時光撰稿人 | 南野文
邪典電影老饕。
這段時間最火的恐怖片，無疑是由崔岷植、金高銀主演的南韓電影《破墓》，然而其火爆程度并沒有和驚吓值形成正比，口碑有所滑落。
相比之下，另一部有點冷門的美國恐怖片《魔鬼深夜秀》，反倒因為過硬的品質，備受影迷推崇。《魔鬼深夜秀》
IMDb評分7.1，爛番茄新鮮度高達97%，對于一部小成本恐怖片來說，足見看點不少。
尤其在于本片僞紀錄風格的調性，以及雜糅了真人秀、邪教、鬼上身和驅魔等混搭元素，相當值得一看！
七十年代的電視台怪談
和絕大多數恐怖片不同，《魔鬼深夜秀》并沒有在一開始就進入正題，而是用一段七分鐘的片頭，交待了美國七十年代的時代背景和電視台概況，尤其是男主角傑克·德洛伊的人生際遇。
在此，人物的私密照片、家庭錄像帶和媒體資料，都以一種真實佐證的方式，增強傑克的人設。簡單來說，這一切隻為讓我們相信：傑克這個人，真實存在過。
從這一點看，《魔鬼深夜秀》倒有點《公民凱恩》的影子，動用一切視聽手段，化虛為實。
七十年代初，傑克·德洛伊憑借一檔名為《夜貓子》的深夜秀，聲名鵲起，成為家喻戶曉的名人。
然而，《夜貓子》的收視率始終達不到第一，淪為萬年陪跑的老二。不僅如此，有小道消息稱，傑克和一個名為“叢林園”的神秘組織關系密切，這也讓他形象受損。加上妻子瑪德琳突患肺癌，最終離世，這一切都讓他陷入低谷。
為了挽救職業生涯，傑克打算在1977年的萬聖節當晚，邀請幾位和靈異事件相關的奇人，用劍走偏鋒的内容，吸引觀衆。電影的正片部分，便是所謂的當年的電視母帶，和從未釋出的幕後片段。
正片中，傑克一共邀請了三組嘉賓：印度通靈者，知名魔術師，以及一位心理學家和其所治療的特殊女孩。
印度通靈者上台階段，雖然也展現了自己能溝通亡靈的能力，但較為套路化的方式，并不紮眼。
真正讓人感到不安的地方，是他表演結束後，吐出大量黑水，被急救車拉回醫院的過程中，離奇死亡。
這種不安感，随着心理學家和特殊女孩上台後，進一步加深。女孩之是以特殊，是因為她在一場邪教徒自焚事件的現場被人發現，而且經過心理學家的招魂後，惡魔将會借由女孩的身體顯現。
整部電影的高潮部分，便是當我們和現場觀衆都以為這不過是場秀時，失控的恐怖事件就此發生。
恐懼誕生的年代
《魔鬼深夜秀》之是以能讓恐怖片影迷顱内高潮，在于它深谙美國七十年代的恐怖氛圍，将真實的邪教事件，通過僞紀錄片形式，散播到影迷們的内心深處。
很多恐怖片影迷都知道羅曼·波蘭斯基執導的《羅斯瑪麗的嬰兒》，該片的經典地位，不僅在于影片本身的出色，更在于由此引發的血腥屠戮。
1969年，一樁駭人聽聞的殺人案發生在波蘭斯基的家中。彼時，波蘭斯基的妻子——身懷六甲的莎朗·塔特，連同另外三人，被邪教頭頭查爾斯·曼森率領的團夥殘忍屠殺。
這一事件鬧得整個好萊塢人心惶惶，成為七十年代初期，轟動一時的邪教兇殺案件。
這也就不難了解，為什麼在《魔鬼深夜秀》一開始，就用了一段查爾斯·曼森被警方逮捕的錄像。
而在随後的劇情裡，不管是男主角傑克和邪教組織的傳聞，還是邪教“阿布拉克薩斯”的興起和自焚，都折射出美國社會彌漫的死亡氣息：人人都在擔憂邪教入侵，可邪教又無處不在。
于是乎，電視台的真人秀節目，成為這類題材大行其道的場所。資本方和主持人想利用這類聳動的話題奪人眼球，而大衆又渴望借此釋放内心的恐懼。
影片中，既通過畫幅比例的改變、畫面色彩的差異，來表現叙事視角的差別。比如，複古的電視畫面，是公開播出的節目；而黑白色調的寬幕，是幕後人員的交流。
