在魚龍混雜的當代畫壇，如果一系列的作品無意之間映入眼簾，讓你眼前一亮，無疑，這是緣分，亦是欣喜。然而，美是互通的，又不可規範，即便一流評論家絞盡腦汁寫千言萬字，有時也很難講明白一幅作品到底好在哪裡，可是，有感入心的藝術總能激發出想寫點什麼的欲望，明知難盡其味，依然摩拳擦掌，欲論春秋。
藝術是人生的進階形式，生活因藝術而多彩，情感因藝術而恣意。
王奮英是一位質樸細膩的畫家，這可從她的作品品讀一二。在王奮英的筆墨中，水痕墨迹、層次豐富、氤氲蒼茫，盡是情感思緒;在她的色彩裡，溫潤如玉、微妙冷暖、沉穩雅緻，皆是心境意象。圖式在筆墨與色彩的交相輝映中描繪着覽物所得的感觀，流露出所蒙所養的心境，呈現出潤物無聲的人性之美，所繪題材既有下裡巴人的田園煙火氣息，又有陽春白雪的高雅詩意格調。
王奮英很聰慧，也很有才華。她立足于中國畫傳統，卻不以粉本為規矩，她是一位地道地道的學院派畫家。美院學習階段，她系統地接受線描、水墨及色彩等嚴格造型訓練;美院教學階段，她創作、教學與科研實踐、鍛造出獨特的個性繪畫語言，同時，她教學相長、放眼世界，她以當代的眼光看傳統，從中提取出符合現代審美需求的藝術基因，并以現代人的眼光看西方、看世界，從中吸收世界藝術元素，使之與自己的才情互相融合，漸變、漸進、漸悟之後，形成自己獨特的繪畫風格。
《鄉村振興·采撷時節》 中國畫 236x198cm 紙本水墨 2024年 王奮英
王奮英的人物畫，若以現實主義寫實論，她能以形寫神，而神形兼備，很真實，又很現代，如《暖心》《鳳歸巢》《碩果》《苗寨春風》《鄉村振興·采撷時節》等主題性創作；若以人文主義寫意論，她能應會感神，而神超理得，很文心，又很詩性，如《湘江北去》、《都市人文風》和《詩與遠方》系列等作品。當然，王奮英也畫各類荷題材，如《水墨清荷》系列，清雅素樸，生機盎然。筆者不由自主地想到周思聰，風神有異曲同工之妙，風格卻迥然有異（在此不做對比論述）。
在王奮英的作品裡，“藝術源于生活”得到充分印證。王奮英出生在湖南、成長在湖南、大學時代求學在湖南、教學在湖南、生活在湖南，她熟悉這片熱土，她對這裡風土人情的變化也深有感觸，精準扶貧政策普惠十八洞村貧困戶的春風、苗繡合作社讓媽媽回家創業的深情、猕猴桃産業豐收喜慶的場景等等，這其中有鶴發童顔的老人、天真活潑的孩童、純樸勤勞的苗女、朝氣蓬勃的小夥……，王奮英從中看到了人們淳樸笑容中對美好生活的向往與憧憬，于是，她入身、入心、入情地去表達、去贊美、去讴歌，她用手中的畫筆表現一幅幅作品去诠釋象征與隐喻的現實場景、去承載那片古老而聖潔的湖湘文化内涵，以此慰藉己心、己情。
在王奮英的主題性人物畫創作中，她常常以寫實的手法表現人物、描繪場景，卻擯棄了一般寫實性刻畫，但并不以變形的、誇張的手法表現人物，而是采取對現實典型性人物感人瞬間的捕捉，通過主觀意象的概括和提煉方式，去塑造一個個鮮活的、生動的現實人物形象。在她的作品裡，那些陽光的、溫暖的現實人物好像是她永恒的表現主題，那些極富生命風采的現實形象也仿佛是她永不枯竭的創作源泉，她樂此不疲，也充滿激情。當她把一個個現實人物形象提煉出來、融入畫面，畫面中的人物則在眉宇之間，意态逼真，盼來颦笑，雖在畫裡，卻得其神理，呼之欲出，給人一種觸手可及的真實，似若可以感受到人物内心的情感，畫裡畫外也因歡快的、祥和的、幸福的現實人物形象而洋溢着溫馨的藝術氛圍，很共情、很有帶入感。一幅幅作品猶如一張張名片傳播着湖南人的精神風貌，講述着湖南的發展故事。
