還在執著大紅唇的港風妝，我有點倦了
近年刮起的“港風”，說實話我是有點倦了。
别誤會，我對黃金年代的香江美人還是十分鐘情，看極不厭。隻是時下“港風”幾乎等同于烈焰、紅唇、大波浪，未免太過于簡單兼無聊。
▲宋祖兒港風造型（圖1）；
鐘楚曦港風造型（圖2）
那些年的香港美人，美不在細節，僅靠“三闆斧”難免落得東施效颦。而且，複古懷舊濾鏡，真的是港風的全部嗎？
今時今日走在香港街頭，絕大多數本地女性的妝容都與濃豔的紅無關。驟眼之下，白臉紅唇、由頭精緻到腳趾尾的女子，大多不是港女。反而淡妝裸唇、一身business casual那一群，才是土生土長的“港女”。
說起來，千禧年之後的香港銀幕裡，幾乎人人淡妝，幹練得來，清爽幹淨。香港女人自有一種靠自己雙手先富起來的底氣、永遠走在時代前面的自信和老神在在。
▲《星空下的仁醫》 鐘嘉欣
濃妝豔抹是用力過猛之舉，反而降了格調。當代港風的關鍵詞，是留白。
上世紀八九十年代的香港美人，确實個個惹火搶眼。
▲九十年代的黎姿（圖1）；
明豔美人關之琳（圖2）
生在東西方文化交彙處，美國婦女解放運動如火如荼，遠東的香港女性自然不“執輸”。那個年代的香港，由廠妹到各界女強人，差不多每個行業都有女性參與，少有坐在家中等丈夫拿錢回家的。
她們早早為自己拼搏，早早見過世面，持有堅定信念：要叻、要威、要有型。
第一家時裝買手店JOYCE早在上世紀70年代已經将Giorgio Armani、Yves Saint Laurent、Prada、Rick Owens等歐洲奢侈品牌陸續引進香港。是以，YSL的吸煙裝和Armani的power suit，很早就成為香江第一代女性高管的戰袍，十分入型入格。
▲1982年《号外》封面人物，
Joyce boutique創辦人Joyce Ma
後來墊肩發揚光大，西裝、披肩、皮褛、牛仔褛一概寬肩，打破男女界限，成為上世紀80年代的中性風尚。前衛潇灑的梅豔芳最愛墊肩外套，顯示了當時女性形象的變化，女人可以不乖，可以強大。
▲梅豔芳
當年正是女力覺醒的年代，銀幕上的香江女郎，帶點女性韻味之餘，還具備男性般的潇灑感。《流金歲月》中的張曼玉，妝感利落幹淨，又以紅唇凸顯女性韻味，稍稍起角的眉妝營造硬淨的職場感，是獨立堅韌的新女性形象。
▲《流金歲月》張曼玉
朱鎖鎖不是香港女性的理想範本，卻是香港女性的另一種都市形象：明豔美人。那個年代的女孩喜歡連衣裙，突出身體線條，複雜搭配欠奉，勝在大方自信，沒有紅姑搶鏡，也必定昂揚挺拔。
▲《流金歲月》朱鎖鎖的
碎花連衣裙.
普通職場女性放了工，逛街、看戲、去ball、出海，也愛這般打扮。幹淨的妝面隻要明晃晃的一抹紅唇，已足夠亮眼，足夠迷人。至于發型，無論長短，一頭自然蓬松的秀發，生命力旺盛的樣子，是一座城和一代人的最美年華。
到了上世紀90年代，時代新女性不拘泥于溫婉，唇色一度愛抹多紅就有多紅，美得“擺明車馬”（粵語裡如此形容“開門見山”）。
像是《火玫瑰》的海潮，不知道是不是溫碧霞飾演的緣故，皮褛也好，牛仔恤衫也好，紅色露肩連衣裙也好，她連穿件毛衣都動人得很，一抹紅唇最是惹火。反正像海潮這樣的女子，戲裡面的任何一個男人都配她不起。
▲《火玫瑰》海潮
《家有喜事》裡的何裡玉更國際化一點，簡直是那個年代的酷愛cosplay的潮人。一身Jean Paul Gaultier的尖頂胸罩，all back額頭加尖弧英氣眉，烈焰紅唇再點一顆嘴邊痣，可見狂野的麥當娜不多不少也影響過一代港女。模仿《風月俏佳人》的齊劉海波波頭，加上粗眼線和鮮紅色口紅，張曼玉何嘗不是東方都市俏佳人。
▲《家有喜事》張曼玉
歐美日韓等地的潮流不是沒有席卷過香港，但香港女性始終在“忠于自我”的文化層面上更勝一籌。
畢竟初代混迹中環的女士們早就奠定了港女的文化價值，當年她們吃完lunch的日常是逛置地廣場、連卡佛的櫥窗，去文華東方的JOYCE看看Issey Miyake、Yohji Yamamo新款。香港女人，到底經過了多年品位訓練，怎肯跟随人後？見識是她們的底氣，打扮她們自有一套。
