4月12日，四川遂甯射洪市文旅發展大會上，李仕奉捧着“射洪市2023年度文旅發展優秀企業”獎杯一臉燦爛，離他不足5公裡外一個訓練室裡，春苗雜技團的孩子汗濕衣襟。
燈光下，屬于夢想的光芒在微微閃耀，這不是李仕奉第一次代表雜技團領獎。這些年來，雜技團走南闖北漂洋過海，捧回一座又一座沉甸甸的獎杯，多次被評為“全國文化重點出口企業”，創彙數百萬美元。
聚光燈背後，雜技團的故事仍在繼續。時代瞬息萬變，面對雜技表演藝術轉型，如何在激烈的市場競争中找到自身定位與價值，讓雜技這一古老藝術形式煥發新活力？當我們回歸雜技團本身，答案漸漸浮現。
從鄉間小道走出來的雜技團
時間回到1986年，四川遂甯射洪縣潼射鎮，一個隻有9個人的農家雜技團悄然成立，團長是李仕奉的爸爸李明柏。彼時李仕奉剛從資陽雜技團學藝歸來，21歲的他成為團隊台柱。
春苗雜技團位于射洪的訓練基地之一 伍勇攝
雜技團成立後的三個月，李明柏帶着大家辛苦訓練，準備了20多個節目，包括高車踢碗，對口含花、高台分梯、西洋燈塔等，準備一炮打響雜技團的名号。第一站選擇在當時射洪複興鎮的伏河鄉，這裡有一家電影院，能夠容納一千多人。
“事先給了20元錢的場地費，然後售票2毛一張，原以為大家會很喜歡，結果門票僅僅賣出去3.6元。”李仕奉回憶起當初那一幕，仍感沮喪。“不過我們仍然賣力演完所有節目，獲得了不少掌聲。”
第二次表演很成功，不過由于雜技團剛成立，節目不多，重複表演效果并不好，于是雜技團開始到處賣藝。從那時起，這個農家雜技團，從射洪出發，走遍巴山蜀水。
在對外演出的同時，雜技團積極參加各地比賽。1988年12月，雜技團在潼射鄉舉辦的文化調演中嶄露鋒芒，被鄉政府命名為潼射鄉雜技團。1989年10月，雜技團被原射洪縣人民政府正式命名為射洪縣農村雜技團。此時，李仕奉也正式從父親手裡接過雜技團，成為團長。
成為團長後，李仕奉把雜技團改名為春苗雜技團，寓意着生生不息之意。
1991年，雜技團在重慶潼南演出合影。
1991年4月，為适應文藝體制改革的需要，遂甯市政府向社會招标，選擇優秀劇團作為“遂甯市雜技團”，春苗雜技團以演出品質、服裝、燈光、音響等諸方面優勢一舉奪标，被市政府命名為“遂甯市雜技藝術團”。
從鄉間雜技團到被官方認證為專業團隊，這條路春苗雜技團僅僅走了5年。
雜技團開始“文化出口”
繼承雜技團之後，李仕奉沒有繼承父親的老一套。在他認知裡，雜技團一定要走到更大的舞台。
“父親比較喜歡傳統的東西，而我更喜歡推陳出新。”在節目的編排上，李仕奉喜歡融入現代元素，例如雜技與茶藝、戲曲、舞蹈等融合，在表現形式上，他還樂于運用聲、光、電等新技術。
被命名為“遂甯市雜技藝術團”以後，春苗雜技團也告别農村市場，逐漸走進城市表演。1994年2月，經過李仕奉争取，春苗雜技團與上海大世界娛樂中心簽訂了4月至6月的演出合同，共演出200多場，這個從遂甯走出來的雜技團，開始被更多人看見。
2013年，李仕奉在泰國演出。
出國表演的契機，出現在1988年。當年4月，春苗雜技團跟随四川内江雜技團在日本演出，受到日本觀衆歡迎。7月24日，春苗雜技團接受日本廣島縣總務總長的邀請，再一次東赴日本，進行了為期1個月的友好演出，奉獻了一大批“高、精、尖、險”為特色的優秀民間雜技節目。自此，春苗雜技團開始漂洋過海，搞起了“文化輸出”。
