雖然香港電影金像獎早已頒完，但其中的争議就一直持續發酵。
例如梁朝偉6封金像獎影帝後，王晶公開發文說梁朝偉應效法譚詠麟、張國榮，宣布不再領獎，把機會讓給年輕一代。
還有鄭保瑞憑借《命案》獲得了第四十二屆香港電影金像獎的最佳導演。
《命案》是銀河映像的創作班底，杜琪峰監制，遊乃海編劇。
而林家棟作為主演，演技非常好，但在這屆金像獎中，卻沒有獲得任何的個人提名，非常可惜。
從故事風格上來說，《命案》是一部港片色彩很濃很瘋魔的作品，優缺點都非常明顯。
與此同時，這也是一部關于人不服命運，如何與命運抗争的電影。
（為友善了解，以下均用演員本名。）
貢獻瘋子般的演技，他憑什麼沒提名？
《命案》在鄭保瑞手中有雙重意思：
一層是兇殺命案，另一層則是作為人如何不認命。
林家棟飾演的是一個助人為樂但又帶點神經質的算命佬，隻要算準了誰的命劫就會下決心幫人逆天改命。
故事開頭就是他幫妓女“美美姐”改命，林家棟算出她八字有死劫。
但隻要假死一場騙過老天爺，這一命劫就算躲過去。
無奈人算不如天算，這晚突然下起了暴雨。
美美姐快被泥土悶死了直接不當一回事，攔了的士就回到鳳樓繼續接客賺錢。
但死劫終究難逃，美美姐沒被大雨泥水悶死，結果在鳳樓就等來了割喉殺人的雨夜屠夫。
雨夜屠夫外表斯文，走在街上沒人能想到他是連環殺人犯。
而負責送外賣的楊樂文，原本是要去福和大廈9A，因為雨水沾濕了外賣單，陰差陽錯來了7A。
令人意外的是，目睹這場命案不僅不害怕，反而還讓他感到異常興奮，在血上來回踱步。
因為一場命案，林家棟、楊樂文還有雨夜屠夫的命運就此連接配接一起。
林家棟看見楊樂文就犯職業病，算了兩卦算出他的命正在走入絕路，沉迷殺生，有牢獄之災。
結果楊樂文開着車就跑，完全沒管這個看着比自己還瘋的算命佬。
不過随後又恰巧在楊樂文再次想虐殺貓的時候，碰到了林家棟，仿佛是一場宿命。
但“一切皆是命，半點不由人”，命運真的能改嗎，人真的能和天抗争嗎？
楊樂文這個角色是天生的反社會人格。
用林家棟的算命話來說，就是八字身弱不成從格，為人無情偏激，有暴力傾向，性格越來越兇殘，甚至曾還因為虐殺貓而坐牢。
哪怕他媽媽中風入院，他也是不聞不問，認為家人就是害他的。
而他的姐姐看到他就害怕，小時候楊樂文趁着姐姐午睡，把家裡和茶餐廳的刀都圍在了床邊，于是姐姐就毀了容。
而楊樂文坐牢的那段時間，是她姐姐過得最為舒坦的日子。
而負責美美姐命案的警察恰巧又是以前抓過楊樂文虐貓的警察，他認為楊樂文就是天生的反社會病态人格，沒良知毫無同理心。
就是這麼被家人認為不正常，被警察認為必然會走上犯罪道路是以時刻盯緊的這麼一個人。
林家棟卻仍然覺得楊樂文的命是可以改的。
“既然是天生的，那是他的錯還是命運的錯？”
随後林家棟開始幫楊樂文看祖墳，搬家布風水局。
例如每天放一杯尿在家裡晚上在把尿倒掉就是借尿遁，化解官非，把家裡的裝修改成像監獄一樣就代表已經在坐牢等等。
甚至還帶他放生積德，免費給老人家派粥并且送上祝福，做盡一切隻為了改命。
但這一次，老天爺繼續和林家棟處處作對，處處出招。
不僅祖墳因山體滑坡沒了，而放生的小鳥當晚也全死在了街上，不僅沒有積德，反而殘害了不少生命，造了不少孽。
無路可走之下，林家棟隻能去太平間搞一招“鬼上身”。
隻要讓一個善良的人的靈魂上楊樂文的身，那殘忍的他就會被替代，殺人之心不再有死劫便會解開。
劇情來到這裡，很顯然，他們都好像鬥不過老天爺。
無論出什麼招，老天總比他們快一步，哪怕是借魂上身，最後借的卻是“雨夜屠夫”的殺人魂。
香港電影行業，仍有他們在努力
在《命案》中，“神經病”有三個。
