黃花梨，這個詞我素有耳聞，但第一次見到黃花梨并被它吸引，則是在元亨利硬木家具的一家專賣店裡。
那時的黃花梨已經按斤論價，似乎不再有太大的升值空間。我出于喜愛，還是執拗地買了一些自賞自樂。之後十餘年間黃花梨原木價格又上升了百餘倍，則是始料未及的事情。
在中國的曆史文化遺産中，對書畫、金石、玉器等藝術的了解與欣賞，需要先積累深厚的傳統文化知識，才能具有感通的能力。是以，最容易被世界其他民族認同并喜愛的中國傳統器物類文化，反而似應首推陶瓷與家具。中國家具藝術舉世公認的巅峰，又當首推明式家具，而明式家具的首選用材，就是黃花梨木。
中國人對材質美的追求由來已久，黃金、脂玉、美石、絲緞等，外師造化，内發心源，無不代表着曆朝曆代的審美寄托及價值認同，影射着天理人倫的精神道德及對物競天擇的順從與崇拜。黃花梨天然的瑰麗、紫檀的沉穆莊嚴，是使二者于萬木叢中出類拔萃，而分别成為明清家具之第一選材的必然因果。經中國幾百年，世界百餘年的傳續，它們已得到中國乃至世界文化的公知而成為重要财富。
《貞穆堂明清家具撷珍》這部圖集讓我們無限接近了曆史的大美，證明了我們祖先的天功造物。我們不得不肅然起敬，不得不為我們中華民族的藝術成就而感動，而唏噓！
我可以肯定，……這些珍品，這些真切而又深遠的影像及文字，都将成為中國木作藝術傳承的重要史料。……它所表現出來的光與影、虛與實、表與裡、明與暗、巧與拙、形與形而上，無不彌漫着儒家的方圓禮制、道家的清虛風骨、佛家的空靈無我……它像一面可以穿越的鏡子，洞悉了中國士人幾千年的晨昏起居、禮儀人倫、立身處世和審美品格，足以吸引我們的後人，乃至吸引整個世界，對古老的東方文明發出由衷的贊歎。
文/海岩
文章摘自《貞穆堂：明清家具撷珍》序二
2012年6月10日寫于北京
貞穆堂藏珍
Lot 1836
明晚期
黃花梨單靠背帶搭腦交椅
71×60.5×92.7 cm
116.8×60.5×14 cm（折疊尺寸）
出版：《明-中國家具的黃金時期》（Ming: The Golden Age of Chinese Furniture）,Collection Lu Ming Shi, Musée national des Arts asiatiques-Guimet, 圖26，P112-115
此交椅曾為侶明室——比利時明式家具藏家菲利普·德巴蓋的舊藏，并于2003年在法國吉美博物館展覽，是同名展覽圖錄《明-中國家具的黃金時代》的封面，可謂來源清晰，流傳有緒。
交椅黃花梨制，老皮面靠背和座面，坐靠舒适。搭腦中部呈枕形，木紋清晰美觀。C形靠背及後腿，呈現出舒适的包容性。構件多為圓材，前腿間有腳踏。此交椅通體光素，比例均衡，線條舒展，結構合理，乘坐舒适，簡約之中見功力。
交椅起源于早期的坐具：胡床。胡床是大陸曆史上首次出現的高型坐具，它由八根木棍組成，可以折疊，便于攜帶出行，是通過遊牧民族傳入的坐具。《南史•西域傳•滑國》：“無城郭，氈屋為居，東向開戶。其王坐金床，随太歲轉，與妻并坐接客。” 此處所雲金床，即加金飾的交椅。宋人高承在《事務紀原》中引《風俗通》載：“漢靈帝好胡服，景師作胡床，瓷蓋其始也，今交椅是也。”宋曾三異《因話錄》：“交倚謂之繩床，夷狄所制，歐公不禦。”明代交椅上承宋式，可分為直後背和圓後背兩種，多設于中堂顯著地位，為尊者之座，有淩駕四座之勢，故民間俗語有“第一把交椅”，入清後在實際生活中漸少使用，制者日稀。
Lot 1837
明晚期
黃花梨獨闆大架幾案
403×59×86.5cm，
獨闆案面：403×59×9 cm
架幾尺寸：59×59×77.5 cm
