電視劇版《繁花》早已高調落幕，可舞台劇版仍在進行時。
4月15日《繁花》滬語版第二季上海大劇院上演，陳國慶、潘虹、是安、王雯那、王競屏、徐磊等演員齊齊亮相。
當天，陳國慶再演葛老師，還是那個生動立體、鮮活可愛的老頭，演技精湛，觀衆連連叫好，而潘虹則飾演黎老師，原著裡非常重要的角色。
她穿着一襲灰白色的外套，一頭銀發，戴着老式眼鏡，站在那裡已将人拉入90年代，精彩的獨白，悲情的雙眼……滿身故事感。
比起電視劇版《繁花》的風雲際會、十裡洋場，舞台劇版則更偏小人物的悲歡離合，講煙火人家倏忽而逝，盡是一地歎息。
黎老師，眼盲的獨居老人，高傲是人物底色，即便孤苦伶仃、行動不便，可氣場依舊強大，讓潘虹來演，簡直是神來之筆。
因為她的身上亦有難得的“大樹”質感，站立着經受風霜，有集堅毅清冷、破碎悲情于一體的複雜氣質，長了一張高智臉，但皮囊之下總覺得壓抑着瘋狂的因子。
當潘虹說出那句“阿寶再會了”，台下多少人為之落淚。
雖說她演話劇的次數屈指可數，但實力不容小觑，短短20分鐘的内心戲，飽滿深情、驚豔四座，台詞沒有話說，一氣呵成，感染力極強。
69歲的狀态滿分，一點不虛，而卸下假發套後，她則穿穿休閑裝、戴着棒球帽，活力四射，确實不太像近古稀之人。
網友說：潘虹從年輕到老去，一直有一種大學教授的感覺，還個文學領域的。
其實，作為三金影後，她比鞏俐成名更早，也更早在國際上打開知名度，曾一起前往戛納紅毯，鞏俐有黃土地的厚重感，是堅韌的不屈的，而她則明顯不同，獨有的上海都市腔調。
外形靓麗，精緻的眉眼、白皙的肌膚，高挑的身材，更像亦舒老太書裡走出來的女郎，亦舒本人也對其贊許有加，“中國女人厲害起來，世界水準”。
确實，同樣是有書卷氣，亦舒說夏夢像生活在象牙塔裡，尤敏又不食人間煙火，隻有潘虹像是真正生活過，有一點冷清，有一點傲慢。
實際上，她的眉眼嘴角都是苦澀，眼窩深大特别顯敏感脆弱，不規則臉型輪廓較深看上去冷峻。
尤記得她曾經拍過的一部《人到中年》，片子很紅，影片裡的情節設定不是那麼嚴肅的批判，不是一味聲嘶力竭，而是隐忍深沉，冷峻中透出很強的性和濃濃的溫情。
女主是眼科醫生陸文婷，漂亮有氣質，外柔内剛的精彩。
而同時期，潘虹再扮上古裝，演技、儀态、台詞各方面線上，杜十娘怒沉百寶箱，字字泣血，冷豔和剛烈。
後來，進入九十年代，她在《獨身女人》裡的形象，時髦洋氣，有一種跨越時代的美麗。
《股瘋》裡在小市民和暴發戶之間來回切換，前面是樸素的裝扮，後面西裝一穿、墨鏡一戴，職場女強人的既視感。
更别提《女人taxi》裡的造型，短發黑披肩，精緻疏離，有着高知分子的優雅内秀，宜動宜靜，一颦一笑皆是戲。
哪怕過了這麼多年，潘虹的衣品依舊沒變，每次露面皆打扮講究，帽子、眼鏡或配飾……是标配，比如，這一身小西裝套佩戴葡萄珍珠項鍊，與衆不同，非常有自己的風格。
不過，好萊塢女明星60歲還能煥發事業第二春，像楊紫瓊奪下奧斯卡獎，但内娛的60歲則是不管你演技有多好，你都必須演惡婆婆或精明的丈母娘。
就此，三金影後慢慢“淪落”到粗制濫造的小熒幕劇作裡，成了大多由刻闆印象堆砌起來的中年婦女。
不過，對于這一點，早在千禧年之際，年過四十五的潘虹，似乎就已經接受了“屬于自己的黃金時代已經消逝”的事實。
她始終對愛自己的觀衆抱有歉意，不禁感歎：題材的創作有趨同，限制很多，還沒有一個特别新穎且讓觀衆共情的老年角色。
媒體習慣稱她“悲情女皇”，總是演繹一些悲苦的人物，有人說戲如人生，人生如戲，戲裡戲外的氣場會互相影響，聽起來像玄學，可也有合理的地方。
如今潘虹隻想過好自己的生活，活成了“獨身女人”，不所謂結不結婚，且說過一句：“我要以我獨立的意志，獨立的人格，在這人世間獨往獨來”。