以下為采訪摘要
在飾演父親中了解自己的父親
這些年，丁勇岱演過不少威嚴、含蓄、又倔強的中國式傳統父親。回顧《人世間》裡的周父，會想起他與小兒子秉昆的争吵，與大兒子秉義的客氣，與女兒周蓉的決裂......
△電視劇《人世間》丁勇岱 飾 周志剛
田川：《人世間》父親臨終那場戲，好多網友說太好哭了，我的眼淚不值錢。
丁勇岱：那場戲講的就是大家累一天了，都躺下睡了，然後晚上爸爸就去世了。當時拍的時候大家都躺下了但是導演沒喊停，雷佳音确實是好演員，他躺在旁邊突然就問了一句“爸，咱們家你最喜歡誰？”當時我腦子轟的一下就崩了，覺得這真是孩子提的問題，自己好像一下就老了很多。
在今年開年大劇《南來北往》裡，抛開乘警的職業光輝，丁勇岱飾演的馬魁，依舊是一位身份尴尬的父親。
丁勇岱：《南來北往》和《人世間》一樣都是年代戲，對演員來說也提出了一個難點，就是不能重複。你不能說我就躺平了舒服演，那肯定不好，每部戲都要盡量從頭開始，全新開始。
田川：而且這兩部戲您飾演的角色都是父親。
丁勇岱：這兩個父親的共同點是他們都比較内疚。《人世間》的周志剛是當年在大三線遠離家鄉的人，不能總和家人在一起。他覺得自己給老伴，給孩子的溫暖太少了，是以就盡量多回來彌補他們。《南來北往》的馬魁是被關了10年，等他回來時，孩子已經長大了，有隔閡了，他的一切表達都不對了，他跟當時的環境也格格不入。這兩個人都是愛得很深沉。
田川：那個年代的人好像就是有這樣的特質。在各種關系中感情都很濃郁，但是他都不說，不會言表情感。這樣的情感要怎麼去诠釋？
丁勇岱：這種東西演得很累，比方說周志剛的女兒沒有遂了他的心願，跑到遠處的大山裡去了。他當時一生氣說斷絕父女關系，再也沒有這個孩子了。但最終你是個父親，每天攢着那些東西，人家洗過的肥皂你都捏成團弄成肥皂，然後要去看看孩子，心裡還是愛嘛。女兒能不能明白你愛她那是另一回事，但是觀衆要看到的你必須得有。是以周志剛去山裡看女兒那場戲，你往那一站，都不用演就都受不了。它叫你聯想得太多了，假如這是自己的女兒，看到她在大山裡過着這樣的生活，作為父親，你受不了。但是交談中他可能會說很多反話，孩子能了解就了解了，了解不了，就得等她慢慢去悟了。我演的這兩個父親都是這樣，飾演他們也讓我感覺自己對父輩的了解可能有點晚了。
田川：比如哪件事是當時沒了解但現在明白了？
丁勇岱：我父親是冶金部的工程師，以前經常要到全國各地的工業基地去，是以常年不在我身邊。那時候父親一回來總跟我說，把書包打開我看一看，每次檢查完他都特嚴厲地批評你一頓，搞得我也挺不開心。當時在學校被人欺負了，我回來也都不說。有的時候我爸爸看到就點出來，說我好像看到誰欺負你了。他其實是保護孩子的。
田川：知道你被欺負了父親會做什麼？
丁勇岱：他會去找人家長談，但找完家長其實對我更不利，家長把孩子打一頓。
田川：然後他又再回來欺負你。
丁勇岱：回到我這兒就是雪上加霜。但現在想起來就是那種父愛吧，是以我們這代人成長起來比較剛性。
△丁勇岱與父母合影
田川：父親為了鍛煉您，多曆練，還給您找了一份工廠的工作。