生活中，有酸甜苦辣，有悲歡離合，藝術創作無論高雅與通俗，唯有融入生活，才能引起共鳴、才能觸及靈魂，藝術家也隻有為生活抒寫、抒情、抒懷，才能傳得開、留得下。貝多芬的交響、帕瓦羅蒂的歌劇、梅蘭芳的平劇、齊白石的繪畫亦如是，這是颠撲不破的真理。王奮英主題性人物畫創作源于生活、貼近生活，很接地氣，卻在質樸、靜穆、平凡之中表達出崇高之美、信仰之美。也正因于此，王奮英的作品才引起關注，才在全國類重大展覽中屢次入選獲獎，并被很多國家藝術殿堂、文化機構收藏，也被暗流湧動的收藏家視為“潛力股”，翹首期待她風入四蹄之時，一匹黑馬奔馳絕塵。顯然，一切獲獎都是對王奮英藝術形式的最大肯定，衆人收藏王奮英的作品則是對她取得成績的最好嘉獎。
《暖心——十八洞村貧困戶精準識别公示會》 中國畫 240x450cm
2019年 中國美術館藏 王奮英
英國批評家羅傑·費賴說:“面對一幅作品，批評家隻談社會、文化、曆史等成因，而不談構成、色彩、造型、線條等表現語言，那評論就不是真正而完整的評論。”筆者如果不談王奮英的藝術形式也有非學術的嫌疑，甚至會讓同行覺得不夠真誠。
那麼縱覽王奮英的作品，可以看到，她每一幅作品雖然人物情态、生活場景各有不同，甚至題材、形式也各有側重，但是，無論哪一種形式、無論哪一種題材，也不管是展覽于廳堂，還是裝飾于辦公居家，即便在琳琅滿目的畫廊裡，無意間掃上一眼，也立刻就能感受到王奮英的氣息，辨識度很高、格調典雅。如畢加索的作品，老人、小孩、女子、風景，盡管涉獵廣泛，隻要出自畢加索之手，觀者則一眼可辨。
王奮英的辨識度主要源于捕捉對象的視角，而得益于表現手法的獨特。
如果說紮根湖南是王奮英創作的藝術源泉，那麼表現湖南則是她情之所系、意之所适、筆之所達的理想之所，她把心性觀照于這片潇湘風土人情，借助一幅幅作品去建構帶有湖南地域文化的藝術形象，這是她捕捉對象的視角，表現對象的主題，而獨特的表現手法則是“水痕描”所呈現的視覺語言。
學術圈裡都說“水痕描”是王奮英的絕招，屬她獨創，在北京的展覽中，也曾引起專家、學者、畫家們的熱議。仔細品味王奮英的“水痕描”，筆者亦有同感。很難确定王奮英的“水痕描”是否有地域性自然現象的特點，但是，觀其作品，她的“水痕描”與書法中“屋漏痕”“錐畫沙”“印印泥”确有同理之妙。翻閱美術史，可以看到先輩畫家總結出一組組名詞，“搜妙創真”、“遷想妙得”、“悟對神通”、“窮極造化”……，每一個名詞都絕非憑空臆造，而是觀自然、悟生活，“離披點畫”“凡數萬本，方得其真”的境界升華。想必，在平常創作中，王奮英也如很多創造性畫家一樣，意會傳統、旁參時人、留心發現、系統總結。在大量實踐中，筆墨偶然性生發讓她附掌欣喜、感到驚訝，她沉浸其中，反複錘煉，通過分析、提取，敏銳地捕捉到一些為我所用的偶然性筆法，并使之保留下來，又曆經百煉成鋼的鍛造之後，形成了筆墨造型記憶。當記憶表現于繪畫，也就順理成章地變成了自己獨特的藝術面貌。
《鳳歸巢》 中國畫 240x460cm 2021年 紙本水墨 南湖革命紀念館收藏 王奮英
