封面新聞記者 徐語楊 圖據明天雕塑獎主辦方
在當代青年雕塑領域占有着重要地位的“明天雕塑獎”已經舉辦十屆，今年的第十一屆也于4月12日在四川美術學院開幕，除了評出藝術家獎項外，“明天雕塑獎”的展覽将持續至5月15日，供廣大學者和市民前往參觀。
今年的年度大獎由藝術家唐钰涵獲得，另有4位青年藝術家獲得“明天雕塑獎”，分别是孔景才、林雙鵬、馬先通、顔汶浩。
唐钰涵《歡愉》
唐钰涵作品《歡愉》展示的是85寸液晶電視和懶人沙發，材料包括鏡面不鏽鋼、方鋼、鋼化玻璃、水晶半球等，孔景才的作品《㔾》則由頭發組成。林雙鵬的《圖像空間化研究 NO.8——東北縣城上海路》用紙和木材搭建場景，馬先通的《新世界》運用了鋁合金、木材、亞克力、電機及控制器等，讓人感覺厚重的機械風格。顔汶浩則幻化出“盧浮宮”現場，完成了作品《如果我去到盧浮宮》。
其他參展藝術家也均是天馬行空，在觀衆觀展的當下，很難将“明天雕塑展”與傳統了解中的“雕塑”重合起來。他們有的重裝置、有的重平面、有的重行為，想要表達的語言各異，視覺也大不相同。實際上，這也是當代雕塑領域的邊界不斷模糊化、不斷形成新的藝術語言的重要趨勢。四川美術學院副院長、雕塑家焦興濤将其歸納為：這是雕塑的“邊疆”與“非繪畫”趨勢。
簡單而言，在今天，“雕塑”一詞的使用，不再受限于特定的風格或材料，而是在多樣性和跨學科的語境中得以發展。
馬先通《新世界》
焦興濤以這樣一則曆史概念來明确“邊界”和“邊疆”：曆史學家約翰·拉鐵摩爾曾這樣表述，邊界是權力能夠到達的最遠距離，而邊疆則聚集了衆多試圖穿越邊界的探索者。對邊疆的研究，可以超越固有的界限，從地理環境對于人群的影響，發現這一地區的經濟生産活動，考察區域的文化和族群交流，最後發現區域政治曆史。
而雕塑“邊界”不斷被跨越被拓展的現象，也可以看成是邊界越來越模糊飄移的過程，是“邊疆”意識替代“邊界”意識的過程。焦興濤認為，相對于“邊界”的清晰明确，雕塑的“邊疆”因為具有模糊和不确定的特點，因而可以和“相鄰”的藝術領域進行障礙最小的互動和互相影響，雕塑的“邊疆”也就成為各種元素聚集、交彙并不斷發生變化的領地，成了孕育新的藝術語言表達的沃土，成為了聚集了衆多新的試圖跨越“邊界”去整合各種藝術形态和語言的實驗者的“區域”。
從相當多的當代雕塑作品不難看出，藝術家們持續在挑戰觀衆的認知，引導他們重新思考雕塑在當代社會中的角色和意義。可以這樣講，正是雕塑的“邊疆”地帶，反映了社會和文化的複雜演繹和不确定性特征，同時形塑了當代雕塑不斷拓展的豐富形态。
顔汶浩《如果我去到盧浮宮》
在過去舉辦過的十屆“明天雕塑獎”的展覽中，也包括當代雕塑界的衆多展覽中，很多作品已經很難用已有的雕塑概念去讨論，能夠滿足“雕”和“塑”的作品已經很少，更多呈現的是多種媒材和形态互動的混合物、對其他藝術領域的主動涉足和模糊。
“當把各種藝術裝置、行為、事件包括特定空間中的表演，都被納入‘雕塑’的領域來讨論的時候，甚至用再命名的‘雕塑’都無法去概括和描述的時候，面對看似無限擴大的範圍和外延所特有的漂移和不确定性，我們該如何去把握它的方向？這正是不斷延展的雕塑的‘邊疆’給我們提出的新話題。”焦興濤說道。
進一步讨論，雕塑的“邊界”能走到多遠？焦興濤認為，“非繪畫”這個概念，是為“野心勃勃”的雕塑劃出的最遠邊界。也即是說，藝術領域除開真正意義上的平面繪畫，其他都能進入到“雕塑”的範疇，這就是“非繪畫”。正是有這樣的話題，雕塑或者藝術才有更多的期待和更廣泛的讨論。
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