台劇又上大分，林依晨許玮甯這對《惡作劇之吻》裡的情敵出2.0成人版本了。
純愛固然珍貴，但變态的愛情着實精彩，不然也不會成為豆瓣今年唯一一部評分上9的華語劇。
她倆的新故事有一個背德感拉滿的設定——
Rebecca（許玮甯飾）是簡慶芬（林依晨飾）老公何瑞之的前女友，因為婆婆不同意而分手，類似于白月光那種存在。
而在他倆分手之前，簡慶芬就釋放了一些暧昧信号，時不時來點茶言茶語上強度。
如今步入中年，Rebecca和簡慶芬還是在互相“視奸”，臆想對方的生活。
聽起來有點抓馬，但完全不妨礙大家代入其中。
因為大家從她們倆身上感觸最深的，并不是感情糾葛、也不是中年女性的困境，而是——
兩個人對對方人生軌迹和生活狀态的偷窺、腦補和嫉妒，無休無止、知道了難受不知道更難受。
看着人前自信美麗又能幹的兩位姐姐私底下竟然那樣“狼狽”，大家比角色還破防。
被戳得一邊嗷嗷直哭一邊心裡暗爽，“把監控拆了”“這拿的是我的人生劇本嗎”“竟然把我的心理活動曝光出來了”。
即使隻是短視訊上見到一個不知前後的片段、刷到劇照台詞截圖，也能立馬聯想到自己、狠狠共情。
人人都是簡慶芬，人人又都是Rebecca。
這倆中女角色橫空出世，堪稱古希臘掌管“每個人心裡那點窺視比較欲”的雙神，把看劇的80後、90後、00後都無差别“攻擊”到了。
01
“地溝裡偷窺幸福的老鼠”
拍出了人人能代入的更新版
現在大家看劇，并不追求生活細節、階層地位、消費水準上100%的真實、貼切。
生活已經那麼苦了，把那些苦難和陰暗事無巨細抖出來，再喜歡現實題材也沒辦法連着追一部又一部這種寫實派猛劇。
《不夠善良的我們》是那種情感體驗、心思共通上的現實向，剛好撓到觀衆的癢癢上，提供一種情緒價值。
簡慶芬是打卡上班、高不成低不就的公司職員，沒啥壓力沒啥升遷焦慮；
有一個乖巧兒子，一個難纏婆婆和一個挑不出啥大毛病、想讓她當全職家庭主婦的老公，在員工兼媽媽兼兒媳兼妻子的位置上動彈不得。
Rebecca是拼命接活的自由職業者，名為創意策劃的卑微乙方，自己做自己的老闆和奴隸；
獨來獨往、沒有自投任何一段親密關系的羅網，自然也沒發展出什麼深度滋養的親密關系，沒有羁絆和牽挂，也沒人上前關心。
倆人在劇裡都是四十歲左右的年紀，照理說已經年到不惑、世事看淡，卻時刻裝着大家都不敢說出口的心思：
總是在羨慕别人的生活，不停幻想選了另一條路會不會更幸福。
她倆時常流露出的對對方生活的美化，讓大家無限代入其中。
甚至因為她倆在社會地位和外界評價體系中的相對高位，給大家帶來了一些慰藉。
“原來大家都這樣啊，總是忍不住覺得别人在過好日子”，是這個劇在各種觀衆眼中的最大公約數。
人生不可能既要還要，是以必然會對自己沒擁有的那部分耿耿于懷、格外敏感。
選了“獨立大女主”的Rebecca，39歲了還穿着oversize條紋衫，胳膊和身體之間夾着泡沫闆一樣的東西，花花綠綠的，像是籌劃社團活動的大學生，也像街頭采風的藝術家。
光影布景憐愛她，慢鏡頭打過，像是社交媒體上那些分享人生感悟的氣質獨特又不失知性随性的姐姐。
41歲的簡慶芬站在公共汽車上，手邊握着買菜車的把手，看着發絲飛揚的Rebecca從車外經過。
車輛啟動搖搖晃晃，她開始回想起十二年前和Rebecca的“過招”。
那時候她倆在同一家公司，經常撞衫，品味相近，甚至生日都是同一天。
一個敢當着大老闆的面為自己的方案争辯，是整個辦公室最不合群的那個；
一個說自己不會把工作看得很重，隻想着交點朋友、留存點社會連接配接，不至于落伍。
這種存在于心裡的暗暗比對，大概在每個人身上都發生過，甚至每天、每時每刻都在正發生。
用現在最流行的詞來說，是偷感。
偷窺别人散發着光暈的櫥窗式幸福，屍體不會回暖。
反觀自己的暗淡日常，隻會更加僵硬。
然而，光暈本就是模糊的、不清晰的，背面的陰影不被展示、也不被看到。
簡慶芬看到Rebecca在社交平台上說“每天都有新驚喜”，像是針對她無聊日常投下的一記重錘。
自己的生活隻是在日複一日度過、反複咀嚼食之無味，簡慶芬在腦海中杜撰着Rebecca充滿了冒險刺激、新鮮感和充盈感的人生。
然而實際上，Rebecca的“驚喜”是被鄰居騷擾。
沒有公之于衆的驚喜還有很多，生活的鈍痛是不會被擺上台面的。
一個人去餐廳時常被安排到吧台區就坐、匆匆吃完走人，或是直接因為一個人就餐被拒絕進入，沒閑情逸緻自己下廚經常便利店便當果腹......
