楊紫新劇《承歡記》終于播了！
目前來看熱度很足，開播當日，騰訊視訊預約量破400萬，彈幕互動量累計破4800萬。
這場面熟不熟悉？頂流演員的新劇無論作品好壞，熱度先“吹”上去。
果然，熱度有了，口碑馬上撲街，幾集播下來，《承歡記》妥妥的高開低走。
點開評論區，一水兒的差評。
“劇情老套，看不下去”、“都2024了，怎麼還是20年前那套”、“劇情懸浮，演技浮誇”······
最讓人無法忍受的是，打着“獨立女性”的旗号，卻演起了霸總劇。
（求求楊紫不要再演霸總偶像劇了，珍惜一下自己的羽毛吧！）
表面上是女主擺脫強勢的母親、甩掉沒有擔當的男友，在職場中“披荊斬棘”，但核心還是古早偶像劇那套。
可惜，觀衆早已不買賬。
有網友評價：“亦舒看了的話怕是要氣昏過去。”
楊紫演繹的麥承歡确實和亦舒女郎差太遠了！
這兩年伴随着“女性覺醒”，越來越多講述女性成長的國産劇出現了。
在這個賽道裡，“師太”亦舒是影視化改編最多的通俗作家。
從袁泉、馬伊琍的《我的前半生》到倪妮、劉詩詩的《流金歲月》，以及郭采潔的《喜寶》和已經殺青劉亦菲主演的《玫瑰的故事》。
内地影視劇掀起了“亦舒熱”。
亦舒最常說的一句話是：“做人最要緊的，就是姿态好看。”
“亦舒女郎”的“姿态”從外在來講是面容姣好，衣着有品位；而核心則是做人不卑不亢，獨立自主。
怎麼看都和當下“女性覺醒”的論調高度契合。
劇版《承歡記》很明顯是奔着這點來的，但在細節上卻處處讓人覺得“這不合理”。
女主麥承歡（楊紫飾）家境設定是一個普通的上海本地家庭。
家住上海市中心的弄堂房，弟弟麥承早一直在陽台睡行軍床。
爸爸是總裁的專職司機，媽媽是家庭主婦。
麥家雖不是大富大貴，也是小康之家，卻在女兒要結婚時拿不出七萬塊錢。
麥承歡本人看似平凡，其實也算是“模拟人生”的中級配置了。
在公司上班7年，沒跳過槽，升到酒店經理。走路上班，在家吃住。
（多少滬漂蝸居郊外十幾平米的出租屋，天天吃外賣！）
雖然有個弟弟，但家裡重女輕男，還有繼祖母寵愛。
談個戀愛抽中了富二代盲盒，認認真真準備跟她談婚論嫁。
怎麼看，麥承歡的人生設定都比大多數普通人要好。
按照這個設定，就沒有女性覺醒的味兒了，是以編劇決定得制造點沖突。
麥承歡和男友辛家亮（牛駿峰飾）安排雙方父母見面談論婚事。
辛家故意怠慢，趾高氣昂，瞧不上女主的出身。
男友辛家亮此時也沒有護着麥承歡。
于是，一頓飯讓麥承歡感覺尊嚴掃地，果斷選擇退婚。
在這場戲裡，所有人都是NPC，為的是突出女主的不卑不亢。
可惜“不卑不亢”的麥承歡是個晚期戀愛腦。
“滬漂”男友辛家亮其實是富二代，直到談婚論嫁才被麥承歡識破身份。
戀愛三年，麥承歡幫他找過工作，還過貸款，甚至還為他收拾房間。
被騙三年，擱普通人大機率是先生氣後慶幸，畢竟沒人跟錢過不去吧？
但麥承歡是誰？是獨立女性啊！結果男友蹲在地上做幾個蛙跳就原諒他了。
這前後設定太割裂了。
瞧不起你家境可以退婚，不信任你人品沒關系？
戀愛腦先擱一邊，畢竟有人可以既戀愛腦，工作又能力強。
看到麥承歡工作這part更“生氣”了！這是幾年腦殘想出來的劇情呢？
作為酒店經理，麥承歡策劃了一場“别出心裁”的促銷活動——
情人節帶着爸媽去酒店慶祝！
這“溫馨有意義”的活動獲得同僚和上司的一緻好評。
是編劇沒上過班，還是酒店活動要求過低？
還有更氣人的。
麥承歡坐電梯上班，手裡拿着給男友的蛋糕。
官配姚志明（許凱飾）拿着咖啡帥氣出場了，兩人一個蛋糕一個咖啡撞一起了。
這邊麥承歡給姚志明道歉，那邊心機同僚把蛋糕擺上了會議室。
寫了名字的蛋糕給客戶吃過于沒有職業素養了，姚志明拿着蛋糕興師問罪。
同僚當然是把鍋甩到麥承歡身上了。
作為在職場打拼了7年的職場老油條，麥承歡突然聖母心泛濫，攬下了一切。
霸總姚志明也沒客氣，一句“去人事部吧，走人。”給麥承歡整不會了。