丁勇岱：在工地篩沙子。我當時特恨，覺得一下轟塌了，突然一個特别殘酷的東西就擺在你身邊了。我小時候還算挺溫暖的，有過快樂的時候，一下你身邊就是這些東西了，做工的人也都比我大，好像童年的一切都沒了。因為那時候我爸總去武漢，會帶大米什麼的回來，是以我的飯盒裡就有臘腸、梅菜那些。我一打開飯盒，所有人都說你吃這個還來做這個工？然後就問我住哪，我說我住在32号老蘇聯樓，他們就說，你住32号跑這篩沙子？
田川：您曾經說這段經曆很痛苦，但也不會去跟别人分享，因為沒人可以交流，然後你就會通過看電影排解自己的苦悶。
丁勇岱：對，那時候喜歡看《流浪者》，最多的時候一天看過6場。早上去了就把到晚上的票都買了，看完出來待一會兒再進去，一天沒回家。看了那麼多遍，每次還是哭得哇哇的，特别痛苦。但是看完晚上回去就覺得這一天過得太幸福了。可能就是那個時候萌動了對戲劇的喜愛，它容易喚起你很多挺傷感的東西。
田川：電影的哪個情節讓您覺得特别契合當時自己的心境？
丁勇岱：拉茲最後在法庭，他親生父親說賊的兒子就是賊，就是講血統論那裡。這句話跟我當時的感覺有點相近，我飾演的角色從沒在父親的關懷下成長，一直跟着媽媽在貧民窟長大。我爸當時跟我說，你不努力怎麼當工程師？那時候我就覺得，難道因為是工程師的兒子，我就必須得篩沙子嗎？我那個時候也比較倔強，有點逆反，跟家長也是掐，言語總是刺傷他，不會說特别安慰的話，其實也是在跟自己抗争。
田川：也想逃離那個環境。
丁勇岱：有時我爸一說我，我就說以後我一旦出去就不會再回來。
有年齡危機 想多演點好戲好角色
日複一日在工地篩沙，工作的磨練讓丁勇岱隐約覺得自己的人生不該是這樣的。理想的覺醒，他毅然決定投入自己向往的演員夢。1977年恢複聯考，他考進了内蒙古藝術學院。之後被配置設定到内蒙古話劇團，成了舞台上的主角。後來丁勇岱開啟了屬于他的電視劇時代。
丁勇岱：我回想了一下，整個1990年代我沒演過男配角，電視劇、電影全是男主角。
田川：第一次演配角是什麼時候？
丁勇岱：就這兩年吧。是以這回演《南來北往》的時候我自己都驚訝了，多少年沒碰過800多場戲的角色了。過去一說演這麼多就覺得特痛苦，年輕的時候總是今天開機，然後說明天關機就好了。但現在的心情跟那時候完全不一樣，我非常珍惜。
田川：您塑造過很多正面人物，但也演過壞到骨子裡的角色，印象特别深刻的一個就是《末路》裡的白寶山。
2002年，這部投資高達六千萬，改編自真實事件，不依靠明星陣容，而是真刑警本色出演，神似紀錄片的電視劇——《末路1997》，一經播出便引起全社會熱烈關注，丁勇岱飾演的是該片的主人公，江湖人稱“中國第一悍匪”白寶山。
丁勇岱：《末路》這部戲特殊的意義是大部分原型都跟你一起演，是以在創作态度上，它讓我發生了巨大的變化。剛去的時候我一看都是業餘的，我是專業的，來吧，沒當回事。拍了兩天以後陳國軍導演把我叫過去，說你看看樣片吧。看了一點我就覺得不對了，導演問我覺得怎麼樣，我說我怎麼跟他們不一樣啊，導演說你是專業的，你不是厲害嘛。
田川：好刺耳啊。（笑）
丁勇岱：對，他刺激我。他說有一種演員特可怕，我問是什麼樣的，他說就像你這種。我說你什麼意思，他說你不懂好賴，一來就是玩帥，但它不是這個人物，這個人扔人堆裡找不出來的。那時候我總跟他吵架，後來就成了好朋友，之後再拍戲我經常給他打電話請教，他永遠是說啥都别想，老老實實演。在你認為自己最好最得意的時候，突然有人告訴你太差了，在這個時候猛擊一下其實對你是太有好處了。