總重233.4公斤，其中案面重175.4公斤
出版：鄧雪松著《貞穆堂：明清家具撷珍》，人民美術出版社，2012年，第124-127頁。
案面獨闆做，其纖維細密，故質地油潤；璞玉内華，故天然無飾。敢于挺直身軀，袒露胸懷，以一體之所有，全副展露于繁雕秀缛之世；獨推剛健，特标真淳，非唯骨氣奇高，其膽魄亦足以稱雄。又其下跨兩幾，一字舒展，如大橋架河。兩側架幾以八根厚料橫豎榫接，做成骨架，方材直腿，内翻馬蹄，下踩托泥，用料豪奢，使闆心志氣，得以立足。此案整體造型磊落爽俊，結體恢宏壯觀，氣勢攝人心魄，堪稱遺世之孤品，驚世之絕器！
架幾案之案面，多用厚材造成，氣韻恢廣，能與幾分合。倘為攢邊制作，以手拍擊，便怦然作響，匠師稱之為“響膛”。明式架幾案之案面，多光素無飾，可以架書卷，可以置香爐，深受文人喜愛。架幾案之大者，常置于廳堂正中之北牆，或室内屏風之前，其上擺設花瓶、小座插屏，以夙雅風；其小者則可順窗台擺放，以分室内外之空間，廣增和諧。
——《貞穆堂明清家具撷珍》
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此案為黃花梨用料最厚的一件，以罕見的大材獨闆面取勝，案面厚達9公分，長403公分，寬為56公分，為市場珍稀、驚人的厚材大料。兩側箱形架幾以八根厚料橫豎榫接，做成骨架，圓格角相交，工藝考究。架幾樸素嚴整，沿邊不起線，簡約凝練至極，頗有“少即是多”的審美理念。堅實的馬蹄足落于托泥上，結構流暢，氣勢雄渾。
此案厚度、長度皆可觀，木紋流動，清晰美觀。大案寬厚仁和，陳設于廳堂，遠可觀其造型的結構美，近能欣賞紋理的韻律美，是頗能彰顯品味的大器作。
Lot 1838
清早期
黃花梨靈芝紋玫瑰椅四具一堂
57×45×83 cm
出版：鄧雪松著《貞穆堂：明清家具撷珍》，人民美術出版社，2012年，第20-25頁。
此椅造型罕見，兼有玫瑰椅與南官帽椅之特征，當屬變體之作，因其座面稍高，後背略低，故暫歸類于玫瑰椅之列。通體以羅鍋枨做橫材，呈一波三折之妙，長短相形，曲直呼應。搭腦兩頭略垂，中段後仰，挖煙袋鍋榫接後腿上端，并以銅飾件加強，以防折損。此椅不設靠背闆，風物清朗，倍感通靈，唯後側立柱間裝有兩橫枨。兩枨之間透锼靈芝卡子花為飾，靈芝姿态鮮活，枝葉飽滿，刀法靈動，盡得植物自然生發之美。扶手下置聯幫棍，似初荷秀挺，鵝脖略曲，别開新形。座面攢邊打槽裝闆，為席質硬屜，下接羅鍋枨。上立雙矮老，腿間置步步高趕枨，唯正面近足端之處複施羅鍋枨，設雙矮老，并于踏腳枨之上再鋪木片，綴以銅釘，以耐磨損。
玫瑰椅為江南文士所獨鐘，故又稱“文椅”，高不過窗戶，常靠窗而設。此椅型制新穎别緻，端莊雅靜，清秀動人，極具文氣，可謂天才妙手，匠心獨運。鬥轉星移，千秋易逝，曆經百世，仍能存留四椅，共聚一堂，更顯彌足珍貴。
——《貞穆堂明清家具撷珍》
此堂玫瑰椅全部為原裝，曆經百世，仍能共聚一堂，彌足珍貴。其多個構件做出弧度，通體以羅鍋枨做橫材，呈一波三折之妙，長短相形，曲直呼應。這既是大材料的允許，又展現了工匠的高超水準，具備難以複刻的屬性。
在造型上，其兼有玫瑰椅與南官帽椅的特征，當屬變體之作，因其座面稍高，後背略低，故暫歸類于玫瑰椅之列。搭腦與腿足相交處以銅飾件加強，防止折損。踏腳枨上也鋪木片，綴以銅釘，以耐磨損。這些銅件、木片均為原裝，十分難得。
靈芝紋圓雕卡子花，是這堂玫瑰椅的另一新穎别緻之處，令人想及生長于大自然之中的草木，枝葉飽滿，鮮活生發，靈動的刀法賦予器物勃勃生機。
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