憶江南
【唐】劉禹錫
春去也，多謝洛城人。弱柳從風疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。獨坐亦含颦。
春天就要離去了，為何要對洛城人緻以歉意呢？那是因為洛陽的歌女最美麗，洛陽的歌聲最動人，她們的生命隻有在青春年華時才能綻放，一朝春盡紅顔老，就隻能落寞凄涼地度過餘生。自古美人傷遲暮，不許将軍見白頭。春天的離去會讓美麗的女子觸景傷情，不由地感歎自己的青春也将如逝去的春光一樣慢慢老去，何況還落落獨坐，無人欣賞自己嬌媚的容顔，春天當然要對洛城人緻以歉意了。
但春天真的是在緻歉嗎？随風擺動的柳枝好似遠處友人揮舞的衣袖，蘭花上的露水有如臨行時沾滿衣襟手帕的清淚，究竟是誰将要遠去，是春天嗎？如果是，她為何做出代表送行之人的舉袂沾巾呢？春天當然不會遠去，她還會回來的，正如弱柳與叢蘭，雖然将要換一副模樣，但卻始終都在這裡，來年還會重生重開，可人還能再回少年嗎？春天永遠是洛城的主人，美麗的歌女隻能是這裡的匆匆過客，她無法送别春天，隻有春天在冷酷地向漸行漸遠的她揮手緻歉。
浪淘沙令
【五代十國】李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，别時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
宋代僧人志南有一句詩很有名，叫作“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風”。很确切地描寫出了春雨春風的細膩與溫暖。初春的風雨尚且如此，那麼暮春時節，就更不會有多少寒意了。
可是李煜偏不這麼覺得，他一面說春花大半已經凋零，一面又說羅衾耐不住五更黎明時分的寒冷，這分明就是寫秋日冷寂的句子，哪裡是夏日将至時一天比一天熱起來的景象？
其實，氣溫隻是世間冷暖的一部分，人情人心有時更能左右當下溫度。對于詞中人來說，夢中歡娛被春雨驚破，使他不能享受更長的美好時間，反而要在落花風雨間咀嚼孤苦空寂的現實，心當然就涼透了，于是再熱的溫度也無力暖融，隻能将責怪轉移到無辜的羅衾上。
于是也就不要再去憑欄遠眺了，期待中的剩水殘山并不能望見，而此處的青山卻會以它的永恒嘲笑自己的落寞無助。春天、朋友、家國、青春、夢想、愛戀……他們總是無知無覺地溜走了，容易得連告别都不用做，但離開之後，再想重回往日，也就變得不可能了。
他們究竟去哪裡了？還能夠找回來麼？每當下定決心要去尋找的時候，卻又不知自己身在何處，更不知道還将會有怎樣的分别與新的裡程。那就感慨一句“天上人間”吧，他們與自己相隔得有天上到人間那麼遠，又不知自己藏在天上人間的哪個角落。
蝶戀花
【宋】歐陽修
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
庭院真的深嗎？從實際空間來看，其實并不深，一位女孩子的住所并不會有多大面積。但從外看去，秦樓楚館間的女孩子太多太多了，類似的住所也鱗次栉比，是以才有無數重簾幕。樓宇和簾幕這樣層層疊疊地往遠處堆去，再加之迷離的春柳春煙，相對來說就深了。
實體空間之外，心理空間是真正的深深源頭。本來自己獨守空閨就已很寂寞，還被樓台風簾擋住了外面的世界，心情就會逼仄萬分。更甚的是，在這樣的空間心境下，自己盼不到人，又守不住春，青春年華還正在指尖偷偷溜走，誰也無法避免愈陷愈深的心情。
可歎的是青春逝去的結局是沒法改變的，而且還無人傾訴，想要做出挽回的努力，但都是徒勞，就像那人總是不會回來的一樣。姑且問問花兒吧，問問它們有什麼妙法，可它們也在遭遇着人間的苦痛，也同樣毫無辦法，隻能用自我的飄零訴說着無奈的結局。