經過李仕奉的改革，春苗雜技團逐漸融入了川劇變臉等非物質文化遺産，加入了魔術等元素，不再單獨依靠複雜而危險的動作吸引眼球。他們先後走進日本、法國、英國、南韓等20多個國家和地區演出，在一次次表演中，春苗雜技團讓射洪雜技之花在世界舞台上盡情綻放。
除商業演出之外，春苗雜技團還曾受文化部（現文旅部）和四川省文化廳（現四川省文旅廳）指派，派出演員作為文化使者，攜川劇、雜技節目，在千裡達托貝哥、圭亞娜、蘇利南等國進行文化交流。
春苗雜技團獲國家文化出口重點企業
2011年至2020年間，春苗雜技團多次被國家五部委評為“國家文化出口重點企業”。
春苗雜技團的教育訓練基地的牆上，挂滿了媒體對春苗雜技團的采訪，每當有人來訪，李仕奉便會滿臉自豪地邀請客人參觀，介紹起每一篇報紙内容來，如數家珍。
春苗雜技團榮獲2023年度文化和旅遊工作先進集體
融入文化内涵與城市記憶
公開資料顯示，雜技是大陸最早試水海外商演的藝術之一，也是早年為中國創彙最多的藝術門類。20世紀80年代初期，伴随改革開放的步伐，中國雜技作為最早試水海外商演的藝術門類走出國門。
彼時，中國雜技以“技術至上”，屢屢受邀前往歐洲各國進行表演，在三大世界馬戲節等比賽中，中國雜技也可以稱為常勝将軍屢摘桂冠，依托“中國熱”在歐美國家興起，“中國雜技熱”也風靡國際市場。
但近十餘年來，由于國際雜技表演潮流開始注重創意與藝術感染力，中國雜技“重技術展示、輕藝術表演”的形式開始逐漸顯示出弊端。加之雜技演員教育訓練青黃不接，中國雜技人面臨新的思考。
“文化的形态發展越來越豐富，雜技要生存發展，既要堅持守正，又要不斷創新。”四川大學文化産業研究中心主任蔡尚偉表示，雜技在保持傳統文化的純粹性的同時，還要符合現代閱聽人的審美需求、文化需求、體驗需求。
在中國雜技需要打破瓶頸的階段，2023年9月，春苗雜技團出國開始商業巡演，到2024年2月回國，在這半年的時間内，春苗雜技團營收超200萬美元。
這個成績如何做到？源于李仕奉是衆多思考者中的一員，更是敢于付諸實踐的人。李仕奉點開手機相冊，映入眼簾的全是平時表演片段，有三國元素的“三英戰呂布”，也有紅色元素的“十送紅軍”，春苗雜技團在他的帶領下，已經不僅限于雜技的技術表演，更是将衆多的傳統文化元素融入雜技之中，形成一個個劇本，一個個完整的故事。
春苗雜技團慶祝北京申奧成功的表演新聞報道 伍勇攝
不僅如此，通過多年在海外演出積累的資源，李仕奉将國内熟識的各個雜技團串聯起來，雖然春苗雜技團僅有80多人，在需要雜技演員時，他通過網絡“借調”人員，解決了人手緊缺的情況。
“借過來一起出國演出的演員我們給工資，不僅解決了演員收入問題，也解決了各個雜技團各自為戰的問題，一舉兩得。”李仕奉告訴記者，如今雜技團尋找新鮮血液，也直接去各類藝校，大大縮短了演員培養的時間。
從演員培養到表現形式，李仕奉的改革有了不俗的成績。21歲開始走出遂甯的他，59歲回到了遂甯這片故土，即将踏入花甲之年，他又有了新的想法。他決心為家鄉射洪創作一個雜技劇，目标人物是那個如雷貫耳的名字——陳子昂。
“劇本初稿已經寫好了。”說着，李仕奉掏出手機打開聊天框，記者見到聊天頁面寫着：李團長，大型雜技馬戲《陳子昂奮命邊關》初稿已成。
來源：央視網