甄子丹電影幾十年的經驗讓我們知道一些轉換過程中動作明星。例如,R代表作品。
1993”鐵輕毛,1998”帶人跳舞”,2005年“殺狼”、“葉問”2008年,2018年,“大哥哥”……
“今天的電影《
在電影“老大哥”,讓很多觀衆感到更驚訝的是,以為是他的拳頭,校園暴力與暴力的監管純動作喜劇電影,結果照顧他意識到行動隻有一小部分因素,似乎不像甄子丹的電影。似乎是由甄子丹主演在用自己的行動來告訴你,他不想成為一個隻知道拳頭的動作演員,他的選擇表明過渡時期中國動作電影導演真的要來嗎?
事實
甄子丹是舊的,動作電影繼續下降
現年55歲的甄子丹一直健身高峰時代,高峰年齡計算使用動作演員,通常玩家戰鬥或其他職業運動員競争項目,26歲到30歲是高峰,30歲開始是老兵,和強度的動作明星,因為他們不需要保持高對抗,行動會成長很多,但在50歲,長,速度和力量都開始下滑。轉換或改變運動風格的遊戲的高手,“大老闆”,通常是一個家裡回到這樣的演員,如告訴後,馬,甄子丹今年已經過了巅峰期,45歲的“葉問”翻身,中國功夫熱潮,再次面對。
作為整個社會的物質和精神生活逐漸富裕,與外國的差距迅速縮小,過去橋,依靠反擊力量不再是你喜歡的方式,更重要的是,從李小龍成龍,再由李連傑,觀衆已經審美疲勞了。雖然甄子丹一直沒有放棄探索通過鏡頭和動作場面和觀衆溝通技巧,但他的影響總是在動作電影的粉絲,是以一個集團,2005年“殺死狼”,2007年“保險絲”,他第一次優先的概念的引入全面對抗中國的動作片,帶來現實的突破中國的動作電影,但這并不改變殘酷的事實動作片不斷下降。
從開始轉變,“葉問”甄子丹發現他的新方法,更豐富的内涵和了解生活的角色現在觀衆希望看到,甄子丹主人最後的這個角色是深深植根于人民的心,但他也知道,他應該是最後一代功夫明星的線。因為大時間改變,好萊塢、南韓、法國和其他已經學會了功夫電影,行動的例程和技術,以及更加豐富多彩的玩,和他的學徒GuYuanJian吳成為日本第一位是指,在流氓馬克”真人設定字型大小,中國動作電影不再是主導,玩和我已經過時了,在正确的時間進入一個元素嵌入在右邊,在電影是動作導演考慮,徹底退居幕後,導緻純技能著名又不是複制。
例如,張大師獲得關注動作演員,外貌水準和技巧非常好,“殺狼2”圈的監獄長粉很多,雖然使他跻身主演的動作場面,但沒有機會一線明星行列的行動。和吳京好萊塢軍事商業電影而不是自立門戶的,而不隻是行動路線,因為每個人都明白,時代已經變了。
這個問題
動作演員不改變固定化facebook的角色
甄子丹的“麻辣教師”風格的“老大哥”,作為一名退休的士兵來教學生,他要把自己的應對技術變化在你的生活中,西藏藏,摔跤的人生活是什麼樣子是什麼,主要是限制,嚴格抵制毫無意義的暴力,因為了解暴力控制暴力,暴力預防,這是現實生活的元素,而不是一個詞不開放,甄子丹電影後期反複表達了這一觀點。
這部電影隻有兩個遊戲玩,玩GuYuanJian做吳意味着,不用說,甄子丹運動在世界是一流的,其他的,什麼時候停止的時候剛剛好,到位,更衣室和教室在戰鬥在今年的最佳動作設計太多,充分利用體重來完成各種實際摔跤下降到位,和舒适。和節奏控制到位,恰到好處,淪為一個元素的遊戲,而不是主題,強調文學的一部分,這很像另一個世界明星的岩石。職業摔跤手約翰遜有一個非常強大的球員風格,起初,拍攝到線隻能玩一些基本分析嚴重的狂戰士,基本看不到迹象可以改變,從“蠍子王”到“崇高的一面”,“一個“酷”。多年來幾乎認為約翰遜将沿着這條路線,永遠有你在一些,但總是一個固定的角色,行動的角色類型的面部化妝,不會有變化。
