4月24日，第十四屆北京國際電影節許鞍華電影大師班開講，中國香港著名導演、監制許鞍華擔任主講嘉賓，與導演文晏展開對談，北京大學教授戴錦華擔任特邀嘉賓主持。三位嘉賓就“女性獨立影人的創作長路”這一主題，展開對談與分享。
推廣女性主義是社會進步的表現之一
人稱中國香港半部電影史的許鞍華——這不僅是戴錦華教授的開場白，更是對許鞍華導演創作生涯的高度凝練與概括。從1979年的電影首作《瘋劫》開始，許鞍華總是以細膩的女性視角捕捉社會變遷與人生百态，向觀衆展示了一個潛藏在繁華城市表面下，市井的、充滿煙火氣的中國香港，以及栖居在這裡的“普通人”形象。
“女性視角”與“性别思考”，是許鞍華導演作品中自然流露出來的主旨，談起這些，許鞍華導演卻表現得十分淡然：“到了一定的年紀你的觀點就會變，以前我都是拍一些比較戲劇化的、有沖擊力的東西，到了中年，受到侯孝賢跟楊德昌兩位導演的影響，開始直接‘講生活’。”
“關于性别的思考，這是我到了70多歲才去想的問題。以前我拍戲其實沒有特意地從一個女性的角度去思考，隻是恰好這個故事主人公是女性，是以我比較了解她。現在我發現，當你從比較高的視角去看待一個問題，你會更加了解它的來龍去脈，是以思考是必須的。我感覺以前的電影行業沒有那麼重視‘女性視角’或是‘性别思考’，可是我看了很多相關材料和書籍，開拓了眼光之後覺得這種思考是一定要有，也一定會有的，推廣女性主義也是社會進步的表現之一。”
同樣以女性題材電影為主要創作方向的文晏導演，在談起“女性視角”與“性别思考”時，也給出了自己的見解：“我在創作電影的時候更多從自身出發，我們看這個世界的視角一定是有局限的，有太多的謎題和未知，我會把這樣一種視角帶到我的電影拍攝中，邀請觀衆參與到電影叙述中，與電影發生互動。”
文晏表示：“我最初創作的時候，對性别這個概念也是懵懂的，也是逐漸在摸索。但是由于自己有很多疑問，是以才引發出在電影中的思考，然後把這些疑問和思考放在了自己的作品中。比如電影叙述中女性形象的呈現，這些都是我一邊創作、一邊提問、一邊思索，通過閱讀和觀影逐漸形成清晰的認知。”
電影不隻是叙事，還是導演的看法和感覺
“電影不隻是叙事，電影還是導演的看法和感覺。”這是許鞍華導演給出的答案。
提及自己從來不寫劇本這件事，許鞍華謙遜地表示自己并不擅長創作劇本：“我一直以來都很尊重文學，習慣于和編劇合作。我覺得不是每個人都能寫劇本的，因為寫出來可能是一個故事，但它不是劇本，因為劇本是有節奏的。我想學，但怕寫得不好。”
文晏則坦言在創作之初并沒有其他的劇本來源，是以隻能依靠自己創作。對于文晏來說，寫劇本是“整個創作中最快樂的一段過程”，她可以自由地、天馬行空地創造一個世界，創造這個世界裡的人物以及他們生存的環境。寫作過程中會不斷檢驗，最終讓它在腦海中以影像的方式呈現，如同做夢一般。“我覺得當你真的能夠做出這樣一個夢的時候，你的劇本才會完成。”
談到改編文學作品需要大量閱讀相關書籍和文獻時，許鞍華導演表示閱讀材料是必須要有的過程，但她更加在意、更加關注自己進入到拍攝空間當中的感覺。“其實到今天，我越來越覺得這些‘感覺’才是電影，而不隻是實在的故事。電影其實就是講你的看法和你的感覺，如果你有非常好的看法和跟人家不一樣的東西，你的電影就成了。”
經過一些失意，才能講好這些故事
作為一名女性獨立導演，許鞍華導演的電影生涯并非一帆風順。她曾經遠離中國香港影壇十餘年之久，在這段創作停滞的低谷時期，她曾在大學任教授課。經濟上的壓力造成了生活上的困苦，但她從未放棄過對電影事業的追求，從未減少過對電影藝術的熱愛。
說起那段時光，許鞍華表示：“現在回頭看，那段經曆當然也是人生經驗的重要部分。你必須經過一些失意，才能懂得别人對你的好，才能講好這些故事，如果沒有經曆過，很多東西是比較難拍的。”
在長達半個世紀的電影藝術生涯中，許鞍華導演一直以“獨立導演”的身份進行創作，被戴錦華教授戲稱為“獨行女俠”。對此，許鞍華調侃地表示自己并不是故意選擇要成為獨立導演，隻是因為更喜歡與熟悉的人合作，在創作中一直有自己的堅持。
徐克導演曾評價許鞍華導演的作品擴大了中國香港電影的創作空間和意識，改變了中國香港電影原有的路徑。對此，許鞍華表現得十分謙遜。在她看來，打開這片新場域的是老一輩電影人的堅持，是同輩電影人的巧思。“如果有一天講現實生活故事的電影行走在世界影壇之上，那時候就是中國電影站起來了。”
2020年的第77屆威尼斯國際電影節上，許鞍華導演獲得了“終身成就獎”，也是全球首位獲此殊榮的女性導演。但她并沒有是以而停下腳步，關于未來，許鞍華表示：“這幾年我多了一些時間去思考，看電影的時候沒有那麼着急，更多在想電影的美學。我覺得我有點進步，是以還想拍戲。很多東西都讓我覺得很想試一試，希望有機會還能再拍一部。”
文/北京青年報記者 肖揚
編輯/崔巍