《宣武門》這部劇在正式播出之前，就已經穩坐了潛力黑馬的寶座，播出後更是以驚人的收視率證明了其實力，錄得0.4的高收視率，輕松攀升至衛視收視金榜的第三名。人們都在期待，接下來的幾天内，《宣武門》能否繼續留住觀衆的心，收視走勢将是關鍵的考驗。
然而，盡管《宣武門》的前兩集播出内容平淡無奇，情節和演技都透露着幾分平庸，但這也是不争的事實。劇中，除了實力派演員斯琴高娃和張豐毅外，其他演員的表現可謂是差強人意。
王自健采用脫口秀式的表演風格，每開口說話便帶有濃厚的北京特色，使得觀衆能夠感受到一種“我在演繹老北京人”的用力感。與斯琴高娃對戲時，王自健的口音更是增添了幾分戲劇張力，使觀衆能感受到角色間的微妙關系。
在《宣武門》的廣闊舞台上，配音似乎使得聲音浮動于空中，與演員長相和聲調的深重分割形成鮮明對比。
盡管如此，所有演員的表演技巧和表現力都無可挑剔。然而，觀衆對44歲的童蕾的接受度卻出奇地低。童蕾，一個已達中年之齡的女演員，閉上眼睛選角，她的形象在觀衆心中仍舊停留在早期如《亮劍》的電視劇中，那時的她充滿了靈氣。
盡管如今的妝容樸實無華，造型簡潔，但幹淨純粹的風格與故事背景結合，展現了強大的說服力。但在《宣武門》中，童蕾的形象卻完全不同。她依舊扮演着一個麻花辮的女性，盡管19年前的童蕾，眼神純淨，皮膚細膩，少女感十足，但如今的她仍舊扮演着那個角色。
她已經44歲了，但她的打扮不僅是精心挑選的麻花辮，還包括一些精心的造型處理。
這種紋理感從青草中透出一種精緻感，在《宣武門》這種泥土感十足的傳奇年代劇中，就有種發廊的味道。 然而，童蕾在這部劇中的努力并沒有讓人意外。 畢竟現在她已經44歲了，不依賴造型和後期濾鏡，怎麼可能說服觀衆她還是女強人呢。畫面裡，童蕾明明看着很瘦，但就是有種腦袋大的惡性良性腫瘤感。
比例不好，加重了她形象的偏差，掩不住的年齡感也在各種細節裡明晃晃地展現出來。比如童蕾松散的空氣劉海下有着明顯的擡頭紋，隻要她稍稍皺紋，擡頭紋的痕迹就把她40+的年紀完全暴露出來。在不斷變遷的演藝圈中，《宣武門》無疑是今年引人注目的大戲。
劇中，演員們的選擇備受争議，特别是那位扮演女主角的演員，她的表現已經成為熱議的焦點。
此女演員的臉部特征透露着歲月的痕迹，眼周細紋重重，皮膚松弛，鼻梁兩旁深刻的法令紋更是明顯。笑角的木刻般的皺紋以及下巴處圈圈累累的皮膚松弛現象，都讓人不禁感歎時間的無情。
觀衆對她的表現反應混雜，有的稱贊她的表演帶有一種獨到的成熟韻味，而更多的則是通過社交媒體發表不滿，認為她的形象和角色不符，難以使觀衆信服。開彈幕成了觀衆吐槽的主陣地，滿屏的質疑和譏諷顯示了觀衆對這種選角的不滿和失望。
這位男演員的稱呼“女娃”，在劇中似乎暗含着對她表演風格的某種諷刺。在面對如此争議的情況下，劇組和演員本人需要如何調整和應對，成為了一個急需解決的問題。這不僅關系到《宣武門》這部劇的最終成敗，也可能影響到演員們的職業生涯。觀衆的回報雖然尖銳，但也反映了市場對高品質演藝作品的渴望和期待。
在目前的電視劇産業中，年齡設定和角色的逼真表演之間存在顯著的沖突。 經常可以看到，例如劉佳玲這樣的資深女演員，在劇中需要飾演遠小于其實際年齡的角色。在電視劇《情深緣起》中，50歲的劉佳玲塑造了一個30歲的青春顧曼璐，這一角色設定挑戰了觀衆對演員年齡與角色适配的傳統看法。