一個是有精神病家族史的算命佬，一個是毫無同理心視殘害生命為人生樂趣的反社會人格人士，還有一個是心理變态的雨夜屠夫。
楊樂文因為不想坐牢不想失去自由，一直克制殺人之心，而算命佬隻想幫他人改命。
哪怕沒有人繼續相信楊文樂，林家棟仍然願意做那朵凋謝的花，讓楊樂文的善可以結果。
是以，雖然《命案》一樣有血腥兇殘，但對鄭保瑞來說《命案》沒有繼承過去一貫持有的悲觀宿命論，反而是有勸人向善的勵志意味。
不再是“一切皆是命，半點不由人”，而是“萬般皆是心，點點皆由人”。
但算命佬就是用盡方法也沒辦法逆天改命，最終說出那句：
“對抗命運是人類最大的悲劇”。
有時候人就如水中掙紮的螞蟻，盡管自己在苦苦掙紮，但一滴雨水足夠讓螞蟻失去掙紮的力氣，而命運正如豆瓣評論所說：命運像癫狗，對你我都窮追不舍。
但螞蟻終究有努力爬出水坑的選擇，是以花謝可以結果，而人也可以棄惡從善。
雖然林家棟代替了楊樂文打傷警察，不過從選擇上來說他沒輸，因為這條路是他選擇的，是他選擇要當凋謝的花。
既然上天要人為自己的命運發瘋，那就徹底瘋一次，讓老天知道哪怕是瘋了但也不會認輸，當最後楊樂文說出那句“壬辰年 辛亥月 癸亥日出生 我是那個很善良的人”時，也是對自己的救贖，哪怕他并不是壬辰年，辛亥月，癸亥日出生。
導演的意思仿佛是寓意新一代港青仍舊在尋覓自己的去路。
哪怕命運在眼前無法更改，但也依舊頑強生存，哪怕以前性格暴戾，但也可以棄惡從善不再虐殺貓，而是蹲下來對貓說“長命百歲”。
或許是真的欠缺了點運氣，林家棟被稱為民選影帝。
2022年，他憑借《手卷煙》和《智齒》兩部電影提名第40屆香港電影金像獎最佳男主角，但最終輸給了謝賢的《殺出個黃昏》。
同年還有吳鎮宇，那是他第6次錯失金像獎影帝，盡管《濁水漂流》還不錯。
李駿碩執導的《濁水漂流》，瞄準了在香港底層的群體，披露城市中高位者的傲慢和底層的無力。
電影取材于真實事件，2012年，香港深水埗民政署和食環署對深水埗通州街進行突擊清場，清走了多名露宿者的私人物品，随後露宿者集體将政府告上法庭，争取公義。
吳鎮宇飾演的輝哥刑滿從監獄回到社會，對他來說在香港的生活，不是在街頭就是在監獄，城市的高樓大廈仿佛一輩子和他都沒有聯系，街頭就是他的最大歸宿。
鏡頭裡每一處的街景都在對比貧富，密布高樓下，露宿者連睡在街頭也被轟趕。政府暴力洗街，拒絕為行為認錯道歉；經濟發達的城市中，又存在一群沒有工作、居所的露宿者。
輝哥經常說的一句話：深水埗是貧民窟來的。
但對于地産開發商來說，誰又會在意這塊寸金寸土的地是不是貧民窟？換句話說，無人在意他們的生死。在生活壓迫之下，處處逼迫他們妥協，窮人能住在哪裡？答案是很顯然的，但根本問題，卻又無人能解決。
《濁水漂流》不僅是關于香港露宿者的迷失和悲涼，也包含其他地區，露宿者是一個群體。
如今想繼續拍好故事不容易，有好演員願意去琢磨劇本更是珍貴。
而值得慶幸的是，香港近幾年越來越多創作者願意去寫去拍社會現實題材的電影。
例如改編自2013年3月1日，轟動全港“大角咀肢解父母案”的《正義回廊》。
電影帶出了更多關于體制的思考，人與真相之間的關系，法庭上九名陪審團的組成其實更像是在刻畫一場衆生相，在争辯中我們看盡了人性的傲慢與偏見。
這一屆的金像獎黃子華也失落影帝，最後《毒舌大狀》獲得金像獎最佳電影，他一度哽咽：
“牡丹雖好，但都要綠葉扶持，演員是綠葉，最重要的是創作以及導演。”
梁朝偉6封金像獎影帝，無可否認，他确實是一個好演員。
但對于其他沒有得獎的演員來說，即便沒有獎項，他們在香港電影行業仍然會盡心盡力演好每一個角色。