不愛結婚的南韓人，瘋狂磕戀綜
不愛結婚的南韓人，瘋狂磕戀綜。你别說，還真讓他們磕出點東西。
原以為戀綜快要不行了，畢竟各類戀綜日漸程式化，觀衆早就疲了，連龍頭産品《換乘戀愛》第三季都進入創作倦怠期，應該是卷無可卷了吧？！
誰知道，從《換乘戀愛》出走的李真姝PD，帶着《戀愛兄妹》殺了個回馬槍。最近這部南韓素人戀愛真人秀一開播即爆火，四對親兄妹在同一屋檐下love shuffle。
▲《戀愛兄妹》
但高設定戀綜的尿性也在慢慢顯現，尤其到第五對鲶魚兄妹加入之後，觀感就有點高開低走的趨勢了。
客觀說，《戀愛兄妹》确實是今年韓綜最大黑馬。李真姝用了一招“前任”換“手足”，整個戀愛真人秀的格局就完全不同了。
親朋好友出演戀綜并不少見，但他們的出現通常是在第二現場的演播室，作為觀察者視角存在。而《戀愛兄妹》直接把手足拉到真人秀第一現場，這就很妙了。
站在全知視角，看着現實中的手足揣着明白裝糊塗，表演不熟，還蠻可愛的。大家使勁推理誰是真兄弟姐妹的過程，又頗有抓人的懸疑感。
▲《戀愛兄妹》
再稍稍代入其中，如果你想象下在相親現場碰到那個從小一起長大、屎尿屁都“領略”過的親兄弟姐妹，而此刻他們正在異性面前展現魅力，而你的各種“裝”也全落在對方眼裡，你是不是已經開始腳趾摳地？光是精妙設計的人物關系本身，就已經自帶節目效果。
前三期節目走向非常溫馨，節目組選擇的四對兄妹都有很深的情感牽絆：
第一對宰亨和世承兄妹，中産家庭出身，個性活潑開朗。妹妹一邊嫌棄哥哥，一邊給他找補。她“咬着牙”誇贊哥哥長得像孔劉的樣子，急切又好笑。
▲《戀愛兄妹》
另一對兄妹龍宇和朱妍，成長在單親家庭，年齡相差十歲，頗有一點“兄當父職”的意思。看到妹妹對别人表示興趣，哥哥就會露出老父親式的微笑；但别人靠近妹妹，又會立刻“拉警報”，從旁觀察。
▲《戀愛兄妹》
兩對姐弟也很有意思，弟弟們都是“姐控”。正燮覺得自己的姐姐允荷全場最美，當他知道姐姐竟成0票女，臉都綠了，超級生氣。允荷對弟弟呢，不僅完全沒有占有欲，還會給弟弟的愛情線助攻。
▲《戀愛兄妹》
初雅和哲賢姐弟氣質高冷，原生家庭的不幸讓姐弟倆堅強又緊密。可能因為從小缺愛，哲賢對未來姐夫的熱望，似乎超過給自己找對象，“姐夫獵人”就是他本人了。
▲《戀愛兄妹》
前面幾集讓人産生一種新奇的觀看感受，咱明明在看戀綜，感觸更深的卻是親情。比起異性之間的心動，手足情深似乎更好磕。
《戀愛兄妹》裡的情感表達，要比其他戀綜積極大方得多。大概因為，身邊站着至親手足，人們會更有勇氣去追求愛情吧。無論愛情成不成，這個屋子裡永遠會有一個人關心自己。
▲《戀愛兄妹》
難怪有人說《戀愛兄妹》是綜藝版的《請回答1988》，親情的溫暖确實比戀愛更治愈。我一邊看這些兄妹的互動，一邊頻頻想到申源浩導演的一部代表作《機智的醫生生活》裡的李翼俊和李翼純。世界上最好磕的CP，果然是十級台風都吹不散的親兄妹。
▲《機智的醫生生活》
這是李真姝的高明之處，她把一個人在親密關系和親情關系的不同面向放置在同一個場域裡，既拓寬了觀察愛情的次元，又讓真人秀節目中的“人”更立體、更豐富。
