【傳媒故事類話題】
《李又然影像志》
《李又然影像志》攝制組，2023年8月6日建組，8月7日開機。從中法關系史和延安文藝史李又然專題探究，按志鑒體例以“李又然反戰抗戰著譯真版原件考”和“李又然當時當地名家日記信劄考”雙考構成翔實叙事——即，影像志可替代或強化口述曆史，但，不可替代或超越衆多著作權人真版原件和個案相關人事日記信劄的攝錄編播（如，李又然題贈張聞天的個人散文集《國際家書》初版珍藏本、現存法國國家圖書館的李又然緻羅曼·羅蘭的七封信等）；以此集中深刻地揭示傳主詩人、散文家、翻譯家、教育家的一生。
李又然反戰抗戰
著譯真版原件考
李又然當時當地
名家日記信劄考
李又然影像志
撰稿 李蘭頌
顧問 王益鵬
導演 李語然
作曲 楊人翊
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【圖檔說明】
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圖一至圖三，張仃與畢加索合影，另有，畢加索作《阿維尼翁的少女》，張仃作《理召像》；
圖四至圖五，李蘭頌2019年駐足中國美術館細讀1977年張仃作《房山十渡焦墨寫生（卷）》；
圖六至圖七，張仃裝幀李又然著《國際家書》初版本，李又然題贈張聞天《國際家書》真迹；
圖八至圖十，《哈爾濱日報》一版《國際家書》廣告，《國際家書》增訂本滬初版及滬再版；
圖十一至十三，《偉大的安慰者》封面及人民文學出版社暨副牌作家出版社發出稿費單憑據；
圖十四至十五，《李又然散文集》封面《李又然影像志》中國傳媒大學口述曆史國際周海報。
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李又然
影像志
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《房山十渡》
張仃焦墨
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本輯開頭所發兩張手機随拍，是在2019年2月5日參觀中國美術館畫展，駐足張仃1977年60花甲之年所作《房山十渡焦墨寫生》。張仃現場以焦墨創作的這幅中國畫，從中提煉出最為準确的個性化表現語言。
圖書封面設計能說對版本書是至關重要的嗎？前日在朋友圈一資訊下方留言：理召不止一次談及李又然，回憶延安娃娃劇團。張仃在世時，我們通電話，張仃聲音響亮，極愛說卻耳背，則由理召口譯傳達。
該消息的标題是：《灰娃詩全編》首發式暨詩歌分享會成功舉辦｜原創 清華大學美術學院 2024-04-30 10:55 北京 ｜理召即灰娃，灰娃為筆名。她是已故著名畫家張仃的夫人，今年99歲了，最愛回憶彼時延安。
張仃前任夫人是已故散文家陳布文，在延安住窯洞時曾與家嚴李又然為芳鄰；在東北解放區哈爾濱，李又然主編《文藝》周刊，請陳布文補白，她寫出蕭軍、舒群等最早提出概念一直延續至今的“東北作家群”。
這裡展示的是李又然生平出版的五本散文集的書影及附件，《國際家書》初版本的封面和扉頁即出自張仃畫筆；書名題字則為李則藍即李又然本人，與題贈時任中共中央東北局常委、組織部長張聞天同筆迹。
《國際家書》的出版也算是一個大事件，1949年1月《哈爾濱日報》一連三天在報眼刊發廣告，廣告語出自于李克異手筆；他還寫有一篇《讀〈國際家書〉》發表。另一篇《介紹〈國際家書〉》為侯唯動所寫。
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李又然
影像志
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《國際家書》
張仃裝幀
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一人出書大家幫忙，延安精神永放光芒。接下去《國際家書》增訂本，為李又然出生地滬初版及滬再版；《偉大的安慰者》是時任人民文學出版社副牌作家出版社社長兼總編輯馮雪峰簽發，連稿費單也是真版原件。
《李又然散文集》書末收入了李又然文學回憶錄之一《毛 主 席》、之二《丁玲》、之三《艾青》為人民文學出版社主辦《新文學史料》過稿（還一本《新文化史料》登過與李又然相關的文字，我在此不妨順便提一句）。
史料客觀須占首位，由局外人主觀甚至任意（無據可考）的分析推測，或當事人自己選擇性記憶和選擇性失憶的文存，或一些親友的替代性發言，是完全與史料公開出版發行預期和意義相悖——則務必堅決反對。
完全就像今天一樣——又是一個5月7日的早晨，觸屏不比爬格子，可歎最費的卻是眼睛；毒太陽映照在手機屏上，一片茫然，渾濁一片——兩頭白内障，甚至青光眼。自然想到今夕是何年的五七道路泥濘不堪——
1969年10月6日-1974年12月8日，家嚴在五七幹校給我寫信，成為我的大學，即開始了我的爬格子的錨定與風帆；之後，他一直寫，寫到1982年3月25日，百餘封信和一部自傳，我就珍藏，注釋，整理，視為至寶！
哈爾濱市人民政府原副市長趙書然微信留言，“終有一日一年365天天天都是紀念日：五一，五四，五五，五七⋯⋯”我當即回答說：“是的，趙市長。正所謂：古為今用，洋為中用——語出紅五月，還有五二三！”