《燦爛的她》在一個月多一點的時間拿到了整整一億票房後正式上線流媒體。
這部中國版的《季春奶奶》主要是“棄武從文”的老戲骨惠英紅和從來不愁沒戲演的“資源家”劉浩存。
影片的劇情實在不想再重複一遍了，因為所有關鍵的劇情都是一比一複刻《季春奶奶》，關鍵道具那幅名為《告白》的畫也是照着原版畫的。
感興趣的朋友可以從下面的連結跳轉到那一期圖文。
《季春奶奶》：天和海的盡頭，是相擁相伴的親情
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先說一下這部電影為數不多的改編亮點。
其一是在奶奶帶着孫女去市裡買衣服的時候，奶奶用背在身後的兩隻手牢牢抓住孫女的手，就好像害怕孫女會再一次走丢一樣。
原版并沒有用這樣一個特寫鏡頭來展現奶奶内心的那種擔憂與本能反應。
另一處則是斯然告訴奶奶嘉怡小時候就已經去世了，奶奶一瞬之間的反應是打了斯然一個耳光然後又久久地盯着斯然，眼中既有憤怒，又有傷痛，還有一些沒法接受現實的無力感。
她臨走前還從斯然的脖子上一把拽下了海豚挂飾。這個稍顯激烈的情緒與原版季春奶奶相對平靜的反應大不相同。
其中的原因一方面是國産版取消了奶奶其實早就猜到眼前的女孩不是自己親孫女的設定，奶奶是一直都堅信自己最愛的嘉怡回來了。
是以，失去後得到，得到後又徹底失去的大起大落才讓奶奶産生了人之常情的過激行為。
另一點就要提到國産翻拍莫名其妙的改編了。
原版慧智和閨蜜被迫參與仙人跳，東窗事發以後躲避混混朋友的追尋。她正巧看到了季春奶奶釋出的尋找恩珠的尋人啟事，為了逃難，她才選擇主動聯系到奶奶。
國産版則是斯然為了躲避折磨和拿回自己被拍攝的“豔照”失手把小混混推下了樓。
她逃到了冷鍊車裡，正巧被收到過尋人啟事的冷鍊車司機找到，最終聯系上了奶奶。
這樣的改編看上去是美化了女孩的道德瑕疵，實際上則是讓這對本就沒有血緣關系的祖孫情變得更加擰巴和疏離，這也讓之後漸漸形成的超越親緣、更甚親情的情感變得不怎麼令人信服。
2
影片在改編上的問題可謂是胡亂加的基本都是無效無用甚至會起到反作用的。
比如那頓為了煽情和轉折的庭審戲，完全割裂了一部溫情脈脈、真情切意的電影應有的舒緩氛圍。
情感的流動和變化總會起源于潛移默化的影響，庭審戲生怕觀衆沒有在奶奶和孫女的朝夕相處中感受到情感的升溫與主題的升華，完全屬于畫蛇添足，多此一舉。
再者，除了奶奶鼓勵孫女好好生活，還有一個重要人物就是美術老師。
原版是美術老師對恩珠說：“你要看的不是石像，而是光線。”這是在引導恩珠轉換視角，扭轉對生活的關注角度，鼓勵她用健康樂觀的心态去描繪真實而美好的事物。
可是國産版卻一直都是在說教和指責。“你心裡隻有陰影嗎，看不到光嗎？”過于直白和冰冷的教誨，即便是出于好心善意，也大機率會适得其反。
這背後展現的不僅是語言藝術的魅力，也是創作者對真實生活的感覺力和主觀心态上的差别。
國産版還把原版一個貫穿始終問題改編得支離破碎。
“海寬廣還是天更寬廣”這個問題與影片最終給出的“海比天更寬廣”，因為海可以擁抱天空，奶奶就像海一樣擁抱兩個孫女的答案是一以貫之的。
這也與那幅畫上奶奶牽着兩個孫女的手遊向大海光亮處的畫面是高度一緻的。
國産版隻是提到了嘉怡告訴斯然奶奶是藍色的，可以畫一個藍的盔甲，就像奶奶可以保護她們一樣。
然後就是在奶奶出現了阿爾茨海默症以後，斯然告訴奶奶自己明白了嘉怡為什麼說奶奶是藍色的，因為奶奶就是大海。
沒有海與天的對比和聯系，奶奶是大海的必須就變得少了一些鋪墊和邏輯支撐。
3
最後再談談演員的演技。劉浩存同學的演技有一種段譽初學六脈神劍的感覺，就是時靈時不靈。
幾場重要的哭戲，在警察局的那場堪稱噩夢，面對惠英紅有層次變化的哭和情感複雜的目光，浩存妹妹隻有一副木讷定格的表情。
淚水雖然是在止不住地流，可就感覺它的源頭就是兩個沒有情感和情緒的水龍頭。
臉頰也隻是充當了排淚渠的作用，讓淚水順順利利地流到腮下。
正常的哭難免會有一些面部的細微抽搐和眉目間的擠壓形變，可浩存妹妹哭得梨花帶雨，看起開是挺美的，就是沒有什麼感情，更不會令人共情。
相比之下，在那場沒有必要設定的庭審上，劉浩存的哭戲就好了許多。
嘴角的輕微顫動，面部小幅抽搐，眼淚彎彎繞繞，布滿小巧的臉頰，就連那雙無辜的大眼睛，也不再空洞無神，微微張開，淚花翻湧，楚楚動人。
在得到奶奶情感和理智上的認可以後，淚水仍在，微笑也慢慢浮現，真情的流露最能動人心扉，用真情帶動的表演也可以瞬間提升演技。
總體來說，劉浩存的演技已經比《四海》的時候有了很大的提升，雖然還需要導演的點撥，老戲骨們的引導以及加強自己對生活的感覺和體驗。
從為人所熟知的“打女”逐漸開始用情感戲打動人心的老戲骨惠英紅演技依舊線上，不僅不輸原版，還增加了原版角色沒有展現的智慧和急躁的脾氣，算是讓人物有了嶄新的色彩。
可是有一點奇怪的是，從《我愛你！》到《拯救嫌疑人》再到《瞞天過海》，再加上這部《燦爛的她》，惠英紅飾演的角色都有很大的相似性。
喪偶、喪子的設定讓她飾演的角色在情感方面存在嚴重的缺失，悲情的角色的确可以通過哭戲和反抗凸顯人物身上的戲劇張力，但重複過多就給人一種審美疲勞的感覺。
更巧合的是，這幾部我之前都談過的電影都是翻拍片。
用老戲骨搭配新生代演員，與其說是為了碰撞出不一樣的戲劇性火花，倒不如說是把老戲骨的演技當作是影片口碑的救命稻草。
隻是對于《拯救嫌疑人》和《瞞天過海》這樣的劇情帶有懸疑要素的電影來說，再燦爛的演技也無法拯救稀爛的故事。
《燦爛的她》也有這種感覺，那就是改編的部分基本是多餘的、無用的甚至是弄巧成拙的，那些動人的部分也都是原版的延續，還要依仗演員演技的穩定發揮才能得以顯現。
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