盡管現代化妝技術和後期處理可以在一定程度上“倒退”時間，讓演員看起來年輕許多，但這種方式常常會讓觀衆感到不自然，甚至出現違和感。劉佳玲在鏡頭前扮演青年時，盡管雙馬尾造型和精心的化妝盡力還原了青春的活力，但細緻的皮膚質感和歲月的痕迹仍難以完全掩飾。此外，電視劇《星辰大海》中的劉濤同樣面臨類似挑戰。
已是40多歲的她，嘗試通過身着學生裝的造型，扮演中學生的角色，這在視覺上造成了一定的不協調。
即使是最先進的濾鏡和化妝技術也隻能在一定程度上模糊現實中的年齡界限，難以完全轉變一個人的年齡感。
觀衆雖然被劇情所吸引，但同時也會被這種明顯的年齡不符的角色扮演所困擾，感到一種視覺和情感上的不比對。 這種設定不僅考驗演員的表演能力，更是對化妝和視覺特效團隊的挑戰。 而這樣的年齡不符演出，常常讓人不禁在驚歎技術的同時，感慨歲月的無情。
劉淼的成熟女性氣質與少女時期的清新天真簡直是天壤之别。她那種從容不迫的态度與年輕時的稚嫩形成了鮮明對比。
在電視劇《我們的日子》中，李小冉的角色充滿了層次感和現實感，他不僅在劇中的表現讓人印象深刻，也在與同齡人的互動中顯得格外出色。李小冉的角色讓觀衆感受到了歲月的沉澱和人物的成長。
此外，劇中的另一角色，一個紮着雙馬尾的年輕婦女，她每每擺弄她的髻發時，都會露出一臉的狡黠和調皮。
她的表現不僅在外形上難以為觀衆所接受，在表演方式上也常使觀衆感到皮膚發麻，仿佛是在觀看一個完全不同于常人的表演。
在《父親兒子》這部劇中，45歲的孔琳也是一個戴着麻花辮出場的中年婦女。你會發現，盡管她的角色是中年婦女，但觀衆依舊能夠接受她的表演。
然而，在劇情中孔琳所扮演的角色更多的是一個嬌嬌女，她在鏡頭前那種老态龍鐘的眼皮和滿是蘋果肌的臉部，以及那兩道深深的法令紋，真的讓觀衆難以沉浸在劇情之中。
影視劇中扮嬌名場面數不清，綜藝裡咿呀的女演員也是主打一個“勇”字。40+的董潔在綜藝中複刻了《父母愛情》中的安傑，鏡頭前她穿着一身格子裙，梳着雙馬尾還戴着綠色的頭花。
然而面對鏡頭董潔眼神無光，眼神疲憊，法令紋很深，而且臉上幹癟的骨感，沒有半點屬于元氣少女的膠原蛋白。 事實證明，不是觀衆接受不了女演員以年輕、活潑的形象出現在熒幕上。
是觀衆實在看不慣30+，40+的女演員戲裡戲外都摘脫不了“少女審美”。去年，昔日TVB的當家花旦葉璇在直播中現身，她面對鏡頭幾乎素顔，穿着一件緊身衣，還梳着兩個雙馬尾。
并非她的身材和同齡女性相比沒有優越性，而是她身上散發的那種微妙的孕味，顯然并不适合在鏡頭前展示少女的清純，她時常不自覺地吐舌頭，偶爾翻白眼，顯得格外生動。
在直播的時候，葉片偶爾會表現出一些奇特的表情和神态，就像是大腦袋被風吹過，搖頭晃腦，話語中帶着難以捉摸的調侃，這些肢體語言最終形成了一種幼稚的趣味。
但這種幼稚在她臉上的成熟豐滿，身材的曲線變化中，反而顯得格外的不協調。總之，演藝圈的一些普遍現象實際上是由多種因素導緻的。
市場偏愛年輕的演員，中生代演員在成名後選擇角色的空間越來越小，這對于打造成熟女性角色的劇本品質不高，甚至很多女演員自己都難以接受自己的年齡和形象。