外人覺得Rebecca是特立獨行、堅持自我的飒姐，年輕時候畫着煙熏妝、有好幾處文身；
到了中女的年紀有小十歲的帥哥繞着她轉圈、為她的神秘着迷沒爹味，還有個開瑪莎拉蒂的總經理在她家樓下等她幾小時。
然而實際上，弟弟心智不成熟、給不了情緒撫慰，更沒辦法撐起Rebecca心裡坍塌的那些角；
老男人有家室、絕不會為她離婚，他的眼神看狗也深情，可能有十幾個Rebecca待他投以看似真誠又灼熱的目光。
年上姐姐X年下奶狗、破碎感美女X溫柔腹黑精英男都不成立，隻存在于《Rebecca生活》的觀衆的腦補中。
誰在别人的眼睛裡，不是滿身貼滿标簽地生活。
降落到細碎又稀碎的真實日常中，所有光環滿滿的标簽都失去了效力。
男人最大的魅力來自于女人的想象力，放在每個對自己的生活多少有些不适應、不快、不爽的人身上，同樣适用。
朋友圈照片層層疊疊的實體濾鏡，再蒙上一層心理濾鏡，直接變成自己永遠不可能與之并肩的無沖突版假想敵。
他者生活的最大魅力來自于旁觀者的想象力，尤其是那些抱着目的而來、預設立場的旁觀者。
02
被羨慕的“世界上另一個我”
都在假裝自己過得很好
每個人都愛當福爾摩斯，樂此不疲進行一些類似于“有罪”推論的“幸福”推論。
先入為主地認為那個選了另一種活法的人過得更好，一丁點消息都能無限發散，過分發掘“世界上另一個我在替我幸福”的證據。
而這些證據，的的确确都是對方特意留下、供大家自由想象的。
簡慶芬和Rebecca不是一種具體的人生處境，而是一種互相對照的生存狀況。
是以從她倆的互相偷窺與美化、各自粉飾自己生活中，網友們總能看到自己的影子。
網絡時代讓一切窺視都變得簡單，簡慶芬和Rebecca在社交網絡上搜尋對方名字，一個個疑似賬号點進去，一會就能鎖定對方。
簡慶芬隻能看到Rebecca曬出來的活力滿滿的照片，經常一個人享受時光，偶爾會有寬肩窄腰穿着有品的男人身影出沒，都被簡慶芬精準捕捉。
Rebecca隻能看到簡慶芬“幸福得很招搖”，曬跟兒子合照，兩個人對着鏡頭咧嘴大笑。
不像是雞飛狗跳帶娃，倒像是兒子和家庭生活在反哺她。
看到這裡的時候甚至覺得，社交平台沒有要求前台實名制，最開心的可能不是網絡暴力參與者，而是擅長自我PUA、内耗嚴重的敏感人士。
一搜名字就能看到各路老同學、前同僚的生活狀态，破防倒是小事，對自己的不停攻擊可就此恨綿綿無絕期了。
即使看到對方說這破班一天也上不下去了，也不會覺得人家很喪，隻會産生一種“ta不害怕暴露自己的脆弱” 的感慨。
轉頭又埋怨自己承受能力差，在半夜發“電子嘔吐物”，醒來之後忙不疊設定成自己可見。
啥都不缺如簡慶芬，特立獨行如Rebecca，也免不了俗，在社交平台上積極耕耘自己的人設。
一個完全沒洩露任何生活無聊沒勁、丈夫不夠愛自己的痕迹；
一個完全看不出任何孤獨、空心、缺愛的的精神狀态。
就像大家發照片，總是精心選出那些想展現給大家看的、能得到大家的喜歡認可羨慕的，“甯願讓别人嫉妒，不讓别人可憐”。
要營造一種不經意的美感、一種刻意捏出的真實感，比如蹦跳、大笑的時候連拍120張，選出一張最恰到好處的。
曝光、明度、膠片粗粝感、中心光源強度，每個參數精心設定，文案精心編排。
Rebecca曬紋身，簡慶芬買來貼紙，想模仿。
