魚叔越來越看不懂内娛了。
最近又火了一個詞，内娛窩囊廢男演員。
還單獨開辟出一個賽道，其下又有各種細分。
魚叔尋思，「窩囊廢」不是用來罵人的嗎？
結果一看，這個賽道競争還不小。
陳建斌因新片《草木人間》中角色的懦弱表現，被拉入賽道。
還揚言要在這一領域發光發熱，賽出風采。
各路網友也開始羅列起自己心目中的「窩囊廢天花闆」。
甚至還有粉絲用窩囊廢人設安利起自家愛豆。
魚叔迷惑，這種人設為什麼能火。
有人說，玩梗而已，觀衆喜歡。
也有人說，這是内娛洗白的新手段。
但費解也引發好奇。
魚叔倒要看看，這「窩囊廢」到底火在哪——
查查百度百科對「窩囊廢」的定義。
說指的是怯懦無能、甘受屈辱的人（含譏諷意），或是廢物。
但内娛的窩囊廢人設，顯然沒那麼強的貶義指責意味。
且比起演員，更像在說他們飾演的角色形象。
舉幾個典型的例子。
比如啟動這一賽道讨論的白客。
在《年會不能停》裡，他飾演人事經理馬傑。
主打一個對上司極盡阿谀，拍最清新自然的馬屁。
但與此同時，他窩囊有理。
在職場當牛做馬，是為了賺錢養家。
畢竟婚戒不離手，被裁先想家，俨然責任感人夫。
在這，窩囊算一種激發觀衆反差聯想的角色特點。
還有，雷佳音。
正如網友所說，雷佳音簡直是「窩囊廢專業戶」。
飾演的基本都是受氣的老實人。
像是《人世間》裡，總是有點畏縮的周秉坤。
小事上吃虧，大事上也總頂不住。
從人物性格到肢體動作，都透露着窩囊氣。
但周秉坤的窩囊，也是「無毒」的。
與其說窩囊，不如說這就是一個無權無勢但善良的普通人。
且在他總被視為無足輕重的人生裡，周秉坤将所有的勇氣與擔當都給了夫妻鄭娟。
吞咽下委屈和苦難，不是因為真的懦弱逃避，而是切實地顧忌家人。
單看這些角色，會發現他們并不是真的廢物。
頂多是脾氣好、行為利他、沒有有毒男子氣概的正常人。
也是以，白客憑一己之力還讓觀衆将「窩囊廢」與「人夫感」挂鈎。
大概看中的，就是角色的穩定憨厚帶來的安全感。
但賽道一擴充，選手便魚龍混雜起來。
角色優點不提，隻提取出一個人設玩梗。
這也讓有些「有毒」的窩囊廢角色有了被洗白的嫌疑。
比如同樣由雷佳音飾演，《我的前半生》裡的陳俊生。
他婚内出軌，在婚姻與情感觀上含糊不清，如今看妥妥渣男。
但他身上的窩囊勁，卻偏偏拉低了審判火力。
隻因他離婚後甘願受罵，也要堅持幫助前妻一家。
又是給錢又是盡孝，在同行渣男襯托下，陳俊生甚至口碑反轉。
部分觀衆不僅開始體諒他「隻是犯了男人都會犯的錯」。
還讓「前夫哥」直接成就了雷佳音的事業高峰。
還有同是「窩囊廢專業戶」的徐峥。
他所飾演的各種受氣包、倒黴蛋型角色，已經讓窩囊成了演員的特色。
即便在《我不是藥神》中，程勇一角前期也窩囊得很典型。
程勇的窩囊，指的并不是經濟困窘。
而是他将經濟困窘帶來的生活不幸全數發洩在妻子身上。
他有嚴重的家暴傾向。
朝女性讨要在社會生活中失掉的男性自尊，俗稱窩裡橫。
「你他x的信不信我抽你啊」
「信啊，我當然信了，這些年你抽的還不夠嗎」
對家庭也嚴重失責，并未做到為人父的責任。
離婚後，前妻想帶孩子移民接受更好的教育，被程勇拒絕。
兩句話不對付，就要上去動手。
律師在旁幾番推阻，不僅一同被打，前妻也被推搡在地。
事實上，這些問題在人物成長後期也并未得到解決。
他做到的最大努力，不過是對兒子的撫養權放手，放孩子去過更好的生活。
隻是人物的窩囊，被全數歸咎于錢和事業的失意。
是以當程勇賺到錢，又決心繼續走私救命藥賣給病人。
他的「窩囊」被人性光輝蓋過，觀衆隻當是問題消失，或者不再重要。
更一言難盡的，是郭京飛在《都挺好》裡飾演的蘇明成。
乍看上去，蘇明成既孝順又愛妻。
加之郭京飛的喜感诠釋，讓這個角色成了劇中的笑料擔當。
但實際上，蘇明成同樣十分窩囊。
這表現在他維護自尊、解決問題的方式。
在重男輕女的蘇家，蘇明成一直是家庭資源的既得利益者。
