這幾天，張學友《偷心》一夜翻紅，一看評論，全因為《繁花》。
這歌是阿寶（胡歌 飾）和汪明珠（唐嫣 飾）cp崩時的背景樂。
景天x紫萱是我沒想過的方向，但當劇集14集後的感情線拉到明面上，後勁兒也上來了。
65歲的王家衛，仍然擅長捕捉幽微的悸動。
1997年，他在《春光乍洩》嗑糖。
27年後的《繁花》片場，同一副笑得“不值錢”的樣子。
很多人說，阿寶是個渣男，劇中女性角色每個他都辜負了。
但這麼說，顯然是太高估了王家衛的道德觀：
《花樣年華》的主幹劇情就是兩夫妻交叉出軌，《重慶森林》裡王菲天天私闖民宅，《阿飛正傳》裡的旭仔極度戀母還腳踩兩條船，連葉問這麼偉光正的人物他都能編出花花腸子，家有正妻，感情始終稀薄。
大年夜拿了粒扣子去和宮二調情。
寶總未必就不“渣”，但僅憑這一字去看他以及劇中的女性，其實太片面。
《繁花》中幾段感情線，值得聊的才不止這麼多。
從處男作《旺角卡門》開始，王家衛就癡迷于塑造同一類男人：
集天下的魅力于一體，唯獨給不了承諾與确定性。
在《阿飛正傳》裡，這種人格被解釋為“無腳鳥”，他隻能永遠在遷徙中，而沒有收心的一刻。
到周慕雲這裡好了一點，他至少給出了那個經典的船票之問。
但這段感情終究還是屈從于命運，成為埋藏于曆史中的諸多秘密之一。
在這個大方向不變的基礎上，阿寶從一開始就不可能是符合我們對男德夫道期待的那一款。
不過，王家衛至少摒棄了此前男主慣有的怯懦和慫勁兒，給了寶總一些全新的人格優勢：
本質上，他其實是個有情有義的男人。
可别小看“情義”二字，于一般人而言這都不是易事，更何況在血腥的生意場。
在權色交易場裡，阿寶和這幾位女士的關系都是科幻式的。
因為他熱衷于玩滴水之恩、湧泉相報。
于李李，人家送他一條商業情報，他就會在李李的飯店被一衆本地人圍剿時，力挽狂瀾送她上黃河路一姐寶座。
除了還人情，他還有生意場上不欺外地人的正義。
他給了經曆過滄桑而冷冽的李李一絲罕見的暖。
于玲子，一個日本酒店服務員，隻是在異國短暫地為他導遊并送了一道幸運符，他成了，便直接送她回國當老闆娘。
飯店“夜東京”是玲子和他這個陌生人随口一說的春秋大夢。但他不僅記下了，還真金白銀地實作了。
玲子在酒店的暗夜中待得越久，碰到這種懂浪漫又實際的男人，就越要命。
況且，寶總非常寵她。
對她變着花樣的薅羊毛，她鬧他笑，睜一隻眼閉一隻眼掏錢；她為掙錢自作主張地讓他見的人，他也從不拒絕。
寵的本質，是特殊化。
寶總總是毫不避諱地當衆對她特殊。
《2046》中，白靈對周慕雲索愛，要的就是這種特殊。周慕雲沒給白靈的，阿寶都給玲子了。
硬要比的話，對每個女人都有自己的寵，總好過旭仔除對親媽外無差别地玩弄女性。
于汪明珠，相識于微時。汪明珠助他拿下名額達成生意，他便用壯大的生意份額一口口喂大汪小姐的kpi達成率，助她成為夢想中的科長。
他送的是真金白銀和權位，以及一個金鐘罩。
他不允許任何人欺負汪小姐，錢可以少掙，臉可以不要，但她的立場就是我的立場。
但正因如此，是以他這類男人在情場比渣男更危險。
他是愛玲子的。
玲子是他的碼頭，光鮮酒局後，無論他在東京還是在上海，遞上一杯熱水一碗泡飯，永遠都是她。
她宣布決裂時，他的落寞溢于言表。
他更是愛汪明珠的。
不忍回應其示愛，卻失魂落魄地想起刻骨的初戀。
硬要談渣與不渣，還得先分“動機型”和“結果型”。
寶總有渣人的動機嗎？我認為沒有。他或許有旭仔類似的自戀，卻終究無法一樣冷酷決絕。
寶總恨不得把情義二字刻在朋友圈簽名裡的人，才做不出一點不珍惜羽毛事兒。
而在結果上，他又渣了嗎？
在王家衛這兒，這其實又是個不大成立的問題。