直到2006年,當重振球風,約翰遜,主任扮演一個避難所,把一群年輕的球隊的問題,通過一個新生的故事,硬約翰遜幾乎沒有動作場面在影片中,他扮演了一個心髒和身體足夠強大的導師,通過自己的努力來鼓勵孩子們長大了,“内化”,通過自己的力量更光環感染他人,這種光環隻經曆了大量的戰鬥訓練,一些沉重的運動訓練的人才,而不是憤怒。真正聰明的動作演員會把握這個光環的使用使他們轉變,成龍“新宿事件”在2009年,使用這個光環看歌舞伎町是中國上司人,在2007年,和李連傑也“軍閥”枯萎光環PangQingYun這個複雜的角色,如果隻依賴于行動,加入的效果。
啟示
國術電影結束但行動永遠不會死
甄子丹也清楚地意識到這個問題,而不是簡單地改變行動,針對越來越多的真正的3 d技術,切割技術,發現自己。他們這一代行動導演在某種程度上是幸運的,因為他們也經曆了電影技術的時期沒有快速現代化,還需要大量的休息期間,大量的拍攝經驗的積累是演員以後再沒有機會,這些經曆也讓他們拍攝的時候動作場面完全知道怎麼做,多少,到什麼程度是好的,它仍然對很多時尚和古裝電影是一種罕見的寶藏,但敏感退居幕後,并不是每一個演員可以做。
激起多年來張津著名吳指的是“張供試”,由袁禾坪吳越也主演的“野獸”,之前的配角都想再去一次,李和甄,三個路線,但即使在相同的方式,相同的投資,同樣的宣發,不能有同樣的效果,幫助資源優勢足夠好嗎?早在十幾年前,國術,但是現在仍然不溫不火是一個最好的例子。有時像諾基亞一樣,你沒做錯什麼事,但世界改變,你沒有任何的方式,也許是甄子丹可以改變整個中國電影人的啟示,可以讓人們繼續生存。Hao-feng徐知道國術已被登出,是以他的作品所有國術takeyuki解構的真實狀況,得到了關注,甄子丹和導演,也是現實生活的态度和方式的教育訓練在影片中,生活本身,它能适應成熟的粉絲群體。
這種情況不僅是國内演員的運動,在世界各地,是一群老兵,特裡·範·damme史蒂文·西格爾一直在螢幕上,甚至長da羅西女王再包裝也存在隻能扮演一個類型的角色,泰國的托尼賈最近玩也越來越關注文學,艱難的轉型,北野武已經擺脫了劍客的黑幫電影。南韓最快的轉換,和基本處理每個電影動作場面非常到位,讓不打演員充滿真實感的盡可能多的,這個想法是最值得學習的。和國内許多人仍然希望恢複的時代國術,國術運動征服觀衆,這是不現實的。
今年預計将釋出另一個甄子丹突出“葉問4”,據說是最後的系列中,中國功夫電影的旗幟在MSC,還宣布主要國術電影時代的終結,雖然那一年作為一個獨特的中國國術電影流派曾經是中國人民的驕傲,但是不要感到悲傷,因為這個原因,因為這群人,畢竟,改變了世界電影在國家電影功夫元素在裡面,意義和貢獻是巨大的,它是值得電影人的驕傲。完成任務必須回歸自然,它不代表行動和動作導演的死亡,一種岑動作片功夫一直是電影嗎?這不是最成功的嗎?我們曾經在這個領域引領世界,為什麼不提前,上司集體轉型,“行動後時代”的發展路線?
-楊添(影評人)