又是星期天了，大家是準備宅在家裡追追劇呢，還是準備出去郊遊呢，其實後者也不影響追劇，找個山清水秀的地方，帶上帳篷或者吊床在山林間追追劇豈不美哉。今天給大家推薦的這5部HBO美劇，集數都不多，一兩天就能追完，你可以帶着輕松的心情去了解一群人的故事，也可以自己當偵探，在播放的過程中，拿放大鏡去找蛛絲馬迹，對我來說，追劇的樂趣，也都是發生在幾個微小的瞬間，在幾個處理得很精緻的細節裡面，發現它值得推薦的理由......
1、《東城夢魇》Mare of Easttown 2021 集數:7
這個故事最讓我印象深刻的，不是破案過程的抽絲剝繭，而是我看到的是幾個貼着“母親”标簽的女人，在付出愛的過程中，一路跌撞與重新站立。
梅爾(Mare)失去了她曾很用力去愛的兒子，她與自己與母親的關系也是一樣，遊走在各種爆炸邊緣，好像在等着點燃引線的瞬間，與其說是失去了家庭應有的和樂融融，更像是我們找不到正确答案的失落感，明明這麼用力的愛和付出，為什麼仍然沒有迎向幸福美滿？
梅爾(Mare)到了中年，身材有點走樣，回到家就開一罐啤酒喝，她可能早已不相信愛，她像是那種“什麼大風大浪沒見過”的女人，和少女母親艾琳(Erin)不同，她不需要把心事寫在日記上就能消化，也因為警探的身分，她面對恐懼的時候都面無表情的，悲傷的時候也不哭，但她仍然不敢面對兒子的離世。
艾琳(Erin)就是一個缺乏關注的小女生，她在朋友圈、家人甚至是教會，都多次發出求愛的信号，但這世界複雜的程度遠超乎她的想像，當她懷孕生子，她的愛終于可以轉移到寶寶身上的時候，她才驚覺：愛沒有讓她變得強大，為母并不會則強，她無助的如往常，甚至因為經濟上的困境更加無能為力；
接着是梅爾(Mare)的多年摯友蘿莉(Lori)，看到最後，你不禁想問，一個女人究竟可以獨自吞多少心事仍不動聲色，我不用偉大來形容她，也不可說她傻，隻覺得她每次以愛之名的決定，都迫使她在擺蕩的人生裡面站立，卻也漸漸發現生命沒有這種絕對，她們都不可能光靠愛這件事，抵達圓滿人生。
她們隻是一次又一次，都選擇了保護最心愛的東西，也在這些給予愛的過程裡面，終于回頭轉向自己心底的傷，在東城這個沒有地方可以逃的“世界”，或許真的很困難，我們總會誤以為愛是特效藥，大量投藥就能治好長年的憂郁，但它姑且隻稱得上一劑強心針，讓人面對悲傷的時候，不怕倒下；隻能說幸好這故事結局，她們都各自前往修複傷痛的路上了。
2、《極地暗殺》The Head 2020-2022 兩季集數共:12
過日子是一件很有趣的事情，人們喜歡說“活在當下”，也喜歡說“展望未來”，但每每都被過去的事情綁架，話當年、經驗談都是我們的日常，就跟《極地暗殺》包裹在故事背後的故事一樣，有個心結卡在過去的時空，他們無法老實地掌握當下，更不用談什麼未來了，二度來到極地的幾個人，明明都經曆同樣的悲慘事件，卻都用不同的方式消化，接着背負着截然不同的人生前來，這也是我們總是猜不透人心的原因，說好一起撒的謊、說好掩蓋的真相，都會因為時間而改變，人們不可能永遠都站在同一陣線，也許是時間逼我們改變，但其實時間很無辜，它本來就一直在過，是人們變了卻老是怪罪時間。
追《極地暗殺》的同時，我最好奇的事情，全都那些劇情裡面沒有交代的、沒有敞開心胸讨論的、藏在時間隙縫裡背後的故事，這也是為什麼覺得看到最後，感覺力道稍嫌不足，覺得《極地暗殺》雖有跟許多破案類型的影集一樣，有密室連續殺人的壓迫感，逼得我們要直視人心黑暗面，在看似無處可逃的同時，又沒辦法真的同理角色的心情。
整部影集以叙事的口吻，緩緩推進，比較偏向讓劇情合理地往前走而已，謎底是“報複”，這精心設計的布局令人贊歎，也不禁想問，面對過去的傷，我們究竟需要多努力才能跨過？要解鎖人生最難的一關，從來不是一下子，掐指一算，也許根本是一輩子的事。