細究其理，可以看到，在“水痕描”的表現形态中，王奮英并沒有因為表現嚴謹的造型而受到限制、受到制約，而是用筆很活，用墨、用色也很生動，濃、淡、幹、濕，細膩的、流動的、變幻的，簡潔處，行筆虛靈，施墨神逸，敷彩生動；厚重處，色墨相浸，點染渾成，卻不生、不澀，又能雅、能清，而墨分多彩所呈現的墨韻也與固有色彩互相交融，墨、色、韻在動與靜之間、藏與露之間、虛與實之間，恰到好處，各臻其妙。很多地方，王奮英用筆、用墨、用色，看似不經意，卻很沉穩精到，尤其對人物神态的刻畫，似若精微到極緻，也許隻有精微到極緻，她才肯罷休，“緻廣大而盡精微”，卻又不失寫意之品。而寫意，在強調“以書入畫”的同時，并不追求“文人畫”逸筆草草的表達，更不“轉使、跌宕、起伏”故作姿态，而是中鋒運筆“如高山墜石”、“如錐畫沙”，筆筆“寫”、處處“寫”， 墨色層次筆筆生發，寫在不經意之間，又寫的妙極、寫的微妙、寫出“神人假手”、“筆端有通神之能”，堪稱“出新意于規範,寄妙理于舒暢”，塑造了人物，寫出了精神，很有視覺感染力，從中展現出融會貫通的表現技巧，也展現出“我用我法、我寫我意”的筆墨駕馭能力。
王奮英擅于取舍，也擅于提煉。在她的作品裡，明明知道她吸收了傳統之法、吸收了老一代藝術家之法，卻很難發現她取了哪家之法，她是在探索融彙貫通、博采衆長為我法。顯然，這是放眼曆代名家、放眼世界藝術，并結合自己個性特點所形成的審美考量，是探索“融彙古今為我法，以我法抒寫現實”的藝術思辨，也正因于此，王奮英才嶄露于群峰峻秀的當代畫壇，卓然而立。
一遍遍翻閱王奮英的作品，透過主題性人物畫創作、寫實肖像、都市人文、清荷意蘊，依稀看到她甯靜緻遠的内心，看到她入心、入情的從容，那寫照傳神的現實主義人物、那婷婷玉立的清荷、那妙得神韻的肖像，無不像田野曠原上悄然滴落的清露，點滴卻很晶瑩，純淨又很本真。筆墨、色彩、造型，無一絲懈怠，全是心緒，那樣充實、那樣平和。
生活在快節奏的環境中，很多畫家忙于名利得失而失去了自我，隻能苟活于浮躁，唯有少數畫家放逸情感于靜心，讓精神往來于筆墨之間。王奮英教研于湖南師範大學校園，她感受屈原的“楚辭行吟”、周敦頤的“清蓮不染”、範仲淹的“覽物之情”、毛澤東的“湘江北去”等等，她深知藝無止境，筆耕不辍之際，她把生命的風采融入生宣與缣素之間，給身心找一處閑适之地，讓性靈有一處歸依之所。她追求着卓遠、彌漫着真力。
（文/桑幹）
作品欣賞
《鄉村振興·采撷時節》局部1
《鄉村振興·采撷時節》局部4
《鄉村振興·采撷時節》局部3
《鄉村振興·采撷時節》局部8
《鄉村振興·采撷時節》局部7
《鄉村振興·采撷時節》局部6
《鄉村振興·采撷時節》局部5
《鄉村振興·采撷時節》局部2
《十八洞村的阿婆》 紙本水墨 46x46cm 2018 王奮英
《夏日清荷》 紙本水墨 46x46cm 2022 王奮英
《靜荷》 2018 紙本水墨 136x35cm 王奮英
《荷塘清風》 紙本水墨 68x136cm 2023 王奮英
《水木清荷》 紙本水墨 69x69cm 2019 王奮英
《墨荷》 2018 紙本水墨 136x35cm 王奮英
《十八洞村》 紙本水墨 46x46cm 2018 王奮英
《魏塔農家小院》 紙本水墨 28x28cm 2014 王奮英
《十八洞村小景》 紙本水墨 46x46cm 2018 王奮英
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