看到Rebecca曬出的18000000，下意識以為這是Rebecca目前的積蓄。
而壓根不會往欠款、一個用來統計什麼其他事情的數字那方面想。
如此輕易就因為一串數字掀起了波瀾。
在人前，Rebecca确實審美線上、舍得花錢。
跟小十歲男飯搭子約飯，背的是CHANEL，家裡的名牌包包随意放在地上。
去設計師品牌店掃貨，不看吊牌隻管自己喜歡。
呈現在大家面前的是購買力、是女人對自己的投資，帶着點對生活的不屑和物欲的餍足感。
但那是“不開心積分”兌換的，有多少生活中的不如意，就有多希望通過消費來對沖這份不快樂。
當她眼睛不眨一下全款拿下動辄幾千塊衣服的時候，意味着她正承受着痛苦，也意味着她這十多年攢出來的10多萬存款（人民币）又少了。
簡慶芬這邊呢，才是實打實沒有金錢上的窘迫感，住大房子，老公升了副總，還有個能幫襯工作、拉業績的有錢哥哥。
反倒是Rebecca，看似随性灑脫，實則緊繃得不行，生活中的至暗時刻一點都不少。
跟所有人一樣，她也會因為一根稻草整個人大崩潰。
戴了一天面具，身心俱疲回到家，衣架突然塌了，Rebecca陷入情緒旋渦，在沙發上躺着、眼神空洞盯着天花闆，身體僵硬久久沒有動作。
玩輪滑的時候好像看到前男友和他的兒子，一下子被抽走靈魂一樣，無聲流淚。
大概都能想象得到，簡慶芬即使知道那是Rebecca想FIRE（财務自由，早日退休）所必須攢夠的血汗錢，也停止不了單方面的濾鏡投射。
她會覺得，人家Rebecca清清爽爽一個人，自由自在，攢到自己覺得足夠的錢，就能到世界上任何一個想去的角落，過上自己想要的生活；
而自己呢，要被困在台北，困在家庭裡，困在日複一日的倦怠和對倦怠的被迫接受裡。
與此同時，Rebecca或許也會生出反向的羨慕。
何夫人有老公和家庭在“牽制”着，可以被慣性推着走，不必強行打起精神扭轉人生的航向。
就像這些年的考公考研熱潮，做出“想上岸”的決策，似乎是件水到渠成、就此擺脫内耗的事情。
費勁巴拉卷網際網路、卷外企卷小私企、卷自媒體賽道的人，在很多時候也有“回頭是岸”的想法——
按部就班不是一種無聊的、看得到頭的生活，而是巨大不确定性之下付出努力之後攥在手裡的安穩下半生入場券。
至于上岸的那些人呢，上岸之後的濾鏡碎一地故事我們見得也不少了。
原來人生沒有“岸”這種東西，它隻是人類社會臆想出來、供自己獲得心靈歇息的概念。
隻不過沒有親身經曆過，再怎麼聽别人的轉述、靠自己勉力體會，都會遺留一部分濾鏡。
不穿着别人的鞋走路，永遠沒辦法想象身處其中的那些不适、磋磨，甚至痛苦。
當我們在羨慕别人人生的時候，下意識會把所有搜羅到的資訊組合成正向積極的拼圖，得到對方比自己過得好的證據。
然而醜人經不起細看，生活更是如此，一地雞毛才是常态。
很多時候不是刻意證明給誰看，隻是想說服自己“你看是不是過得也還可以”。
03
沒人能永遠做正确的選擇
讓每次選擇變得正确
《不夠善良的我們》讓很多觀衆想起《七月與安生》，一樣的雙生設定，一樣的A面B面人生。
前者現在進展到兩個人延續着互相窺視的行為和心理習慣、越陷越深，不知道後續會不會如後者一樣，彼此照見、懂得對方的不易，也放過自己。
已知的劇情中，“放大别人的幸福、放大自己的痛苦”無比清晰、具象地呈現出來。
每個對這個劇有點了解的人，大概都會回想起自己人生中與之對應的簡慶芬，或是Rebecca。
