自古以來，美麗動人的美人令人陶醉不已，而不同時代的審美觀亦千差萬别。今天我們迎來了以“瘦白”為主流潮流，但追溯至古代，尤其是繁華壯麗的唐朝卻尊崇豐滿潤澤的姣好之美。
唐朝，堪稱中國曆史上最璀璨奪目的黃金時期。那個時代，文人騷客筆下的女子畫卷，與今日娛樂圈中的“瘦白”身材背道而馳，更偏愛充滿東方韻味且雍容華貴的豐腴體态。
那時的詩人，在贊美佳人時，所向往的是那種國色天香、溫婉嬌美的形象。例如李白筆下“雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃”所描繪的仕女形象，正是腰肢圓潤、臀部豐滿、膚質白皙、面色紅潤的豐韻之美。
然而，現如今，“瘦白審美”風靡全球，骨感身材已然成為時尚界的主流審美标準。當衆多娛樂圈的年輕女星身着唐朝華服妝扮時，身形單薄、臉部消瘦的她們，常常顯得有些格格不入。
就如同去年底熱播劇《風起洛陽》中，飾演主角柳然的年輕實力派演員宋轶，盡管五官秀麗、氣質清純，但其纖細如蝶翼般的身材，實在難以支撐起那華麗富貴的唐裝造型。
相較之下，默默無聞的小丫環芸芝反而更像是從唐代仕女圖中走出來的人物，圓潤嬌小的身材，以及天真爛漫的氣質，帶給觀衆意想不到的驚喜感受。
須知，在那個時代，人們普遍認為“富态”乃是美人的标志性特征。然而随着現代醫學美容整形技術的飛速發展，許多演員失去了原本的臉頰輪廓，一旦體重減輕，骨骼便會凸顯，難以再現唐風美人應有的豐腴富态。
古有典範，宛若仙子。徐惠溫柔如玉，書香盈袖；茹萍楚楚含蓄，媚入骨髓；何晴藝冠群倫，舉止風流。
在那古樸典雅的盛唐時代，大有人傑能夠駕馭真正唐風絕色的氣質與儀态。其中，李建群在《武則天》中飾演的徐惠堪稱翹楚。
徐惠一角一經李建群演繹，猶如騰雲駕霧般驚豔衆人。其圓潤流暢的鵝蛋臉型搭配上溫文爾雅的表情，每一次微笑或是皺眉，皆流露出濃厚的書卷氣質，給人以儒雅柔美的視覺享受。
在造型設計方面，李建群選擇了随雲髻發型，身穿朦胧薄紗，整體形象宛若從古詩畫中走出來的閨閣女子，純真善良，舉止優雅。
同樣由劇組精心打造的茹萍，在扮演上官婉兒一角時，更是增添了幾分楚楚可憐的魅力。她擁有一雙能夠令人瞬間心動的眼睛，眼神流轉之間，便散發出萬種風情。
每當她假裝害羞，嫣然一笑之時，整個人便如同一朵含苞待放的嬌羞牡丹，楚楚動人，媚骨天生。
來自昆曲之鄉的何晴，則将昆曲藝術的古典之美展現得淋漓盡緻。她那雙杏仁般的眼睛，煙熏斜飛的柳葉眉，以及經過曲苑嚴格訓練後的優雅身段，行走之間，已與唐代仕女毫無二緻。
特别是當她懷抱琵琶，靜靜地站在那裡的樣子，更像是穿越時空而來的唐朝美女。
确實，那個時代湧現出衆多傑出的女性，她們能夠完美駕馭唐風絕色形象，成為真正的唐代佳麗化身。徐惠溫柔如玉，書香盈袖；茹萍楚楚含蓄，媚入骨髓；何晴舉止風流，藝冠群倫。
三、往事潺潺，誰是紅顔？林芳兵為愛增肥，碩果僅存；周潔蝶翼紛飛，豔壓群芳；劉曉慶威儀非凡，氣宇軒昂。
回顧過去，在那個輝煌的盛唐時期，還有三位能夠真正駕馭唐裝的“國色天香”人物，她們個個都是當之無愧的紅顔佳麗。
首先要提到的便是林芳兵。為了更加深入地刻畫出楊貴妃這個角色，她毅然決定從原本不足90公斤的體重增加到140公斤左右，隻為更好地呈現出史書記載中的楊貴妃“豐腴富态”的形象。
這種前所未有的大膽增肥行動并未使她變得肥胖不堪，反而使得脂肪均勻分布在身體各處。臉頰豐滿光滑，肩膀渾圓流暢，舉手投足之間盡顯華貴驕人的氣度。
憑借着他們對于藝術的敬畏和對角色的深入研究，以及劇組精心打造的盛唐美學的形象設計，使得觀衆們得以領略到盛唐時期那種獨具魅力的審美觀點下，豐滿迷人的姿态所帶來的震撼之美！
曾經在劇中飾演楊貴妃角色的還有周潔女士，她天生擁有一張如同鮮花綻放般的瓜子小臉，配以清純可人的杏仁眼眸，再加上她身為國家級舞蹈藝術家的身份背景，每當她起舞之時，都像是蝴蝶在花叢中翩翩起舞，流露出一種妩媚動人的氣息，足以豔壓全場，讓衆人為之傾倒。
劇組為她量身定制的妝容雖然色彩濃烈，但絲毫沒有掩蓋住周潔那份國色天香的韻味。
而當談到劉曉慶在電視劇《武則天》中所扮演的武則天這個角色時，盡管當時的她已經年過四十，相較于其他年輕美麗的女演員來說，她的外貌可能并不算特别出色，但是她身上卻散發出一種超凡脫俗的霸氣風範。
她的發型高聳，頭上戴着明亮華麗的金钗，舉手投足之間都展現出一種女王般的非凡氣度，無疑是這個角色的最佳選擇。