這不僅讓電影的故事清晰明了，同樣增強了恐怖事件的真實效果，複古畫風不再隻是一種懷舊情調，更是讓我們臨場感受邪教事件的手段。
除了将真實曆史牽扯進來，《魔鬼深夜秀》吓人的手法，也不再是爛俗的“跳吓”，用一驚一乍的鬼怪畫面，讓觀衆忑忐不安，而是換成了氛圍感十足的懸念鋪墊，讓我們始終處于演播現場的那一畝三分地。
不管是開場不久後，印度通靈師吐黑水後離奇死亡，還是女孩被惡魔附身後，所産生的恐怖效果，其實單拎出來都不出彩。
可當你跟随主持人傑克的視角，被收視率的業績重重壓迫，在将信将疑中，目睹一場場靈異事件，且在魔術師證明這一切不過是騙人的把戲後，旋即卻見證了錄像帶中，鬼上身的實錘現象。
這就讓我們很難不被這種直戳人心的“真實”影像，而感到毛骨悚然。
進一步來說，《魔鬼深夜秀》突出之處，在于它借由一切手段，讓觀衆沉浸其中，讓你相信恐怖事件的存在，而非刺激你的生理反應。于是，恐怖成了一種無法逃離的空間，我們隻要身處這個故事，便如夢魇一般掙脫不開。
僞紀錄片和邪教
顯然，《魔鬼深夜秀》的成功，是僞紀錄恐怖片的又一次勝利。這一獨特的恐怖片潮流，最早可以追溯到1999年的《女巫布萊爾》。
該片在上映前，就通過在網站上釋出有關失蹤者的各類新聞報道，以及他們的照片資料，并線上下的雜志、錄像店中刊登尋人啟事，令不少人都信以為真。
于是，一部手持DV的廉價影片，竟以6萬美元成本在全球豪取2.48億美元票房，成為影史上回報率最高的電影。
由此，恐怖效果不再是恐怖片的唯一名額，真實感，開始成為這一片種最重要的特質。
2007年，美國的《靈動：鬼影實錄》系列，以及西班牙的《死亡錄像》同樣在恐怖片領域掀起狂潮，且在随後數年中續拍多部。
近十年間，較為出名的僞紀錄恐怖片，既有内地馬凱的《中邪》，也有南韓的《昆池岩》，還有前兩年引發熱議的中國台灣地區的《咒》。
都是借助DV錄像、監控攝像頭，或者其他形式的“實拍”，讓恐怖事件落地到現實情境。
與此同時，邪教元素在近些年的恐怖片中，同樣不可小觑。
除了上面提到的《咒》之外，A24廠牌下的紅人阿裡·艾斯特，所執導的兩部電影《遺傳厄運》《仲夏夜驚魂》，以及去年泰國的《祭屋出租》，便是典型的邪教恐怖片。
《魔鬼深夜秀》在延續了僞紀錄片風格和邪教題材，這兩個熱門關鍵詞外，另一個不可忽視的地方，其實是大衆媒介下的圍觀現象。
電影裡，主持人傑克之是以在察覺不妙後，仍然撺掇心理學家和女孩讓惡魔附體，目的便是提高收視率，讓自己重回事業巅峰。
而想要實作這一癫狂現象的，并不隻有傑克，更有那些電視機前千千萬萬的觀衆，他們一邊将其當做獵奇的景觀，消遣娛樂；另一邊又渴望看到最逼真，或者說真正的惡魔降臨的場面。
與其主題類似的，還有2019年的《淨化之時》和2022年的《回應我》。在這兩部電影裡，驅魔和鬼上身，成為網絡直播時代的流量密碼，也折射了現代人精神深處的空虛和躁動。
一個有意思的現象是，在《淨化之時》中，惡魔通過網絡直播，最終操控所有圍觀的使用者，在世界各地大開殺戒。而在《魔鬼深夜秀》裡，通過真人秀節目，惡魔最終來到人間，最後的字幕顯示：達成降臨。
确實，有什麼樣的恐怖效果，能讓觀衆在看完電影後，心裡泛起嘀咕“惡魔該不會真的來了吧？”更為穿透人心呢？
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南韓現象級恐怖片，果然夠刺激
硬核災難神作，好看到核爆！