我一直說，不管是演正面人物還是反面人物，首先他是個人，沒有誰生來就是壞人或是好人，這就是人的多面性吧。
田川：有沒有哪場戲對你來說是特别艱難的？
丁勇岱：最難的應該就是跟媽媽告别的那場戲。我們沒有劇本，就是按照犯人自述拍的。這段自述我覺得他寫得挺動人的，他說我一輩子沒孝敬母親，她也沒花過我的錢，我走的時候再給她來個驚吓，那我就太不是人了。當時他摸到槍以後，按他的身手，來的4個警察一下就能打倒。但恰恰這個時候他媽媽進屋了，他就放棄了。拍這場戲的時候，演我媽媽的老師一到這兒就哭，導演說你别哭，你不知道是什麼情況。她說但是我看劇本了，我知道這麼好的兒子這就完蛋了，就走了，我受不了。她哭了好幾遍，最後導演強迫她不能哭，得微笑，讓她等兒子被壓到車上再釋放。
其實演的時候我也憋着呢，但我一想，白寶山當時能流淚嗎？不會，他的淚一定是流在心裡了，但在媽媽面前他是談笑風生，走了，沒問題，一會兒回來。在自述裡他說，其實我早知道這趟出去可能就是最後一面了。作為演員，你要把它變得更豐富。
△電視劇《末路》丁勇岱 飾 白寶山
田川：可能很多年輕觀衆是通過《琅琊榜》認識您的。
丁勇岱：首先是孔笙導演他敢用我，在那之前沒人讓我演皇帝，我也從沒想到我能演皇帝。我們看了太多皇帝了，我說如果皇帝每天都是這麼端端莊莊的，誰也不願意當。什麼是皇帝？權力在那兒，應該是最自由的，想幹什麼幹什麼。我說那我就演一個随便點的，目的很簡單，我們見了太多古裝戲了，我想給觀衆展現一個新的皇帝。
田川：而且大家就說這本來是一個讓人恨的角色，你演的就是讓人恨不起來。
丁勇岱：他畢竟是個父親，王是對外邊說的，對他兒子他永遠是個父親。他希望兒子可以怎麼怎麼樣，但是沒想到後來兒子嘩變，就完了，挺悲傷的。雖然他是一個反面人物，但他這麼多年精心的謀劃，一切動機還是為了孩子。
田川：您塑造的每個角色都深入人心，但提到丁勇岱的時候大家可能還要對一對号，您覺得這算戲紅人不紅嗎？
丁勇岱：可能吧，這也是命。
田川：心裡會覺得不平衡嗎?
丁勇岱：沒有，一直做喜歡的事兒我覺得自己挺幸福的。
田川：很多觀衆可能有印象的作品都是您40歲之後拍的，就有了“大器晚成”的标簽，您認可嗎？
丁勇岱：我覺得還沒成呢，無非就是演了幾個角色大家很認可，但是應該還能做得更好。我剛進入這個行當的時候演小生，所有老師見了我就說這孩子長得太好了。那時候演《天路》雖然是畫的老年妝，但突然意識到有一天我也就該演父親、爺爺了，我沒想到時間來得這麼快。确實我現在有年齡危機感，想多拍點好戲，演幾個好角色。
田川：現在回頭看，有什麼遺憾的嗎？
丁勇岱：遺憾就是父母老得太快了，當你明白了時間已經過去了。然後就是遺憾自己長得太快了，我也希望孩子能再小一點，可能會把很多我現在明白的事跟他說。因為拍戲總不能在家，其實又形成了和作品裡一樣的狀态，總是有那麼多連帶，可能生活就是這樣吧。
田川：您把那份溫暖可能更多地輻射給了觀衆，讓大家也感受到了那份幸福。
丁勇岱：是以生活中你可能不是一個好父親，也不是一個好丈夫，但在銀幕上你塑造了一個這樣的角色，那是多少人幫助你一起完成的。
田川：期待你有更多讓我們深刻的作品。
丁勇岱：我努力。
制作人：張燕
編導：周佳榕
編輯：612