3、《無所作為》The Undoing 2020 集數:6
劇名中的Undoing在心理學上是“防衛機制”，由佛洛伊德(Freud)提出；人們會利用一種象征性的反向行為，來消除已經發生且無法挽回的事情，這麼做是為了保持心理平衡，也是為了保護自己，不會被焦慮吞噬，罪惡感也借此減輕，其實多數人都會有這種行為，但通常曆經社會化後能稍微調整，《無所作為》The Undoing 裡的強納森(Jonathan)的防衛機制，卻在他成了惡性良性腫瘤科醫生、丈夫以及父親之後，仍像初識這個世界一樣的沒有進化，它的心理狀态愈是原始就愈危險，強納森(Jonathan)的自戀型人格導緻他沒有辦法同理他人；多數謀殺案件偵辦的過程，都一定會試着從動機着手，再拼湊出所有相關的線索，說到被害人的死狀，又能進一步的去探讨犯罪心理學，如《無所作為》The Undoing 故事的程序，透過旁敲側擊，直搗核心。
人真的是很複雜的動物，若我們先不讨論心理疾病的問題，或許人跟人的相處，本來就是多張面具的不斷更替，身為心理醫生的葛蕾絲(Grace)能用專業看穿強納森(Jonathan)的問題，但同樣身為女人的她，用直覺相信了自己的枕邊人，但在看劇的同時，我一直都認為她城府更深，起初她隻是不願承認她認為的完美有污漬，就像她羨慕自己父母的婚姻生活，在父親坦承多次不忠後，仍選擇相信她來自一個幸福得無可挑剔的家庭，她像個打破東西就遮住眼睛不看的小孩子，她的防禦機制保護她在舒适圈裡，也支撐她回到過往的美好生活，但内心深處的她，知道這一切早就回不去了。
辯護律師海莉(Haley)在接下案件時說：“很多客戶以為我能還原一切，直接抹去過往發生的事，但人們雇用我其實是創造錯覺，混淆視聽。”司法類型的影集很多都在探讨這個問題；體制的建立并非伸張正義，律法的制裁也不可能修複人心，更别說是讓真相浮出台面，人錯綜複雜的心理狀态，是永遠都不可能見光就死的。
在第一集就被殘忍謀殺的艾蓮娜(Elena)戲份很少，卻讓人印象很深刻，她稱不上地表最強的小三，她比較像是一個拼命捍衛自己所作所為的藝術家，同時也因為不符合社會期待而飽受心靈交戰，她在外人眼中有一種很與世無争的美麗，也容易成為其他女性的眼中釘，她讓孩子進了貴族國小、生下有婦之夫的孩子、忍受丈夫的情緒暴力，她近乎不擇手段地想達到目的，她眼神中總帶點輕蔑的看這些真相，有時她甚至願意赤裸裸的去與其抗衡，她擁有充分的理由成為悲劇女主角，但她沒有料到她連繼續出演這悲劇的機會都沒有。
人猜不透另一個人的心，但人可以探索自己，建立更強大的心智狀态，畢竟這世界多數的真相都是謊言包裝出來的，心髒夠強才能與其碰撞，再一點一點的柔軟回來。
4、《利器》Sharp Object 2018 集數:8
8集的長度，在最後的8分鐘，才告訴你另一個真相，原先你隻是跟着故事的節奏一步一步地往前走，卻在最後跌了一個大跤，眼見不一定為憑，也許我們專注緊盯的一切，都隻是個幌子；
榮獲多項76屆金球獎提名的《利器》Sharp Object 以迷你影集的形式，從一個飽受精神困擾的記者卡蜜(Camille)傳回家鄉開始，她調查未成年少女接連失蹤遇害的案件，也一邊追查自己的心理狀态，回到了自己最熟悉的陌生地，童年的記憶漸漸浮現在眼前，雖然破案事主線故事，但講述故事的方式、那帶點藝術性又難以言喻的詭谲氣息和主角視角的心理戰，都是《利器》Sharp Object 的一大看點！它的節奏确實偏慢，最後來一記耳光般的戲劇張力，也是它非常好看的理由之一，除此之外，各種細節都暗藏玄機和隐射，無所不在的小小暗示，從音樂、場景到一些一閃即逝的畫面，都非常完整而精采。
