封面新聞見習記者 劉葉
啪！一個耳光，“你也不看看自己是什麼東西，你也配？”
這是女主角被打了。
啪！一個耳光，“當年給我的這巴掌，現在還給你！”
這是N年以後女主角反打回去。
清脆的聲音、泛紅的臉龐，以及演員們單手捂臉、雙眼圓睜，再順勢一句“你你你，你居然敢打我！”
一巴掌接着一巴掌，短劇用同樣的配方，讓觀衆們一邊心中暗爽，一邊抱怨“不換湯不換藥”，最後又忍不住充值買單。
明知劇情俗套又雷同，觀衆為何盯着螢幕眼珠子都挪不動？扇耳光、下跪、罵人“廢物”等劇情為何一幕接一幕？封面新聞采訪了短劇編劇與心理學家。
01
扇耳光是名場面
“下鈎子”的同時滿足觀衆心理需求
桃子是名從業近十年的職業編劇。2023年，她将自己原創短劇劇本投稿給平台，自此進入短劇行業。
“我寫的第一部短劇，講的是五十歲清潔工大媽整容成二十多歲新人演員，和霸總談戀愛，向害死女兒兇手（女兒前男友及閨蜜）複仇的故事。”短短幾十字，集合了整容、複仇、甜寵、身份轉換等賣點。
至于劇情設定，桃子回憶道，“這部戲扇耳光、下跪、撕架都有。第一次扇耳光，是女主故意激怒女兒閨蜜，以被打而獲得同情。後來女主強大了，又逐個開撕，扇了女兒閨蜜和前男友，最後把他們搞得一無所有，锒铛入獄。”
霸總短劇正在拍攝
好雷人，但是好想看。女主的大媽身份如何保密？霸總對她是真愛嗎？她怎麼保養的？有沒有中老年人易得的基礎病啊？
在一場接一場的抓馬劇情裡，一個接一個的耳光和互撕中，短劇逐漸形成了自己特有的沖突模式。究其原因，桃子認為，“一兩分鐘一集的劇，沒有太多時間給你做情緒鋪墊，就是挑名場面、最有看點的内容進行展現，主要是為了拉高情緒，讓戲劇沖突更強烈。”這種具有強烈沖突感的場景不是複仇劇專屬。霸總和甜寵為主的女頻短劇，是桃子的主攻領域，雖然劇中人物都在談情說愛，但絲毫不影響他們扇耳光的節奏。“到現在寫了七八部了，基本上每部劇都有扇耳光，偶爾還會把下跪、撕扯等狗血劇情湊齊，觀衆愛看，劇本方也會提這類寫作要求。”
短劇導演潇揚解釋了劇本需求的原因，“在現實中，許多人可能并不如意，想打的不敢打，想罵的不敢說，我們設定這些元素，一方面是滿足閱聽人的心理需求，另一方面，也是下‘鈎子’，多一些反轉，可以讓觀衆看下集。”
霸總短劇拍攝現場
02
看熱鬧是人性使然
長期觀看短劇可成瘾
來自成都的康先生是男頻短劇的使用者，“我看了好幾部劇，基本上是重生、逆襲的劇情。裡面的男主角前期經常被罵‘廢物’，但後期都能啟動開挂人生，所向披靡，抱得美人歸。”記者追問現在是否觀看其他類型短劇時，康先生回答，“已經沒看短劇了，有時候都在疑惑，自己為什麼會被那樣的劇情吸引，還花了幾百塊錢。”
扇耳光也好，被罵“廢物”也罷，都是留住觀衆的工具，對此，心理學專家朱文波也做了解釋：“人類對于反規則的事情，通常會有天然的注意力。它越是貶低人的自尊，越是非人化的待遇，越是能夠挑戰大家的心理底線。”目光被吸引住後，觀衆通常還會本能地觀察劇中人物的反應，“不光是看熱鬧那麼簡單，很多人會對這種‘辱罵、扇耳光、下跪’行為産生預判，甚至帶入自己，評估接下來是反抗還是接受，觀察演員是否是按照自己的預判做出反應。是以觀衆就會因為這些沖突而繼續留在螢幕前。”
豎屏短劇，每集1-3分鐘，每部80-100集，主打“取其沖突，去其鋪墊”。但正如康先生所言，很多使用者明知劇情失智卻依舊願意為其買單，甚至一看就停不下來，朱文波分析，“霸總、逆襲、穿越等劇情都能滿足普通人的幻想，觀看的時候分泌的多巴胺會讓你處在高度興奮的狀态中，再加上背景不斷推送你感興趣的劇集，時間久了就會發生成瘾行為，這就是為什麼一看就停不下來。”
短劇編劇招聘
如果說造夢的劇情是短劇留人的核心，那耳光和下跪就是短劇抓人的“鈎子”，對于整夜刷劇、出現成瘾行為的觀衆，朱文波直言“其實大家都知道都是假的，但成瘾過程中已經積累了很多偏好，戒斷非常難，除非達到一個值讓他厭倦，或者他有很強的自律性與清醒的自我意識。”
（圖據受訪者）
【如果您有新聞線索，歡迎向我們報料，一經采納有費用酬謝。報料微信關注：ihxdsb，報料QQ：3386405712】