回過頭再看這幅畫面，空間深谧，三月春深，韶華深逝，風疾雨深，長坐情深，這樣的庭院，怎能不是深深深幾許呢？
浣溪沙·一曲新詞酒一杯
【宋】晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。
當生活逐漸安定下來的時候，日子就會變得平淡甚至有些無聊。每天都在重複着昨天的工作，遇到特定的時節，又總是随着慣性做着年年如斯的規定動作，于是也就難以察覺時刻不停的變化，甚至把它忘卻了。
一如此刻，在豔陽春日下非常歡樂地喝酒唱詞，突然想起去年今日也是這般溫暖怡人的天氣，自己也在同一處亭台間喝酒唱詞，一切都沒有變化，令人欣喜。但事實真的如此嗎？望着西沉的落日，突然間提出這樣莫名其妙的問題：太陽落山了，還會再升起來嗎？
或許會吧。正如眼前的花謝是無可奈何的，但好在去年的燕子還會回來。但是仔細再想一下，今年飛來的燕子真的就是去年飛走的那隻嗎？似曾相識，其實已經暗示着不是。原來花落了不會再開，明年綻放的是新的一枝；燕子去了不會再來，明年築巢的需要重新結識。于是每天升起的都是一輪嶄新的太陽，今年喝酒唱詞的我也就不是去年亭台中的自己，終究老去了一歲，而生命就在這日複一日年複一年的看似重複中悄然溜走，待回過神來的時候，自己早就衰老不堪了，這才是最讓人無可奈何的事情。
但話說回來，能夠擁有這番情緒的人始終是幸福的，他不必為生計苦苦奔波，也隻有這樣，才能如此深細地咀嚼時間的短暫與永恒。
木蘭花
【宋】晏殊
燕鴻過後莺歸去，細算浮生千萬緒。長于春夢幾多時，散似秋雲無覓處。
聞琴解佩神仙侶，挽斷羅衣留不住。勸君莫作獨醒人，爛醉花間應有數。
春天去了，總是會勾起無限的不舍，但轉念一想，人生遭逢的傷逝實在太多太多了。年華老去，情人分别，壯志難酬，往日成空……這些匆匆短暫的美好，要比春光重要很多。而且春天總是會回來的，來年就可以重新欣賞她的美麗，但更多逝去的美好，已經無法再見到她回來的樣子。
承載着美好的時光總是這樣，悄悄地來，又悄悄地去，不經意間給人生注入無限的希望，又默默地将希望銷蝕殆盡，隻剩下清風中的無蹤無影。想挽住她的手，拉住她的腳步，卻總是一廂情願的徒勞，該來的總歸會來，該走的也總歸要走。
獨醒人間，看透世事，雖然智慧，卻也要有直面慘淡人生的勇氣，如若還振臂高呼，鐵屋呐喊，就更需要烈士的情懷。但面對失去美與愛的巨大痛心，大多數人并不會勇敢地做着看似無謂的奮起，隻會一頭紮進更深的溫柔鄉中，用殘存的花酒麻醉自己，多少可以舔舐一下深裂的傷口，畢竟連消沉的爛醉迷狂也是有限的，再不抓緊，她也要消失無痕了。
浣溪沙·遊蕲水清泉寺
【宋】蘇轼
山下蘭芽短浸溪，松間沙路淨無泥。潇潇暮雨子規啼。
誰道人生無再少？門前流水尚能西！休将白發唱黃雞。
潇潇暮雨子規啼，這是一片蕭瑟遲暮的景象。黃昏是一天的終場，子規的啼鳴宣告着春天的離去，而潇潇春雨又在加速這場告别。一般來說，詞人就要開始感傷遲暮，慨歎生命了。
但蘇轼并沒有這樣做，他借寺廟前西去的流水發揮，高喊出人生也可以重回年少的聲音。人們不僅習慣傷春，還習慣詠歎白發，甚至會覺得門外高鳴的黃雞正催促着自己的老去。白居易就曾在《醉歌》中這樣唱道：“誰道使君不解歌，聽唱黃雞與白日。黃雞催曉醜時鳴，白日催年酉前沒。腰間紅绶系未穩，鏡裡朱顔看已失。”蘇轼也對此唱出了反調，就算已是白發蒼蒼，也不要唱着徒歎衰老的黃雞之曲，此刻依然可以有着對生活，對未來的飽滿追求。
青春不僅在于年齡與容貌，心态也是重要的考量因素。如果心中永遠保持着青春的蓬勃，那麼就算萬裡歸來，容顔甚至會變得更加年輕，自己仍是那自在如風的少年。