他的男主和女主往往都不會把遺憾歸咎于另一方，而總解釋為命運使然，“沒有在合适的時間相遇”。
解讀《繁花》，恰當的視角同樣不是給人物論黑白好賴。
而是瞧他在命運下做了怎樣的抉擇。
愛有百轉千回無數種，危險在于：有愛不等于要給愛情，給不了，便更傷人。
為什麼給不了？因為限定詞：當下。
有人說，寶總渣，因為是鳳凰男，逮到翻身機會了，在事業上升期，他心裡想的隻有出人頭地，愛情永遠第二位甚至無座。
對一半，他确實在埋頭拼命掙名利。
富貴人家出情種，比如癡迷汪小姐的魏總。
但赤腳的阿寶見過初戀的尖刀，嘗過尊嚴被踐踏的滋味，他對成功極度渴望。
是以你會發現，他不是對女人有情義，他是對所有在他成功路上推過他一把的人都在報複性地報恩。
他越是珍惜深知鹹魚翻身機會的稀缺，就越對故人有情義。出人頭地，本就是他恩義的源頭。隻不過，他為什麼掙到錢了，還是不能為愛停一停呢？
因為翻身的目标不是錢，是彌補内心的匮乏感，故是無底洞，永遠沒有滿意而歸的一天。
這确實是寶總這類人值得警惕的地方，他并非情場浪子，卻是名利場的信徒，永遠迷失其中。
《偷心》中有一句詞，準确地切中寶總主動失去汪明珠後痛苦的原因：我，看不清我自己。
他是要汪明珠的，更是要名利的。可是他要那麼龐大的名利做什麼呢？他自己也已經答不上來了。
本質就是，匮乏感帶來的迷惘，是他愛無力的根源之一。
利己大于夫妻，還不算渣麼？
确實乍一看，玲子還是汪明珠，寶總沒她們一半為愛癡狂的勇敢。
玲子，原生家庭對她關愛甚少，甚至還要吸血。本應是最沒安全感，将人與人之間利益看最透的。卻在寶總車禍生死未蔔時，悶頭還債；隻要阿寶在，在滴水的房子裡過一輩子也行。
汪明珠，從小被保護得很好的小囡，敢駕車孤身去救他，死也值；明明為了成為師傅那樣的科長，也一步一個腳印努力了很多年，卻願意為了他放棄一切去賣茶葉蛋。
但寶總不行，也不要。因為這種癡，他也有過。但他的勇敢被初戀血刃後，你無法要求一個人必須傷過無疤，滿血複活。
初戀諷刺他十年後還是一樣窮
他看似複活了，但血格剩一半，另外一半兌了水，對愛，早已有心無力。
是以不是寶總是渣男，也不是男性比女性更對愛冷酷。
隻是她們和他看重情和看重義的階段有時間差，出場順序很重要，即“時機不對，萬般皆空門”，這也是王家衛電影的永恒主題。
說白了，他的經曆讓他在愛這方面，精神萎了，和肉體萎了一樣無藥可救得可怕。
寶總的匮乏和傷痕，最終讓他在愛中隻能永遠回避，永遠“不響”。
愛上一個自我殘缺正在修補的人，根本無法簡單歸因是誰的錯，誰都沒錯或許才是一段殘情中最大的疼痛。
愛裡有好結局的，不過是運氣好。這不，下一趟。
好在《繁花》更進步的地方，總歸不是“周慕雲”人設的疊代，而是“蘇麗珍”理智的覺醒。
《花樣年華》裡放完狠話便崩潰的女子脾性，畢竟是停留在上個世紀、裹在緊身旗袍裡的脆弱。
到如今，在相同的情感境遇裡，她們一個個都有了自己的主動權。
李李不用說，一出場就膽魄和謀略雙線上，僅憑能在同行圍剿中留存并壯大，就不容小觑。
夜東京老闆娘玲子在異國他鄉日本飯店見過形色男人，精明遊走應酬，經商頭腦兼備。
就連看似魯莽的外貿機關的汪明珠，雖沒經風雨，手上拿着名額，自然也見過誘惑。
她們并非沒見過市面的閨中小姐，後來的劇情也證明了，其實她們個個都有能耐。
玲子和汪明珠，時光隻還回來一顆兌了水的紅心，也就成了第二、三個寶總。
而成為寶總，未必是壞事。
碰見英雄的美人大都難逃委屈。
畢竟，《繁花》感情線的上半場并不新鮮，演盡了也不過王菲20年前對《天龍八部》中心中隻有大義蕭峰唱的那句：
“你給我保護，我還你祝福，你英雄好漢，需要抱負。可你欠我幸福，拿什麼來彌補？“