轉念就争取機會重新解釋——
“沒能及時阻止她們，是我的問題，出了事情互相甩鍋，并不是上司想看見的。”
好好好，就是你想攬責任，但承擔不了後果呗。
女主家境資源一般，卻總能遇到開金手指的男主。
整部劇的劇情，像是《西遊記》的“九九八十一難”，沒有困難制造困難。
《西遊記》是為了曆練取經的誠心，《承歡記》是為了啥？
打着女性覺醒的國産劇，觀衆早已看夠了。
反觀“師太”筆下的亦舒女郎，生活平淡、日常，但處處流露出女性意識。
單看書，“亦舒女郎”的女性意識不張揚、不激進，是靠工作日常和家長裡短滋養出的。
但這種風格改編成影視劇确實存在難度。
亦舒的小說簡潔精煉，對話篇幅多，語言不日常。
很多劇情一兩句話便交代了，更沒有大開大阖的抓馬情節。
是以目前改編自亦舒作品的影視劇評分普遍不高。
不過如果抛開劇情，這些影視劇的某些人物可以看出“亦舒女郎”的核心。
《流金歲月》裡南孫的小姨戴茜是典型的亦舒女郎。
無論事業還是感情，戴茜都十分拎得清，灑脫至極。
年輕時，戴茜、唐欣和集團老總葉謹言曾一起創業。
當她和唐欣隻有一人能留下時，戴茜覺得唐欣對葉謹言的幫助會更多，便主動退出。
多年後，唐欣成了葉謹言的副手，戴茜也實作了财務自由。
成全别人也成全自己。
和老公吵架，話趕話老公要離婚，戴茜說：“想離婚嘛那就離婚”
離完婚老公反悔了，戴茜卻說，他反悔了，我不反悔。
就像亦舒在書裡說的“失去的東西，其實從來未曾真正地屬于你，也不必惋惜。”
《我的前半生》唐晶對婚姻的了解也很超前。
她形容自己“人盡可夫”，隻要條件達到自己的要求，嫁誰不是嫁？
“對我來說，丈夫簡直就是鑽石表 —— 我現在什麼都有，衣食住行自給自足；且不愁沒有人陪，天天換個男伴都行，要嫁的話。自然嫁個理想的男人，斷斷不可以濫芋充數，最要緊帶戴得出。”
亦舒女郎一大特點就是錢要自己賺，主打一個随心所欲。
亦舒筆下的麥承歡同樣通透。
書裡的辛家并沒有很瞧不起麥承歡家，隻是麥承歡的母親時刻覺得自卑。
麥承歡會安慰母親，雖然辛家資産多，但辛家亮和自己同樣是受薪階級，彼此不算高攀。
又表明自己的态度，并非嫁入豪門，一勞永逸地等着對方見異思遷拿成億的贍養費。
即便身處香港那片寸土寸金的地方，面對辛家贈與二人的房産，麥承歡也沒有大喜過望。
而是早早看清：“在生活上依賴人，又希望得到别人尊重，那是沒有可能的事。“
是以當繼祖母給自己留下了大把遺産時，麥承歡整個人似乎都變了。
她拒絕了原本就不合适的婚約，給父母和自己買了房。
升職加薪，不再做乖女兒，不再奔着結婚談戀愛。
相比劇版《承歡記》的結局：麥承歡與富二代男友分手，卻嫁入了另一個豪門，以此實作階級跨越。
我更喜歡書裡的結局。
姚志明向麥承歡求婚，麥承歡卻說：“既然現在我已得到我所需要的一切，我又何必同你結婚？”
這很像伍爾夫在《一間自己的房間》裡所講的，一筆固定收入可以對人産生巨大的影響：
它可以給人安全感，消減在生活中積攢起來的戾氣，甚至使人換一種視角看待兩性關系。
賺錢是“亦舒女郎”的生活重心，這很像90年代TVB劇裡的職業女性。
她們有的腳踩高跟鞋穿梭在CBD的豪華寫字樓，有的穿牛仔褲T恤衫埋頭趕稿。
她們中有警察、律師、實習醫生。
她們的外表未必個個光鮮，但絕對敢打敢拼。
“亦舒女郎”會說“失戀事小，失業事大”。
會說“經濟獨立，永遠不要打伸手牌”。
典型的“亦舒女郎”或許是這樣的：
做人姿态好看，工作努力賺錢，做自己想做的不理會他人。
這是一種從容淡定、獨立自洽的處世之道。
亦舒女郎們或許會這樣改編伍爾夫的那句名言——
女人想要自主生活，她就必須有錢，還有一間屬于自己的房間。
我想《承歡記》的故事核心正在于此，獨立女性麥承歡的覺醒不因什麼，隻因她有了錢。
而錢是女性争取獨立的第一步，也是很重要的一步。