蝶戀花·春景
【宋】蘇轼
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！
牆裡秋千牆外道。牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
人生就像一場旅程，旅客隻有自己，再多的旅伴也隻能陪同一段路程，終究還是得獨自行走在無垠的天地中，而最終會走去哪裡，其實沒人會知道。這段路上會遇見各種各樣的人事，但印象深刻的總會是一片惆怅的風景，比如詞中的這段旅程剪影。
行人伴着花謝燕飛走在暮春的原野上，前方隐約出現一處春水環繞的人家。他已經在天涯路上走了很久很久了，從柳絮初生到楊花滿城，再到今日的殘絮無多，時間在流逝，不變的是自己的行路。放眼望去，天涯路上滿是芳草，它們不知何時變得如此茂盛，彌漫了雙眼，遮住了天邊，讓人望不見遠方的終點，更模糊了回首的家園。
那片人家越走越近，莊園的圍牆将天涯芳草切割開來，構成了行路上偶見的變化。圍牆裡的人聲也逐漸清晰，那是佳人蕩秋千的笑聲，如此愉快的女孩應該有着無比的幸福。可是她的幸福關行人什麼事呢？圍牆還将女孩與行人切割開來，幸福永遠屬于那一邊的空間，而行人還要繼續往前走，走過了偶然的相逢，還是要回到無邊芳草的寂寞中去。
多情之人的煩惱莫過于此，他感受到生命在永恒天地間的渺小與孤獨。但隻要這樣一想，就自然在自己與大多數人之間豎起了一道圍牆。據說蘇轼後來被貶到廣東的時候，讓愛妾朝雲歌唱此詞，朝雲淚滿衣襟，說自己不能唱這首詞，因為“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”實在是太傷感了。善解人心的朝雲都不能接受，但蘇轼還是堅定地選擇面對。很多時候，人總是自己選擇了這場獨行。
摸魚兒
【宋】辛棄疾
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。
更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算隻有殷勤、畫檐蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，準拟佳期又誤。蛾眉曾有人妒，千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
全詞開篇極富筆力，憑空而來一句還能經受幾番風雨的追問，然後才揭示當下的春歸時令，無疑是人到中年的深摯感慨。渡江南來的時候，自己正當二十三歲的壯齡，此刻卻已四十不惑。盡管還有實作功名的機會，但時間已經不多了，最好的年華已經蹉跎，如果依然改變不了被朝臣排擠、薄宦流轉的現狀，那真的就一切成空了。
起首的惜春之後，便自然轉入留春，然而改變不了落紅無數的結局，也就引出了對春的呼喚與追問：“春天啊，停下你的腳步吧！人家不是說天涯芳草會阻斷歸路麼？那你的歸路不也沒有了嗎？”不過天涯芳草阻斷的是人的歸路，春還是要離開的，是以春隻能默默無語了。惜春、留春、問春都無用後，詞情便轉入了怨春，因為他發現還是有人能夠留住一些春的蹤迹，那便是畫檐下的蛛網，它能夠沾滿象征春日的柳絮。可是蛛網真的了解春天嗎？真的那麼想挽留春天嗎？它當然沒有自己這樣的真誠，但似乎世間的美好，就是不愛擁抱真誠的人心，而總被别有心機的人占有。