從前的女性通過男性獲得人生探索，被保護那就給支援，幫他更強大，可如果無法配對拿下好結局，人生便沒有第二種可能。
隻要離開，男人無論如何，都産生了實質性的渣的後果。
但衆所周知，王家衛愛女人。
“有的喜歡長相，有的喜歡走路姿勢，有的是性格，每個女孩子都有令自己可愛的地方的。”是以他影像中的女性，各有各獨一無二的麗美。
隻有不簡單視阿寶為渣男，才不至于小看劇中女角，才是真正對其的尊重。
這三個女角色，讨厭又可愛，但有一點無容置疑，她們不僅是她們自己，更代表那個時代性的女性群像之美，而這些，王家衛都精心挖掘出來了。
他認為那個年代的時代女性之是以生機勃勃，是因為有底氣，而這份底氣，是她們作為全國第一批經濟獨立的新時代女性賦予的。
于是，情，可以隻是人生套裝上一個亮片，旖旎亮眼，對現實中的成年人而言，再沉溺，當情變成情關，一切就不過是人生汪洋中一瓢水。
即便是硫酸，也不緻命。
人生可以由她們的男人完成，更可以自己親自完成。
玲子，是他口中鮮活又充滿力量感的上海老闆娘女性群體。
玲子不再對寶總抱有想象後，智慧，頭腦和執行力，樣樣在發光。她可以和寶總情義不分，粘稠多年，可要斬斷情絲，便要幹淨。讓寶總退股，重新裝修，重新做特色飯店。
她的決絕，藏的就是力量。
當年在日本街頭，她發當老闆娘的春秋大夢時，眼神裡都是野心。
隻是寶總罩着她時，她眼睛蒙了霧，帶着半托付的自己的心态，覺得當男人打仗的大後方嘛，也行。
如今的她，情場繞一圈，真正成了當年她自己期待的那個不依仗任何人的獨立的老闆娘。
而汪明珠，原著的她人生目标是生孩子，王家衛也把她改成了人生開悟後，通過創業自我探索的新時代女性。
汪小姐這個角色成長跨度最大，一開始呱噪惹人嫌，但當她發現寶總再寵也不能給愛情，名利場其實巴結的不是她而是平台時，她的人生認知疊代了。
特别是當她沒有平台撐腰，别人看不起她還耍她，寶總是以為她挨了一巴掌後，原本隻想安穩當個科長的汪明珠的眼睛也亮出野心。
：她要尊嚴，有尊嚴才能夫妻。
她哭着撲過來抱住寶總，就像當年她以為他被人殺了發瘋一樣去救他時，一模一樣。
可當寶總像當年一樣接住她并想伸手抱住她時，她大聲喊了一句“對不起”，又馬上抽身跑了。
當年
如今
她和當年一樣，還愛他。
可她又不一樣了。
她們都不一樣了。
女人們成了後來的他，她們集體離他而去，個個都野心蓬勃地開始搞事業。
不是單純的事業腦，更不是什麼淺薄的報複。
事業隻是手段，實作人生價值才是無論男女的核心人生需求。
我最愛的王家衛女性角色之一， 是《一代宗師》中周小飛飾演的金樓三姐。
片中稱為寮口嫂，實則就是風月場出身。
但，明明靠讨好男人生存，三姐卻完全沒有對男人的迷信。
她不由分說便往葉問的裆下刺去，雙掌鋒利如刀，上來就要把你性征滅了。
葉問笑問，試手何須“拆祠堂”？
三姐笑答：祠堂拆過無數，沒什麼稀奇。
這或許是王家衛電影裡進化程度最高的女性之一，也是一個真正的榜樣。
：不是說大家都要學猴子偷桃哈。
我的意思是，總歸女性可以逃離受害者的視角，反過來給别人一點顔色和威懾力。
說到底，《繁花》中男主不是主，花才是主。
百花從中過，半葉不沾身的，不隻可以是男性，也可以是女性。
幸好人生不止愛，但其感情線之是以觸動你我的心，是你我又深知，遺憾就是遺憾，不用美化也無法彌補。
人生四季，名利總歸要退場。
午夜夢回老來恍惚時，癡男怨女又會重制夢中。被偷走的心，隻是偶爾會被掉落的石子提醒，咯噔：那兒還是個無底洞。
才發現，哦，原來錢不能彌補全部的匮乏，青春年少時的純愛或許也是一味頂奢。
但時機已逝，遺憾長存。
好在，癡男怨女的往事終歸是人生的風景一場，挺美，挺好。
#實話實說#