▲Yohji Yamamoto SS 2017
這麼多年來香港女性的都市形象其實基本沒變，九一分的發型和紅唇熱潮過去了，職場女性的獨立感和笃定感，依然是核心價值。
蔣南孫的幹練個性和利索外表，在一系列港劇職場女性中延續下來。隻是随着時間推移棱角漸少，強悍、霸道被看做走火入魔，精幹、明理、不服輸但輸得起才叫柔韌有餘。
▲《流金歲月》蔣南孫
顴骨高高、眼睛細細的陳慧珊沒有其他TVB花旦美豔，一張冷淡高知臉，倒演活了那個時代的香港職場女精英。
“隻相信命運掌握在自己手裡”的法醫聶寶言，臉上沒有一點讨好顔色。律師江新月是一代灑脫女，律師霍希賢則是深情富家女。白富美Helen和波波頭Annie，是我世紀末港女圖鑒的白月光和朱砂痣。
▲《鑒證明錄》聶寶言（圖1）；
《妙手仁心》江新月（圖2）；
《創世紀》霍希賢（圖3）
中産出身的宣萱，帝國理工畢業，演繹年輕有為不自卑的港女就像一塊小蛋糕。從《壹号皇庭》的程若晖到《流金歲月》的程天藍，家境不錯，前途無量，自信堅強，情路一波三折，也保有純真和睿智。
▲《壹号皇庭》程若晖（圖1）；
《流金歲月》程天藍（圖2）
有眼得見，千禧年間的港劇女性，妝面漸淡，越來越素，唇部多用透明唇釉，或是淡淡的豆沙色調口紅。從madam（女警）到醫生，從富家女到職場女強人，無一不是如此。
《法證先鋒》的梁小柔淡化唇妝，獨獨突出蒙嘉慧那一對英氣濃眉，加上潇灑風衣和立領夾克，奠定了新世紀madam的casual chic。後來佘詩曼在《法證先鋒2》飾演女警馬國瑛也偏愛立領夾克，唇部則是裸感的唇部啫喱。
▲《法證先鋒》蒙嘉慧（圖1）；
《法證先鋒2》佘詩曼（圖2）
《妙手仁心》系列拍到第三季，短發黎姿幾乎是裸色的唇妝，腮紅亦十分自然，已不是上世紀90年代依附陳浩南那個“細細粒”模樣，濃眉大眼在她的素面上十分動人。
▲《妙手仁心3》黎姿
戲份很少的吳美珩是我的心頭好，吳美人在大台拍劇那些年，外貌不算突出，但論氣質高貴，可能少有人及得上。
吳美珩這張細緻小巧的“老錢臉”，淡妝剛好符合她的東方五官，氣韻都在留白處，一颦一笑有一種施施然。
▲《妙手仁心3》吳美珩
這種妝面，才是當代港風的典範，妝容幹淨，突出眼神，膚色和唇色都要自然。
港女搏殺多年，來到沉澱階段。依然是靓是型是精英，隻是比以前更加優雅從容，更曉得less is more的金貴，清清爽爽才能彰顯她們的真材實料。
▲吳美珩、鄭裕玲、顧紀筠、宣萱
是同一個圈子的朋友，
50歲的吳美珩仍然美麗優雅
到底是先富起來的地方，審美取向也越來越偏向“老錢”。現在的港女，基本款走天下，在職場上又能将business suit穿出一套優雅的casual chic來，妝容精緻又清淡自然。
很多人嫌香港女生不夠白，殊不知她們并不care“白幼瘦”，反而要美得健康，美得高貴。
《沖上雲霄2》的女孩子們，胡杏兒飾演的飛機工程師是小麥色皮膚，做空姐的胡定欣擁有蜜糖膚色，想做飛機師的竹升妹陳法拉，也不是白底，但她們都是透明妝感，反而使膚色看起來更自然健康。
▲《沖上雲霄2》胡杏兒（圖1）；
《沖上雲霄2》胡定欣和陳法拉（圖2）
《珠光寶氣》裡康媽精心培養三個出類拔萃的女兒，個個名媛派頭，沒有一個濃妝豔抹，康媽自然知道老錢階層的品位趣向。黎姿是膚白貌美，但邵美琪和蔡少芬都是典型的廣東人黃皮。
▲《珠光寶氣》邵美琪飾演的大姐（圖1）；
《珠光寶氣》黎姿飾演的二妹（圖2）；
《珠光寶氣》蔡少芬飾演的細妹與
鐘嘉欣飾演的富三代跋扈女（圖3）
最近很夯的新聞女王們，不靠男人靠自己，她們口袋裡的，也是低調的豆沙色和裸色口紅，永遠不會誇張。
▲《新聞女王》的輕薄自然妝感
紅唇不會是“精英臉”的首選，因為紅唇會弱化女性職場形象的專業性，也會破壞精英女性的優雅氣質。在香港，一般隻有櫃姐才會用色度較亮的口紅。不好意思，香港電影裡，連在Sephora上班的餘春嬌也不塗紅唇。
▲《春嬌與志明》
在這個老早卷過的地方，港女懂得品位，更懂得忠于自己。臉上留白的地方，是她們的自我和格調。她們有自信，無須大鳴大放，也能憑本事，讓你知曉。
▲《魔幻廚房》李美琪