詞寫到這裡，比興寄托的意味已經非常濃郁了，畫檐蛛網指的就是朝中排擠自己的大臣，而下阕直接以幽居長門宮的漢武帝陳皇後開篇更加明确了詞中的寄托。以後妃的受寵與否隐喻大臣的政治遭際是中國詩歌悠久的傳統，辛棄疾顯然在用陳皇後喻指自己，而且境況比陳皇後更加惡劣。因為陳皇後畢竟可以千金買賦，重獲漢武帝的寵幸，而自己就算有錢，也買不回皇帝的心，因為朝中大臣對自己的嫉妒實在太深了。既然如此，那也隻能自我解脫。飛燕玉環，是受寵一時的妃子，但最終趙飛燕被廢，楊玉環身死，都逃不過身敗名裂、終歸塵土的命運。這當然在說朝中排擠自己的得勢大臣，也将同樣失勢下台，千古無名，自己也就不必傷感了。
盡管話這麼說，但是此刻的潦倒與理想的無望還是改變不了的，内心還是充滿了難以平複的怨憤。不過詞不能寫得太露，提到玉環飛燕已經極為頓挫了，結尾就得将情緒收回來，回到眼前的斜陽芳草，而傷懷歎老的情緒也就在一片暮春中鋪開蕩漾，留給自己與讀者無盡的凄婉。
粉蝶兒·和趙晉臣敷文賦落花
【宋】辛棄疾
昨日春如、十三女兒學繡。一枝枝、不教花瘦。甚無情，便下得、雨僝風僽。向園林、鋪作地衣紅绉。
而今春似、輕薄蕩子難久。記前時、送春歸後。把春波，都釀作、一江醇酎。約清愁、楊柳岸邊相候。
落花是詞中常見的吟詠對象，很多時候，詞人會聚在一起，共同賦詠落花，以此來較量填詞功力。辛棄疾這番與趙晉臣的唱和，或許也有這樣的心态。
辛棄疾起筆便跳出了正常的思路，沒有将描寫的重點放在落花本身，卻吟詠起春天來。他說昨兒的春天像剛剛學繡花的十三歲女孩子，将每一朵春花都滋潤得豔麗壯碩。但是不知怎的，春天突然間變得狠心起來，居然用狂風暴雨将她精心呵護的春花摧殘得一片狼藉。
然而這并不是春天的最終樣态，她還在變化，今日又變成了更加無情無義的輕薄浪子，摧殘了春花之後，便毫無愧疚地離開，才不會管被她抛下的人将會多麼寂寞惆怅。這番經曆其實已經發生過一回，去年這個時候就已經體認過春天的薄情，今年同樣的清愁，足以在落花之前、楊柳岸邊預見得到。
當詞意跳出落花的局限，就能鋪開更加沉摯的情緒。用人來比喻春，或許也展現着對人心變化的歎息。十三四歲的時候，天真無邪，心地單純，不會有任何的算計，也就會将心靈毫無保留地向衆人敞開。但随着年歲增長，閱曆變多，人也就世故起來，居然對于世間美好的同情之心也會逐漸消泯。這樣發展下去，心狠的樣子會連自己也不認識了，這未嘗不令人感到深深的恐懼。
春天的變化還是可以忍受的，因為她來年又會變回來的。但人一旦變得世故無情，還能重新找回那一顆赤子之心麼？
木蘭花慢
【宋】萬俟詠
恨莺花漸老，但芳草、綠汀洲。縱岫壁千尋，榆錢萬疊，難買春留。梅花向來始别，又匆匆，結子滿枝頭。門外垂楊岸側，畫橋誰系蘭舟。
悠悠。歲月如流。歎水覆、杳難收。憑畫闌，往往擡頭舉眼，都是春愁。東風晚來更惡，怕飛紅、拍絮入書樓。雙燕歸來問我，怎生不上簾鈎。
春已逝去，再怎麼遺恨也是徒勞，隻能無助地看着莺花老去，草滿汀洲。人間的離别也是如此，有時候縱有萬貫之富，也阻止不了斯人的離去。但轉念想來，是否隻有自己在單方面地惆怅？梅花雖然早就凋謝了，但現今已然長葉結果，換作了另一番模樣，一如斯人遠去之後，自會在那裡結婚生子，過上新的幸福生活。如此，惆怅其實也就無處依憑了。
道理大家都懂，但情感總會控制不住地傾瀉，不管過去了多少時間，當年的遺憾還是會時不時地湧在心頭，特别是春色将闌，柳絮滿城的時候。俗話說眼不見心不煩，不如就這樣一直放下窗前的珠簾，遮住窗外無邊的春色，自己的情思也就不會被惹動了。然而越是害怕，越是逃避，就越是躲不過去。詞的結尾别出心裁地讓兩隻燕子鑽進了簾幕，還在那裡問着屋内的人，你為何不用簾鈎把珠簾挂起呢？
這當然是明知故問，不僅又一次反襯着人間的孤單，更道出了其實是自己不情願割舍掉這場内心的痛苦。
#頭條創作挑戰賽#