在多元的藝術舞台上，獨幕喜劇作為一種深受觀衆喜愛的藝術形式，一直活躍在各類演出和綜藝節目中。然而，随着時間的推移，獨幕喜劇創作的态度和方法似乎出現了一些偏差，許多作品缺乏獨創性，成為了觀衆口中的“科目三”。對于這一現象，著名喜劇演員、導演鞏漢林有着深入地觀察和思考。
鞏漢林是一位在獨幕喜劇、影視劇等領域都取得了卓越成就的藝術家。自2010年起，他逐漸将重心轉向影視劇創作，并首次擔任編劇和總導演，打造了電視劇《我家娶了花木蘭》。這部聚焦女性求職困境的作品，不僅演員陣容強大，雲集了衆多相聲獨幕喜劇演員，而且劇情緊湊，深受觀衆喜愛。
在接受頂端新聞記者專訪時，鞏漢林談到了他對目前獨幕喜劇創作的看法。他認為，現在的獨幕喜劇創作在态度和方法上出現了偏差，許多人更傾向于走捷徑，看手機找梗，而不是靜下心來認真創作。這樣的作品雖然能夠短暫地吸引觀衆，但卻缺乏獨創性，難以像經典作品那樣流傳久遠。
鞏漢林表示，要想讓自己的藝術作品像常青樹一樣經久不衰，就必須注重創新。他認為，趙麗蓉老師的獨幕喜劇之是以能夠流傳至今，就是因為她的作品具有獨創性。每一個包袱、每一個情節都是經過精心設計和打磨的，而不是簡單地照搬和模仿。
對于“科目三”現象，鞏漢林認為這是創作态度上的問題。他認為，如果大家都隻會跳“科目三”，那麼在重大的舞台上演節目時，這樣的作品就沒有存在的意義了。因為觀衆已經提前消費過了這些梗，再拿來用就不行了。是以，藝術家們需要回歸初心，認真對待每一個作品，挖掘自己的獨特創意和情感體驗，而不是盲目跟風和追求短暫的流行。
在創作過程中，鞏漢林強調了細節的重要性。他認為，細節決定成敗，隻有通過細膩地刻畫和打磨，才能夠讓作品更加生動、真實、感人。他表示，自己在拍攝《我家娶了花木蘭》時，就注重在細節上下功夫，從服裝、道具到場景布置都力求還原生活原貌，讓觀衆能夠更好地沉浸在劇情中。
此外，鞏漢林還談到了對樂視平台的合作感受。他表示，樂視作為一家具有影響力的視訊平台，對于推動影視劇的發展起到了積極的作用。他非常欣賞樂視對于優秀作品的推廣和宣傳力度，同時也感謝樂視給予《我家娶了花木蘭》的支援和關注。他相信在樂視的支援下，《我家娶了花木蘭》能夠獲得更廣泛的觀衆認可和喜愛。
在總結自己的藝術理念時，鞏漢林強調了真誠和創新的重要性。他認為，真誠是藝術創作的基石，隻有對自己和觀衆真誠的作品才能夠打動人心。同時，創新也是必不可少的元素，隻有不斷地探索和創新才能夠讓自己的藝術作品常青不衰。他表示将繼續堅持自己的藝術理念和創作方法，努力為觀衆帶來更多優秀的作品。
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