陳思誠：寫《遠大前程》獻給上海

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上一次采訪陳思誠是《唐人街探2》票房突破33億，不到一個月，記者第二次見到陳思誠。這一次陳導演變成了陳監事，出現在電視劇《大未來》的背景中。"我不認為電影比電視節目更先進，這就像詩歌和小說之間的差別。很多人說，一個電影導演很難回去拍電視劇，但陳思誠是個特例。

采訪原定于8點.m，當時陳思誠在新聞釋出會後接受了六七家媒體的采訪，看起來有些疲憊。但面對鏡頭，談起"大未來"，陳思誠的眼中還是滿懷期待，他說，當《北京愛情故事》創作時決定把下一部作品獻給《上海》，"16歲從沈陽家到上海，那座城市給了我很多感受。"

像上海的老館

上海向往中華民國的《大未來》

《雄心勃勃的未來》講述了20世紀20年代上海背景下"選擇"的故事，陳思誠飾演英雄洪三元從小城市蘇州到上海，一心想着長遠的未來。陳思誠評價，洪三元像雞血的年輕人，在磕磕絆絆地認識到自己的需求時，走上了一條光明的道路，這樣的評價和十多年前陳思誠本人也有類似的地方。

陳思誠出生于遼甯省沈陽市，16歲時來到上海，在那裡生活了三年。陳說，除了家鄉，北京和上海是迄今為止與他關系最密切的兩個城市，而對于北京來說，陳思誠創造了北京的愛情故事，而"偉大的未來"是他送給上海大都市的"禮物"。

"上海城給了我太多的感覺，我喜歡上海的老宅、老房子，向往民國時期的上海，是以在我寫完《北京愛情故事》之後，決定第二部作品應該獻給上海，是以我寫了這樣一個故事，獻給民國時期的上海......"

他也是制片人，編劇和演員

當編劇是做演員最孤獨、最愉快的事情

《大未來》是陳思誠創作的幾部作品，唯一一部劇本在一開始就還沒有完全成熟。當時，白天拍攝，夜寫，陳思誠自己覺得自己推得太緊了，未來不會那樣做。

除了編劇、主演，陳思誠也是制作的"大未來"，在這三個身份中，陳思誠承認編劇是創作過程中最難、最孤獨的一個，而演員對他來說是最輕松的，"表演對我來說是一種享受"。"

《大未來》真的很難，故事編号至少是四五十人，"如何有機地建構這些任務，還要充分展現每個角色的性格，這是最難的地方。這時，陳思誠的演員陣容派上了用場，"我在寫劇本的時候可以進入角色，當我寫劇本的時候，我會把自己當成劇本裡的每一個角色，即使我寫一個女人的時候。"

《大未來》投入超過3.5億，但陳思誠表示，所有演員的工資都很低，"服裝、化妝、道具、布景......我們把大部分的錢都花在了制作上，在很多人覺得這個時代粗糙的制作之前，我們希望能改變大家對這部劇固有的不好了解，我們建出了很多場景，很多衣服都是特制的，我追求的是劇的質感，包括800人的團體， 千人，當上海是"東方巴黎"的時候，是一個各方面都非常發達的城市，作為最重要的創作不計代價去看那個時代最真實的故事。"

在陳思誠看來，最好的演員大多是靈活多的，演員會因為工作、角色、制作而降低節目的價格，這次"大未來"要撐起老戲的老戲骨頭給陳思誠面子，"第一是劇本，二是我們團隊的信任， 這兩個人讓我給他們一個邀請，我們都降價開心玩。"說到受邀電影薪水不高的老骨藝人，陳思誠衷心感謝他們。

洪三元是生活在高福帥"草根"中的一根骨頭

拍電視劇比拍電影更難

同樣講述的是民國小人物成長的故事，也發生在上海，《大未來》剛剛起步，有人将其比作《在沙灘上》。這類題材的作品并不算太少，但陳思誠剛剛看過《在沙灘上》之一，《大未來》的創作多少定程度上彌補了這類題材市場理念的稀缺性。

但陳思誠也不介意觀衆會把"大未來"和"在沙灘上"相提并論，他開玩笑說"頭發哥哥（周潤發）那一年多麼帥氣，圍巾、帽子，我們有頭發哥哥徐文強帥氣，完全不同。陳思誠飾演的洪三元是一個"很強"的人物，他笑着說洪三元完全不如許文強"高富帥"，"他是一個草根形象，但他活在高福帥的心裡，最後走上了光明之路。"

在很多人眼裡，電影導演再也不會回頭做電視劇了，這不僅是大銀幕和小銀幕的差別，還因為電視劇的投入産出比遠沒有與電影相提并論，但是在《唐人街大偵探1》大獲成功之後，陳思誠選擇回歸電視劇《大未來》。"我不認為電影比電視劇更先進，我從不用藝術表達來評價藝術，影視劇的差別就像詩歌、散文、小說，因為叙事的大小不同。電視劇更像是小說，更有野心，更難做好。（楊光/溫）

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