重。
在另一幕場景中，一群女戰士埋伏在敵軍附近時，每個人都穿着色彩斑斓的花枝招展的服裝，濃妝豔抹的妝容，看起來更像是要參加時裝秀而非進行戰鬥。
還有一幕場景，幾位女戰士化身為黑衣蒙面的裝扮，宛如從武俠劇中走出的角色，準備突襲敵軍據點，這種設計實在是過于荒誕不經。
五、這些荒誕離奇的鏡頭背後，或許是劇組對于常識的無知，或者是刻意追求“腦洞大開”的效果以吸引眼球，無不在展示導演們在工作過程中所表現出的懶散與不求上進。
諸如此類荒誕離奇的鏡頭，令人不得不深思導演們為何會做出這樣的安排。一種可能性是劇組普遍缺乏常識，對基本邏輯思維存在嚴重的認知缺陷，是以才會做出違背常理之事。
另一種可能性在于部分導演有心願去"全力以赴"，追求他們認為的"引人入勝的新穎性"，妄圖通過這種粗俗不堪的手法來擷取公衆的注意力。
然而無論是哪種情況，它們都揭示出某些導演在其創作過程中存在着無視進步、敷衍了事的惡劣作風，對自身職業所應秉持的基本尊重和敬畏置若罔聞。
電影與電視劇作為一門藝術，絕非小事一樁，它承載着深厚的情感内涵以及廣泛的文化價值觀念。唯有導演們能夠尊重廣大觀衆的感受，傾心于精心打磨每一個劇本，這樣的作品才能夠在藝術道路上走得更加長遠，具有更深層次的内涵。