楊紫的新劇《承歡記》要開播了。
不出意外的話，紫妹的現代劇作品裡即将又要多一部爆劇。
首先，男主角許凱顔值絕對過關，老一輩由何賽飛、吳彥姝、姚安濂等老戲骨來演繹，這樣的演員陣容雖算不上豪華，但演技水準這塊算是有所保障了。
其次，這部劇改編自亦舒的同名小說《承歡記》，它不是一般通俗的言情網文。
相比戀愛戲，它更出彩的部分是展露中式母女關系之中的沖突，洞察新時代女性在“親子關系”和“自我”之間的困惑和掙紮。
“原生家庭”是當下被熱烈讨論的一個話題，拍的不算少，但都是講極端控制或者重男輕女，而大多數正常家庭裡隐秘的創傷，觸及得很少，把媽媽和女兒這層關系細細剖開的更是微乎其微。
而原著作者亦舒非常擅長把現實的真相揭開給人看，對人情的觀察極細微敏銳，筆觸又極為細膩。
我個人還是比較期待這部小說影視化，看看後面劇播得如何吧。
今天想先聊一聊原著，亦舒的《承歡記》——
真心建議，每個女孩在跨出婚嫁這一步之前，都能去看看這本書。
小說講的是上海一戶普通人家的女兒麥承歡，自小便享受着政府健全成熟的制度，家裡租住的是政府廉租房，她從國小讀到大學從未付過一分錢學費。從獨幕喜劇學兼優的她，畢業後也順利考進政府機關工作。談了一個家境殷實的男朋友，感情穩定。
麥承歡應該算是普通女孩的“頂配”，人生順遂得沒有一點曲折。
直到她開始談婚論嫁。
有句話說，結婚就是一面照妖鏡。它能把每個人心裡的私心、權衡、盤算，都照得清清楚楚。
我們總以為這句話是在說結婚的這一對男女，可隻有真正走過這一步的人會明白，結婚是兩個家庭的權利争奪。
麥承歡以前覺得母親雖然平凡樸素，但對她疼愛有加，是世界上最好的母親。
但從麥承歡和男方家商讨結婚事宜開始，母親突然就變了。
麥承歡想省去婚宴，和男友旅行結婚，不曾想遭到母親的激烈反對。要求不止要辦婚禮，鑽戒要更大，婚宴規格要更隆重，怎麼風光怎麼來。
搞得麥承歡夾在中間左右為難。
原本，她從不覺得自己有任何位卑于男朋友的地方。這麼一來，讓她在物質條件更優渥的男方家面前不由地心虛了起來。
但同時，她也心疼母親這麼多年來受盡了親戚的冷眼和嘲諷，也想盡力達成母親所願。
小說裡的原話是：
“母親處處刁難她，企圖在女兒的婚禮上争意氣，将自己多年來在婚姻生活裡的委屈借此發洩到她身上。皆因這次大事過後，永無機會驕矜，敢這樣對兒子，他會一走了之。”
“母親寂寞了那麼多年，生活枯燥得一如荒原，看到子女的聖湖豐盛新奇鮮蹦活跳，巴不得事事加一腳，最想做子女生活中的導演，這樣，方可彌補她心中不足。”
加上後來又發生一些事。麥承歡漸漸意識到，這世上所有關系都不存在絕對無私。
父母對子女深沉的愛意，是真的。一些自己的私心不自覺地投射到子女身上，也是真的。
隻不過，後者往往藏匿于潛意識之中，或者說，很少有人敢于承認。
小說裡有一個觀點：隻有女兒懂得心疼媽媽。
不難領悟，因為隻有女性才能了解女性。
是以女兒總是依賴母親更多一點，相對的，母親對女兒的期待總會更偏私一些。
她要懂事，聽話，要懂得體貼、感恩。她可以不用多能幹多成功，因為一個成功的孩子不容易掌控。
這就是中式母女關系最真實的樣子。
母親想要掌控，想要安全感，女兒想要掙脫，想要自由。
也可以說，這是新舊時代衍生出來的沖突。
舊時代女性像寄生草，自己的人生和丈夫完全捆綁，要是丈夫不可靠，便隻能将生活的期望全部轉移到子女身上。
而新時代女性更注重自我，不喜歡被束縛，隻為自己而活。
在這樣的沖突裡，母親過度的關心和幹涉，壓得女兒喘不過氣。而女兒的掙紮和反抗，也讓母親感到心寒。
在一些原生家庭吐槽的文章下，常常能看到“強勢”、“控制”之類的詞。
但與此同時，母親獻身式的愛和犧牲也是事實，她們已經在有限的認知和資源裡，做了最優選擇。
這也是身為子女最為難，最有負罪感的地方吧。
小說《承歡記》最後是一個爽文大結局：
麥承歡繼承祖母八位數遺産，秒變富婆，給父母買了套房子，也給自己買了套房子，逐漸掙脫母親扭曲的控制，在孝順父母和忠于自我之間找到了平衡點。
靠暴富實作逃離，明顯過于理想化。不知道劇版的會不會改編。
很少有講述媽媽和女兒互相成長的劇，如若難以給出正确答案，那麼，“呈現”也可以成為最終的目的。
正視原生家庭的愛，也要正視原生家庭裡的創傷，把現實呈現出來，就已經具備了一定的意義。