之前我在網上有看到消息，說傑森·斯坦森最近主演了一部新電影《養蜂人》，盡管我沒有詳細了解它的具體内容，但我非常期待它的上映。
傑森·斯坦森是我最喜歡的外國電影明星之一，他的影片我都會看，有的甚至看了兩遍，尤其是他跟舒淇主演的《非常人販》。
他英俊的外表，強健的體魄，幹淨利落的動作，以及充滿智慧的演技，常常讓他扮演個人英雄主義和正義化身的角色，深受觀衆喜愛。
然而，這次的《養蜂人》卻讓我感到失望。整部電影幾乎全程都是 action 場面，缺乏深度劇情和令人意外的反轉。觀衆所能體驗到的，僅有傑森·斯坦森一路開挂砍到底的動作和其特有的倫敦口音所帶來的反差魅力。
電影伊始，觀衆看到一個男子在甯靜的鄉村中忙碌地收割蜂蜜。他是一個真正的養蜂人，他的生活就像農民一樣勤勞。他的房東是一位善良的退休老婦人，她管理着一個慈善基金。
這位養蜂人就是傑森·斯坦森，扮演的角色名叫亞當·克萊。當他向老太太表達自己從未被如此關懷時，我便預感到不幸即将降臨。果然，老太太她遭遇了電信詐騙，這種詐騙手段簡單粗暴，僅僅是通過誘使老年人下載下傳惡意軟體，并使用拙劣的台詞，騙取他們的信任和同情，最終洗劫他們的銀行賬戶。
面對賬戶被洗劫一空的絕望，老太太選擇了自殺。
她的離世激起了亞當·克萊的無限怒火，他從自己的蜂巢中取出電話，查找詐騙集團的藏身之處，攜帶着兩桶汽油，将那座辦公樓化為灰燼。
敵人迅速前來尋仇，但亞當輕松地将其解決。随後，他采取了主動，短時間内摧毀了一個讓FBI束手無策多年的電信詐騙網絡，并意外揭露了一個龐大的利益集團：其觸角延伸至政府高層，甚至觸及了美國總統。
在斯坦森的電影世界裡，反派的角色往往不那麼重要。是以，由喬什·哈切森扮演的德瑞克，不過是一個自大、冒失、傲慢的騙子，他的辦公室裝飾得如同夜總會一般俗麗而無實質。至于影片中更為重要的反派，傑瑞米·艾恩斯飾演的華萊士，他的存在也顯得有些多餘，仿佛隻是亞當正義之路上的一塊墊腳石。
在亞當的無所畏懼、毫不留情的複仇戰略引導下，FBI最終找到了電信詐騙網絡案件的突破口。到了電影的尾聲，FBI選擇放走亞當，摧毀了電詐集團，并揭露了美國總統的醜聞。表面上，看似最終的受益者仍然是美國政府。
這是一部膚淺、愚昧但令人愉快的電影。斯坦森在片中塑造了一個當代史蒂文·西格爾式的角色，一個手法熟練的殺人機器：擁有高尚的道德觀和非傳統的殺戮方式。然而，這種類型的影片時代已經逐漸遠去，它不再足以吸引人們走進電影院。
《養蜂人》這部電影的成功與否，關鍵在于傑森·斯坦森的表演。他所扮演的角色需要的是一位閃耀着力量的打手，而非一個擅長演技的演員。每當斯坦森以他那充滿幽默感的嚴肅形象出現時，觀衆有充分的理由相信，他隻需輕輕一眼就能擊敗一整支海豹突擊隊。
影片正是通過導演大衛·阿耶充滿力量感的拍攝手法、巨大的音效和緊張的剪輯，将影片的動作元素推向了頂峰。實際上，幾乎任何演員都能夠掌握這部有些混亂的荒誕喜劇，隻需在适當的時候展現出自己的一面。
這些場景進一步強化了“斯坦森電影”的固有印象，盡管如此，阿耶還是在電影中巧妙地安排了一個細節：在斯坦森行動之前，他會短暫地停頓，不厭其煩地重申自己的道德信念、蜜蜂的生物學知識，并警告人們不要對老年人進行盜竊。
導演阿耶最終領悟到，在電影制作中，了解觀衆的心理才是至關重要的。觀衆走進電影院，是為了尋求刺激，體驗那種目不暇接的快感。為了達到這個效果，最有效的方法就是讓劇情節奏加快，避免給觀衆留出思考的空間。
在整部《養蜂人》中，亞當·克萊仿佛被無形的鬼魂追逐，不斷地奔跑、不斷地戰鬥。他如同一場“移動的災難”，似乎任何障礙都無法阻擋他的去路。
電影從開頭到結尾，仿佛展現了亞當連續數日數夜的瘋狂行徑。這樣的節奏快到讓人幾乎無法喘息。
《養蜂人》這部電影直覺地呈現了一種原始的美學。傑森·斯坦森在螢幕上的表現，不僅僅是暴力的展示，更是一種直接而粗暴的藝術形式。阿耶可能想表達，這才是觀衆真正渴望的，這種直接觸動視覺和情感的元素。他可能猜對了，至少對于喜歡動作片的觀衆來說，這部電影确實提供了足夠的快感。
從這部電影中，我們可以推斷出一種電影含義：它強調了原始力量和直接行動的魅力。在當今社會，人們可能厭倦了複雜的情感和緩慢的劇情發展，他們尋求一種直接的、充滿活力的釋放方式。
這部電影通過傑森·斯坦森的角色，提供了一種理想化的逃避現實的方式，讓人們在觀看過程中體驗到一種原始的沖動和控制感。