盼望着，盼望着，寫過《解密》《暗算》《風聲》《人生海海》等長篇小說的作者麥家，帶着新書《人間信》來了。
一改往日諜戰小說的風格，麥家這次走的是普通風，普通的不能再普通的人的生活。
就像麥家說的，探索的是勇氣，人在生活中那迸發出來的不同尋常的勇氣時刻。這恐怕就是小說中的我，從走出去，再到走回來的勇氣。
《人間信》以第一人稱我來講述故事，讓讀者有一種面對面交流的感覺，特别是開篇的講述，括号裡的補充語言，有些随意，卻拉近了與讀者的距離，就像閑談家話，有了想要繼續讀下去的想法。
開篇講述了一個美人，像一朵花。
但是怎麼個美法，作者筆峰一轉，沒有具體的來形象長相如何，因為“鄉下人說話籠統”。
那是鄉下人文化水準不高，無法形容嗎？是，也不是。因為作者說，籠統有着籠統的好處
——沒有限制，可以任意想象。
什麼花都可以認，隻要是自己認為美的花。給了人想象的空間，這也是文字帶來的魅力。
而作者筆下的我則想到了百合花，後來想到了崖蘭，到現在覺得什麼花都不過少女。
從百合花，到崖蘭，再到無花，這不僅僅是寫花，也是寫文中我的心理路程與人生經驗，因為以前進山能看到百合花，就認識這個，後來在連隊當文書認識了崖花，再後來繁華落盡，洗淨鉛華後，才明白了——少女才是世間獨一無二的花。
這看似寫花，确實寫花，卻又不是在寫花。這是我看到的世界，不同的地方，看到不同的花，看多了花，反而覺得花配不上少女了。
作者筆下的我，是帶着情緒在講述，你都能感受得到，特别是在講述這麼好的人生就早早結束時。作者連用了“死得早，才十六虛歲”“照片都沒見過，沒有照片”“不知道墳墓，都不一定有”直接抒發了文中我的強烈感情，特别是作者用了歎号——原因為我知道她是怎麼死的。
其實，并不單單因為是第一人稱的緣故，更多的是作者賦予了文字情感，這些熟悉的文字組成了這個陌生的故事，這裡有着我們曾看到的情景，有着我們曾經曆的過去，也有着我們曾聽到的聲音。
《人間信》裡有生死未蔔的奶奶、隐忍一生的母親、為了忘卻而流浪的大姐、守着團圓願望的小妹……她們咽下苦楚，縫補着這個破碎的人間。#記錄我的2024##春日生活打卡##春日扭蛋機##麥家#