“我們刷了100多遍，就成了‘股東’。”一個女生過去一年平均每三天就來到徐彙西岸鳳巢AI PLAZA 7樓的《三體·引力之外》沉浸式科幻體驗劇場，“每次來體驗，演員的狀态不同，同伴不同，感覺就很不同。”這個女生告訴記者。
這個被稱為《三體·引力之外》沉浸式科幻體驗劇場，是由《三體》版權方三體宇宙官方授權，以劉慈欣科幻巨著《三體III：死神永生》為藍本打造的。
整個體驗融合了沉浸式演藝、VR虛拟現實、AR增強現實、人工智能等多種互動數字藝術，觀衆體驗時将化身為“萬有引力号”的艦員，乘坐太空電梯，登上飛船和莫沃維奇艦長追擊“藍色空間号”，和關一帆探索宇宙奧秘，親曆水滴襲擊至暗時刻，抉擇引力波發射，決定太陽系命運，開放式結局，見證星艦文明在黑暗森林中拔錨起航。
過去一年，《三體·引力之外》展開了超過400場演出，接待了約3萬人次的觀演。體驗的門票價格超過400元，從頻次和花費來看，那位刷了100多遍的女性使用者，不愧為“股東”。
“過去一年，我們收到了很多使用者的回報，比如：為什麼不讓我進冬眠艙？為什麼不能換組？為什麼突然跳起了舞？”《三體·引力之外》的總編劇張喻澍說，也是基于使用者的回報，劇場在編排上要來一次更新，2.0版本的體驗及演出疊代将在5月正式推出。
随着科技的日新月異和大衆對于文化體驗需求的不斷提升，沉浸式娛樂逐漸成為文化産業的新寵。“Z世代”的消費者也更加注重互動體驗的“沉浸式”娛樂，根據專業機構統計資料，2019年中國劇本殺行業市場規模是2018年的2倍，到2022年，“沉浸式”已成為新一代消費者的主流線下娛樂方式，擁有近千萬的消費者，市場規模達到百億元級别。
12萬字的劇本，從0到1突破
總編劇張喻澍是一個“三體迷”，2021年進入這項目組時，他到全國各地體驗了50多個沉浸式項目，包括迪斯尼、亞洲大廈等，也有劇本殺、密室等，光體驗也花了不少錢。
“決定進入這個三體項目組時，我做了很多心理準備。”張喻澍說，身邊有朋友演了《三體I：地球往事》和《三體II：黑暗森林》的舞台劇，“要做好這個項目，其實很不容易，很可能引發不好的口碑。”
在一張照片上，張喻澍躺在地上，身下攤了滿地的是12萬字的劇本。這是以《三體III：死神永生》作為藍本打造，經過團隊的很多讨論，才有了12萬字的劇本。“因為劇情是多線的，就像遊戲一樣，當時我們寫劇本時列了一個大綱，橫軸是空間、縱軸是時間，最後寫出來有100多個格子。”
“12萬字的劇本是一個什麼體量？我們可以做一個參考，比如《哈姆萊特》是莎士比亞所有戲劇中篇幅最長的一部，朱正豪翻譯的劇本，大約在8萬字；《等待戈多》的劇本字數大約是4萬字；本土的一些作品，比如《雷雨》，劇本大約也是8萬字。可見，12萬字劇本的戲，其實是蠻長的。”《三體·引力之外》的創意制作人張合說。
“我最初進來的時候，這裡還是一個大工地。”核心演員&執行導演張煥章說，很多演員都是一邊看着場地施工，一邊進行排練的。
整個項目由商湯科技全資開發，最終在2023年4月26日正式對外開放營業。
不僅是三體迷，還有戲劇迷
“從過去一年的人流來看，我們發現，觀衆大體分三類：一類是三體迷，他們看了《三體》的書，甚至也體驗了開發的各種IP的内容；第二類是戲劇迷，這些人更在乎體驗中的沉浸性、演員的專業性等，這群人也是很多舞台劇、音樂劇、戲劇現場的常客；還有一類就是學生，現在學生們看三體，就像當年我們看四大名著一樣。”商湯科技文化産業創新“科幻星球”的營銷負責人錢欣源告訴記者。
當天來到現場和主創團隊互動的，有很多戲劇迷，“《無眠之夜》我看了很多遍，也會看百老彙的一些戲劇和音樂劇，他們的表演都相對更精準，《三體·引力之外》我也來刷了很多次，互動性更強，我比較喜歡這一點。”一個“股東級”的男生對記者這樣說。
大衆點評和大麥平台的使用者點評，也能看出一些使用者的特征，比如有使用者說：“三體原著小說相當優秀，近幾年來的衍生影視作品也不少，但沉浸式戲劇的形式是不是第一次見！化身為一個NPC路人，進入情節，和小說人物面對面交流，是不是很過瘾？！”
有一些使用者感到不滿意，比如現場裝置的體驗、演員的演技和投入程度、劇情的豐滿度等，。“看大衆點評上的評論，我們有時會有一種無地自容的感覺。對使用者的評論，我們也是定期開會，根據一些意見做一些改進。”總編劇張喻澍說。
對于即将在5月推出的《三體·引力之外》2.0版本，演員為什麼從16個人縮減為12個人？老的演員有多少能繼續表演？如何把原著中人文的思考創排到新一版中？……這些都成為體驗者關注的話題。
從互動到表演，提高精準度
此次主創團隊和使用者的見面會上，在複排導演朱蘇潔和陳芙蓉的指導下，現場觀衆來了一場“我很高興認識你”的互動，前後左右的人，大家通過這句台詞表現不同情緒或含義。
“觀衆到劇場體驗2個小時，這個時間是非常寶貴的。我們作為主創人員，希望觀衆到現場體驗的每一分鐘，都是經過凝練過的精準的表演。”複排導演朱蘇潔說，沉浸式的體驗中，每個演員都像是一朵花，沒有正面或背面，即使演員在劇場裡走路，他的背影也應該講述着同一個故事，跟正面一樣。
“整個劇場，有各種各樣的空間，大小、尺寸以及他們的風格都太一樣，對演員而言，他們需要掌握所有不同空間的變化的靈活度。”朱蘇潔說。
據了解，《三體·引力之外》2.0版本的前期演員招募中，收到了300多份履歷，加上老演員二三十人，主創人員大約要在350人裡選出新一輪的角色，出演不同的角色。
5月上旬，《三體·引力之外》2.0版本中，表演的部分會更加強化，即興互動部分相對削弱，“從一些有影響力的沉浸式戲劇或音樂劇等情況來看，從互動到表演是一個趨勢。”現場一個重度粉絲這樣說。