劇裡面金句頻出，劇外更是勾起了大家内心深處的思緒。
“隻不過是對現狀不滿意，就覺得如果選另一條路，可能自己能走得很好。”
評論區裡刷着大家希望自己能做到的一種心态：
永遠不要美化你沒選的那條路，現在正在走的已經是當時所能做出的最優解了。
我們總傾向于認為沒有走的那條路是開滿鮮花的，似乎這樣可以讓平行時空的自己過得更快樂一些。
好在，借着兩位女主，觀衆們獲得了一些上帝視角，“不要欺負過去的自己，因為當時做選擇的時候她也很迷茫”，但她們依舊勇敢地做出了選擇。
這對雙生花無論在什麼時候，都是獨立、有能力對自己人生負責的人。
關于Rebecca給何瑞之媽媽打電話、想讓她同意兩個人婚事那段，有很多讨論。
有同情的，有覺得她太謹小慎微、卑微不果敢，但我覺得恰恰反映了她的自尊自愛和對身邊人的尊重與愛護。
她說自己是雷掰卡，短暫放下了武裝起來的Rebecca那一面。
因為她知道何瑞之是何媽媽辛苦拉扯大、母子倆相依為命，得不到她的祝福兩個人不會幸福的。
是以她願意以這種看似交出主動權的方式、實作自己對人生的掌控。
簡慶芬呢，更完全不屬于逆來順受、沒有主見的類型。
她是一頭披着溫順羊皮的獅子，試圖馴服自己的欲望，内心深處在一刻不停地說不。
從她大膽果斷趁虛而入、聰明地把何媽媽作為突破口就能看出，她不是安于平淡家庭生活的所謂乖乖女。
并不是選擇了婚姻、選擇了生養孩子孝敬公婆，就是在過着未經審視的生活。
大多數人的流向彙聚出的主流選擇，可以帶來一些“不忤逆社會規訓”的松綁和減壓；
但不表示這條路是随便走過去的、是比非主流選擇的進階感低一頭的。
承認、接受無論怎麼選都會有遺憾、不可能盡如人意，才能接納自己的過去、現在和未來。
有人說這劇宣揚雌競，我倒覺得雌競的最高境界是自己和自己對客體的各種濾鏡較勁。
她們都愛何瑞之，但也更愛自己。與其說她們在“搶”何瑞之，不如說她們在邀請何參與自己的人生，共同完成一種名為愛情、婚姻等概念的人生體驗。
人生就是對各種看起來很厲害的人祛魅的過程，和自己的固有認知和攀比本性battle。
也是真正看見自己、與自己和解、認清自己是個普通人卻不會輕賤自己的過程。
就像契诃夫書信裡說的那樣，可以在大自然、在美、在智慧面前承認自己的渺小，但在人群中應該意識到自己的尊嚴。
大前年一個朋友校招找工作的時候，因為沒有一門程式設計語言的基礎而被迫放棄很多崗位。
有次聊天的時候她跟我說，每天海投二三十家公司，在網站上一遍又一遍填資訊讓人心力交瘁，不會JAVA也挺好的，變相替自己減少了很多投遞工作量、省得想東想西的糾結個不停。
那段時間她正處于一個劇烈的掙紮期，似乎在試圖說服自己，剩下能投的湊合一下呗，反正都那樣。
今年春天我再次見到她，她已經成了小組裡的技術扛把子，跟我分享她寫的代碼封堵住背景漏洞的事。
我聽不懂，但能看懂她自信的神情和辛苦五天之後仍願意在周末談論工作的那種與工作握手言和感。
看着Rebecca和簡慶芬，又想起那位朋友，她們教會我兩件事。
一件是，别把為自己做選擇的權利拱手讓人，更想要什麼就去走那條更能提供那個東西的路；
另一件是，無論是被迫的還是主動的，做出選擇之後，就在那條路上踏實、認真地走。
會越走越穩當、越坦蕩、越覺得值當的。