但他享受着偏愛，又維護自己脆弱的自尊而不願承認事實。
尤其是面對優秀的妹妹蘇明玉時，他經常用暴怒掩蓋心虛。
還曾将自己的不幸怪在對方身上，出手将蘇明玉打到重傷住院。
發展到後來，蘇明成對妻子也撕破臉動了手。
直到結局，人物也并未有多少認知上的進步。
而僅僅是調轉了拳頭方向，從打家裡人變成打外人。
他的窩囊被接受，暴力也突然被合理化，搖身一變成了家庭危機拯救者。
寫到這，魚叔又産生了疑惑。
如果這些角色也是「窩囊廢」中的佼佼者，受到觀衆的喜歡。
那這個賽道到底在比什麼，搶着進入賽道圖個什麼？
想來想去，隻能演員演技了吧。
畢竟這些中年男性角色除了窩囊，性魅力實在乏乏。
說起來，窩囊廢不是内娛獨占的賽道。
台灣省以及國外如南韓、日本，也都捧出過不少窩囊廢。
不比不知道，一比才發現和内娛存在不小的差異。
最明顯的差別，先是演員形象帶來的性張力。
比如台劇《有生之年》裡。
吳慷仁飾演的高嘉嶽。開篇就事業崩盤、愛情失敗。
回到家裡還遭人嫌，宛若一條喪家之犬。
但起碼，身材顔值尚在。
頹廢是角色狀态，而不是演員形象管理的自我放棄。
相似的，還有近期熱播韓劇《淚之女王》裡的金秀賢。
他飾演的贅婿賢宇，過得那叫一個窩囊。
家庭聚會插不進去嘴，個人精神狀态被忽略。
時刻仰人鼻息，早已是有名無實的豪門打工仔。
甚至他一度還想利用妻子的癌症，重施愛情計謀擷取巨額财産。
但臉一露衣服一脫，女王與窩囊廢的CP設定立刻引人遐想。
如此有毒的組合，一時間竟也變得可以了解起來。
其次，是窩囊的方向不同，觀感也不一樣。
琢磨一下，日系的廢柴角色、南韓喪系角色，其實都有窩囊感。
日劇《我的事說來話長》裡。
男主角阿滿在咖啡店經營失敗後，直接選擇了躺平。
在家從早睡到晚，如此持續了六年。
唯一的活動就是每天給母親泡一杯咖啡，也不管她是不是真的想喝。
但這樣的角色，卻意外不讨人厭。
秘訣在于他窩囊得相當清醒，沒錢也有自成一派的活法。
并不執着于捍衛虛無的自尊，也不轉嫁自身生活的不如意。
說白了，就是經濟上窩囊，但情感上并不。
且這類角色身上常有反抗主流的味道。
内卷社會中躺平，雞血口号裡喪氣，想要尋找自身生存方式。
對比之下，内娛的窩囊廢們常是追随主流而不成，卻又執着掩蓋這失敗。
對于他們來說，祛除窩囊味的方法不是承認這就是真實自我，而是再次找到成為成功人士的方法。
對于部分觀衆來說就更簡單了。
那就是無論廢到什麼地步，隻要知道愛妻愛家就可以原諒。
就像《漫長的季節》裡的彪子。
幹啥啥不成，過日子也沒譜。
在家頤指氣使，沒啥眼力見兒。
家務活是一點不幹。
有沖突也不解決，隻打馬虎眼。
但隻因彪子最後表達出了他對麗茹的愛。
這個人物又再次同時赢得了夫妻和觀衆的原諒。
同時，魚叔在想，毫無性張力的「窩囊廢」人設能火起來，是不是也反映出一些觀衆心态上的變化。
比如，群體性的焦慮。
時代之下，人的社會生命似乎在35歲那年就直接亮起紅燈。
巨大的時代壓力疊加中年危機，又讓無性婚姻占比逐漸提高。
大家似乎都陷入了「愛無能」的思維困境與焦慮中。
對愛情失望，對婚姻絕望，一步步失去了浪漫幻想的能力。
劇内劇外，不求好隻求别差到底。
再無什麼心力奢求美好的有活力的伴侶生活。
這樣的「精神陽痿」投射在作品周圍，便成了對窩囊廢賽道男演員的讨論。
又或是對如今的内娛來說，有性張力的角色都實在太少。
演員的性張力同樣要靠角色成就。
可惜觀衆日漸敏銳的審判目光下，古早的刻闆性幻想模闆已失效。
再造新幻想，創作者寫不出，也不會寫。
倒是懂得什麼角色讓人窩火，靠罵聲博熱度。
寫到這，魚叔突然想到《我的解放日志》。
女主不再想如死灰一般無望地過活。
她開始渴望與某個人互放愛意，甚至互相崇拜。
讓情感與幻想充盈起這具枯槁的身心。
而當嘗試開始，同樣的日子确實變得不再一樣。
光影造夢，夢即幻想。
或許，造出一個能盛放幻想的角色。
觀衆的心火，才會再度燃起吧。