有人诟病說，這樣的戀綜是在建構烏托邦。講真，進入低欲望時期，現實殘酷，人心孤獨，制作人想提供一種人際關系的期許，撫慰人們的創傷和脆弱，何嘗不是美好的初衷？
▲《戀愛兄妹》
這檔戀綜真正的問題，并不是立意。随着真人秀的發展，制作組的流程架構和設定視角，逐漸讓女性觀衆下頭。
首先，親情線好磕，但戀愛線乏善可陳。男生們在親情關系中是個好人，不代表他們就自然是親密關系中的好戀人。
單拎出親情線，男一是開朗的活寶，男二是護姐狂魔，男三與姐姐相依為命，男四是爹系妹控，他們在各自的姐姐或妹妹的襯托下，都很純良、細心、有責任感。然而一到約會環節，觀衆就會看出他們都是“普男”而已。
▲《戀愛兄妹》
節目組對親情線的濃重筆墨，也讓戀愛線顯得平淡。尤其在第五對兄妹允在、智媛加入的時候，他們的母親一輩子為兒女操勞，交完最後一筆學費，終于松一口氣，卻發現自己得了癌症。和這樣的親情比起來，保鮮期三周的愛情就太過輕飄了。
▲《戀愛兄妹》
再說，節目的戀愛環節本身就很薄弱。如果說親情線的刻畫可圈可點，那麼戀愛線的設定基本跟其他戀綜無異，重重複複的約會沒有新鮮感，人物之間火花欠奉，觀察室的嘉賓話多又男性視角。
女性視角的缺乏，是這檔戀綜最大的敗筆。女五加入以後，節目開始瘋狂推進戀愛，手足變成工具人。而且，在選人的環節，竟然隻讓男生選，女生隻能被選，這就有點難看了。沒被選擇的女生，幾乎就沒什麼鏡頭。
男生私下聚餐，節目組又偷偷安排他們跟女五逐一見面，不僅讓女五在女生中處境尴尬，而且劇本痕迹比較明顯。女生們在小屋裡無事可做，約會又無聊又被動，讓節目觀感下滑。
▲《戀愛兄妹》
明明五個女嘉賓都是很有魅力的女性——世承可愛，初雅知性，珠妍有趣，允荷聰明，智媛理性，此時仿佛是用來襯托男嘉賓的濾鏡。我們不想看男性同盟在那邊對女生評頭論足。男五一出場，就PUA妹妹長得醜化濃妝，很多人到這裡就棄了，夢幻泡泡被男嘉賓的不得體與厭女完全戳破。
我贊賞李真姝把戀綜作為觀察人性架構的宗旨，《戀愛兄妹》有新角度、有新人設，但顯然在兩性視角的平衡上還遠遠不夠。
講真，南韓戀綜的進化速度可謂令人乍舌，從藝人“假想結婚”的《我們結婚了》發展到素人配對戀愛的《Heart Signal》用了10年，但從結婚到離婚、從純愛到“隻是睡覺的關系”、從餐廳約會到茶水間暧昧、從前任到兄妹，僅僅是三四年。
▲韓版《我們結婚了》中的維尼夫婦
南韓年輕人的婚戀觀在變化，南韓戀綜隻能向各個向度探索。還記得2018年《Heart Signal 2》爆火，評分一度沖到9.1，最後一集播出後掉到了8.1，CP大反轉讓觀衆如喪考妣，比自己失戀還難受。
▲《Heart Singal 2》
當時，虐戀式純愛還有市場，人們為緣分和愛情角力心動，也真心被心動敵不過技巧的結局傷透了心。男四金賢佑看起來就是張志明式的大男生，但現實是他沒有選與自己更有默契的餘春嬌。比起女一吳英珠，女二林玹珠顯然是服帖的easy mode。
▲《換乘戀愛2》
這一季的前因後果就像一個愛情的警世箴言：運用技巧，隻會喜提“大豬腳子”。多年以後，衍生番外透露，女二和男四交往幾個月就分手了。