回首年少時期，同伴間的一個眼神就能直接定義我們，成長過程總會有這麼一個必經路段，一個人走着卻感覺擁擠，渴望他人肯定的重要性，大過于認識自己這件事，後來我們漸漸發現，我們不可能讨好每個人，于是慢慢把視線轉回自己，好不容易走到了長大成人的十字路口，迎接我們的卻是“社群媒體時代”。這讓許多人又傳回了那個青春期，求點贊、求關注，為了擷取這個“被喜歡”的感覺，讓精細設計的網路形象，成了真實人生的肩上包袱，有時必須連自己都騙才能繼續。
我們回頭看艾瑪(Amma)，她是真正的少女，她從小到大接收過的愛，大部分都來自母親，就算她漸漸了解那樣的愛裡面摻雜毒害，也如上瘾一般的甘願吞下，最後一集她那句：“别跟媽媽說！(Dont Tell Mama)”讓人背脊發涼，她仍是那一個無法判對是非對錯的小女生，或者她在知情的情況下傳承了以愛之名的毒，複制來自母親的扭曲之愛，再貼上自己一手打造假象世界，和她的娃娃屋一樣，純白無瑕的藏匿黑洞，她看着她那張孩子氣的臉，她仿佛不曾存在過，她曾寄生在母親的眼睛裡，接着轉移到姊姊那裡，而唯一确定自己存在的方式，就是占有宿主的全部。
原著作者吉莉安·弗琳(Gillian Flynn)曾在訪談中提到：“其實世界上最令人不安的關系，多是出現在長年相處的女性朋友或是母女之間，但女性始終沒有去面對或是承認潛藏在自己身上的黑暗面。”直視黑暗面确實會讓人感到不适，但比起總是在霧裡賞花，誤以為它無瑕的美麗，當大霧散去，才驚覺那裡遍地開滿了惡之花，經年累月的散發劇毒的馨香之氣。
5、《大小謊言》Big Little Lies 2017-2019 兩季集數共:14
本劇 的倒述手法很讓人驚豔，真相好像都隻能在一群不相幹的人口中，這一點也像極了真實人生；劇中每個女性情緒表現的輕重緩急也相當到位，與其說是一部懸疑的黑色影集，不如說是一部探索與治愈的女性影集，以足夠的戲劇張力，絕美的海濱景緻，精湛的演員表現，拿到69屆艾美獎真的是實至名歸。
連續看完兩季《大小謊言》Big Little Lies，除了真心想搬到蒙特雷(Monterey)居住以外，還立即被年過50的妮可基嫚(Nicole Kidman)圈粉，但同時也深刻了解到“完美生活”并不存在的真谛，令人稱羨是什麼模樣，多數人身為一個小小的老百姓很難體會這種感覺，但污名化“上流”社會也是個很怪奇的大衆現象，許多很純粹的情感流動、人心的脆弱與堅定，其實是超越階級的。
高富帥的派瑞·萊特(Perry Wright)，能像個大孩子一樣與兒子嬉鬧，與完美嬌妻如瑟列絲·萊特(Celeste Wright)神仙眷侶般的登對，他們攜手創造的“完美夫妻”其實千瘡百孔，連去婚姻谘詢時，都理所當然地一起撒了謊，暴力關系讓愛的形狀變得很畸形，但擅長完美包裝的他們，仿佛隻需要騙過自己就能繼續。
身為全職又能幹的母親瑪德琳(Madeleine)，有一張從未停歇的嘴，說話是她的情緒出口，但也完全綁架了她，她無法靜下心來同理他人，她最理想的“完美家庭”有一組模闆，是以她時時刻刻都焦慮，彰顯她氣勢淩人的外表下，其實完全沒有自信擁有什麼，她永遠都需要保持發聲的狀态，強迫症般的失去一切生活的彈性，都是為了防範下一次的失去。
事業女強人雷娜塔(Renata)追求的“完美自我”，則是需要全面性的心應手，工作職場、家庭瑣事都要掌握在她的手中，她感覺自己無所不能，凡事隻要砸點錢、靠點關系就能成，她能為女兒辦一場超豪華的生日派對，卻收買不了人心，她教孩子受歡迎的方式，是大人世界才有的谄媚讨好，但她沒意會過來的是；阿谀奉承的關系本來就随時會瓦解，她的完美狀态一直遊走在邊緣，墜落時的粉身碎骨，也總是來得措手不及。