正如古語所說“品高者，姿亦高”，過去的美人，不僅僅是因為她們的外貌出衆。林芳兵為了愛情不惜增肥，最終取得了成功；周潔的舞蹈技藝精湛，如同蝴蝶在花叢中飛舞；劉曉慶的氣度非凡，展現出了她的高貴氣質。
她們的内在氣質，才是真正的畫龍點睛之筆。
第四部分，關于人生的回憶，究竟哪一個角色最能打動人心呢？高陽公主的桃花盛開，妩媚至極；陳紅的江南柔雅，曆經滄桑；武媚娘的眼神流轉，楚楚動人。
回顧曆史，在那些精彩絕倫的唐代角色中，有三位人物最令人難以忘懷，也最能觸動人們的心靈。
沈傲君在電視劇《大唐情史》中飾演的高陽公主，當年正值青春年華，那雙勾人魂魄的桃花眼，宛如春天裡盛開的桃花一樣，妩媚嬌豔欲滴。
她在劇中初次登場時所穿着的華服，無論是鮮豔奢華的裙擺，還是大氣磅礴的盤紮發髻，每個細節都完美地诠釋了她的國色天香，媚骨天成，令人心生憐惜。
與此相對比，陳紅在電視劇《大明宮詞》中飾演的太平公主，給人的感覺則要内斂柔和許多。她出生于詩書之鄉，自然帶有幾分文人雅士的閑适情趣。
特别值得一提的是，随着劇情深入發展到後期，太平公主堂皇的宮光照進了情感深處的陰晦角落，外在的悲痛逐漸從精緻的妝容、優雅的發型以及華麗的服飾之間流露出，卻更增添了幾分高貴與沉靜的氣質，仿佛是從内心深處散發出來的。
陳紅以其獨特的内斂演技，巧妙地展現了這一切。
至于由賈靜雯扮演的武媚娘，則呈現出了别樣的精彩。這位身材嬌小的女演員擁有一雙能夠讓人目不轉睛的大眼睛，當她的目光流轉、楚楚動人之時，便自然而然地散發出幾分天真少女的嬌羞神态，實在是令人心生憐惜。
在劇中的設定中，她身為唐朝的寵妃，即使身穿最簡潔樸素的衣物，也無法掩蓋她國色天香的風姿綽約。
高陽公主的桃花盛開，媚态橫生；陳紅的江南柔情，曆經滄桑；武媚娘的眼波流轉，楚楚動人。盡管她們處于不同的年齡階段，扮演着各異的人物角色，但是每個角色都演繹出了唐代妩媚之美的獨特魅力，令人回味無窮。
第五部分，美豔不減，延續至今。賈靜雯天生麗質，清新脫俗；楊童舒形神兼備，反差驚人。
時光荏苒，風華易逝，然而有些人的美豔風采卻曆久彌新，仿佛是永恒的藝術品。在那些青春年少的角色中，賈靜雯和楊童舒的表演無疑是最為矚目的。
當年，賈靜雯在出演武媚娘一角時，她的臉上還洋溢着天生麗質的美麗。她那雙充滿水霧的大眼睛，如同一潭清澈見底的春水，稍稍低頭、輕輕微笑，便能讓人感受到那份純真的少女情懷。
盡管劇中她所塑造的角色具有“傻白甜”的性格特點，但賈靜雯總是能用那雙能讓人目不轉睛的眼神，完美地展示出她國色天香的獨特風韻。
而楊童舒在電視劇《至尊紅顔》中的表現堪稱卓越。她天生擁有一張白皙豐滿的面龐，外表看似柔美娴靜，内心卻隐藏着一顆狠毒的心。
在劇中，她飾演的徐盈盈時而嬌羞低頭、溫柔似水，時而怒火中燒、猙獰嘶吼，這種強烈的反差對比，生動地呈現在觀衆眼前，給人留下深刻印象。
時光荏苒，歲月如梭，然而當我們凝視那些曾經輝煌的曆史瞬間，依然會被其中展示的驚人技藝所深深吸引，禁不住感歎其高超之處。
兩人在同一曆史背景之下演繹的角色各具風采，一個天生麗質，清新脫俗；另一個則是形神俱佳，反差極大，帶給觀衆驚豔之感。
她們都以自身獨特的氣質，将唐代美人的嬌豔動人、楚楚可憐展現得淋漓盡緻，讓人懷念不已。
六、潮起潮落，審美循環往複。願今日佳人化解嫌怨，重制昔日華彩風貌。
大浪淘沙，潮起潮落，一個時代的審美标準總是随着時間的推移而不斷演變。如今，“白瘦”之風盛行于世，女性形象往往如同白瓷娃娃般單薄乏味，缺乏靈動之感。
我們隻需回顧那個璀璨文明的黃金時期——唐朝，便能發現那時文人墨客筆下所描繪的佳麗形象，全然是一派别開生面的景象——豐腴國色、婀娜多姿、溫柔賢淑。
正如李白所吟誦的“雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃”，僅僅是那一低頭的淺笑，便足以讓千嬌百媚的風情在青春洋溢的芳容上綻放開來。
然而，在今天的娛樂圈中，這樣豐滿富态的女性形象已經變得極為稀缺。一旦年輕女星穿上華麗的唐裝，便隻能看到單薄的骨架無法承受繁複的錦緞重裘，顯得格外生硬和突兀。
身緩乎其身矣，形迹乎其形矣。我們當代的佳人們啊，還請解開這嫌隙之緣，用你們真誠的内在與外在之美，重新塑造出舊時獨樹一幟的唐代國色天香的風采，為我們留下值得銘記的經典形象。