經過《Heart Signal 2》洗禮的觀衆，大部分已經對戀綜脫敏。他們不再動用感情磕CP，現實中的年輕人好像也不那麼相信愛情了。觀察式素人戀綜，随之進入“高概念”時代。
《換乘戀愛》引入新奇概念聚合幾對前任，一邊回味逝去的愛，一邊尋找新的愛情，有人念念不忘，有人早已翻篇。
到了第二季，前任之間的關系更加複雜，“八年虐戀成海恩”為最爆話題。制作人不忌憚複雜的情感關系，反而願意在戀綜裡提供更多的視角，去探索親密關系中的深層問題。
▲《換乘戀愛2》
戀愛之後的下一步，往往指向婚育，但婚姻的真相又是什麼呢？南韓戀綜不回避現實，對婚戀問題進行深度剖析。《我們離婚了》第一次讓已經離婚的夫妻再次共同生活三天兩夜，血淋淋地告訴你，婚姻是如何死掉的，愛情是如何消失的。
▲《我們離婚了》
衆所周知，南韓人已經不想結婚了。2022年，南韓單身家庭比例升至33.4%（據南韓統計廳當年釋出的資料），創曆史新高，而僅有17.6%的南韓人認為必須結婚（據《2022年南韓社會名額》）。
年輕人甚至流行舉行“ 非婚式”，用一場單身婚禮來宣告不婚。對于男性來說，不結婚的原因主要是物質壓力過重。但對女性來說，廣泛的性别不公才是不婚的主因。
▲南韓單身婚禮，圖源網絡
時代終究是變了。在曾經盛産純愛劇的國度，現在的年輕人連純愛綜藝都不待見。不婚的南韓人，開始做黏糊糊、濕漉漉的戀綜，在尺度層面瘋狂試探。
《交換情侶》邀請正在經曆感情波折的情侶在節目中認識新人，然後決定是否分手，實際上是突破倫理的“情侶重置”。《社内戀愛》把目光放在了辦公室戀情，電梯、樓梯間、會議室……仿佛每個角落都在滋生暧昧。
▲《社内愛情》
《單身即地獄》和《伊甸園》就像尺度競賽，兩部都是放逐荒島的戀綜，主打嘉賓身材火辣以及嘉賓互撩，性張力遊走在“十八禁”邊緣。《隻是睡覺的關系》聲稱符合南韓MZ世代戀愛觀——“先睡再決定是否交往”，說白了，就是“炮友能否轉正”。
▲《單身即地獄》
我隻能說，南韓電視制作人，真的很愛磕戀綜，在不同層面，磕出了深度、廣度和尺度。
從虐心純愛到速食愛情，南韓戀綜仿佛始終更關注的是兩性之間的角力，而不是愛情本身。
絕大多數戀綜的設定，就是将男男女女放到封閉的環境和既定的環節裡，以修羅場的形制最大化地激發兩性之間的魅力對決。在這樣的架構之下，草食系的愛情也能讓觀衆意難平，肉食系的天雷勾動地火，會呈現更為強烈的性張力。
▲《單身即地獄》
不婚不育的南韓人，開始戒斷愛情了。如果一點男女暧昧都沒有，根本無法激起他們的興緻，重燃他們的熱望。
在戀綜極度内卷的今天，我更想看到綜藝制作人們認真平等地探讨愛本身，而不僅僅是在愛的形式和兩性戰争上死磕。我想在love line的流程之外，看到更真摯、更豐富的愛的圖景。
為什麼“請回答”系列和“機智”系列可以成為神級韓劇？因為人們已經不滿足消費單一的戀愛故事，友情、親情、愛情互相交織的人生樣貌，更加3D，更加迷人。
愛是比親密關系更寬廣的詞。如果戀綜能磕出新世界，低欲望時代也不會妨礙我磕CP。
内容：阿柒
編輯：Felicia
排版：楊盼盼
題圖：《戀愛兄妹》