今年冬天，濱子是真的火了
有多少南方小洋芋
想去“爾濱”玩雪的心情
已經到達了巅峰？
△廣西“小砂糖橘”在雪地裡打滾。
還沒出發的朋友們，别着急
今天，一起認識《武當霁雪圖》
先去古畫裡領略
明代的武當版“冰雪大世界”
01
帶你領略
武當版“冰雪大世界”
極緻的繁複 恰好的留白
濃淡相間的色彩 畫法不同的構思
四百多年前
明代畫家謝時臣遊曆武當山
用畫筆記錄下了
大雪初晴後的武當山
這便是雪景名畫《武當霁雪圖》
先看整體
《武當霁雪圖》為巨幛大軸
縱198.9厘米、橫98.8厘米
與一般的入戶門大小相近
自題“武當紫霄宮霁雪”
畫上钤（qián）有三印
“謝思忠氏”“樗仙子”“時臣”
構圖繁密，但密而不塞
氣勢博大，整體感強
堪稱武當版“冰雪大世界”
再看細節
局部刻畫精細入微，但不失整體美感
刻畫繁複的山巒時
筆法粗壯、色彩濃重
使得武當山中的紫霄宮非常引人注目
而刻畫紫霄宮周圍的山林樹石時
卻以水墨為主、略加淡彩
畫面觀感上
主次分明，濃淡相宜
細看紫霄宮的刻畫手法
界畫工整，筆線細膩
（注釋：界畫，一種中國畫技法名，一般指作畫時用界筆直尺畫線的繪畫方法）
群峰環抱之中的紫霄宮
更顯得錯落有緻、巍峨雄偉
尤其要強調的是松林的畫法
為了展現松樹“百木之長”的氣概
樹幹挺直高大，枝葉卻盤根交錯
畫面更顯高曠、幽靜
自上而下看
喬松、樹石、屋頂和遠山的留白
顯得積雪深厚、寒氣逼人
殿前駐足的遊客、冒風趕來的行人
更顯武當山令人向往
各處細節都讓
大雪初晴後的武當紫霄宮
巍峨雄偉、氣勢恢宏
謝時臣用他高超的畫技
讓四百多年前的武當山雪景
跨越時空
氣勢磅礴地重制在了世人眼前
△2023年的武當山雪景
02
古代“驢友”畫家
邊玩邊畫！
明嘉靖二十年（公元1541年）
當時正值
蘇州人到武當山進香的“旅遊旺季”
謝時臣極有可能也是其中之一
△謝時臣畫像
明朝，每年農曆二月
蘇州府内
百艘各路香船先聚集在無錫
然後沿着長江逆流而上
到湖北武當山朝山進香、遊覽
回程再順着長江而下
趁着去武當山遊覽之際
謝時臣畫下了這幅《武當霁雪圖》
遊玩、作畫互不耽誤，邊玩邊畫
一直是他的作畫習慣
△謝時臣遊覽山川時所作的其他畫作，均藏于故宮博物院。
謝時臣是吳人
也就是現在的蘇州人
身處蘇州
難免會受到“吳門畫派”的影響
（注釋：文徵明、沈周、唐寅、仇英合稱“吳門四家”）
但謝時臣與當時的蘇州畫家不同
大多蘇州畫家的足迹很少跨出蘇州
而他遊遍名山大川
一邊做“驢友”，一邊做“畫匠”
是名副其實的“驢友”畫家
通過雙腳的丈量和雙眼的“攝取”
捕捉到最符合意境的畫面
并用畫筆記錄下來
也正是因為他的豐富閱曆
畫作才能如此氣勢恢宏
03
融合“吳派”和“浙派”
他的畫風獨具個性
在中國美術史上
謝時臣是明代中葉的重要畫家
但當“南北宗論”興起後
（注釋：南北宗論，即“提倡文人畫的南宗，貶抑行家畫的北宗”。）
他卻名聲寂寥
首先
從《武當霁雪圖》中，也不難看出
謝時臣的繪畫風格兼具
淡雅“吳派”和濃墨“浙派”兩種風格
因風格“融合”
在兩派畫家陣營中都“不讨喜”
其次
“南北宗論”興起
而謝時臣并非純粹的文人畫家
社會影響難以擴大、持續
但正因他在繪畫技法上
對吳派、浙派兩種風格的揚棄
成就了自己獨具個性的畫風
留下了無數傳世名作
壯麗的武當山雪後美景
夢幻的“爾濱”冰雪大世界
跨越數百年
中華大地的冰雪資源
取之不盡，用之不竭
監制丨唐怡
制片人丨畢磊
文案丨王丹妮
視覺丨丁麗潔
技術丨蔡子旭
審校丨左中明
統籌丨劉瑩 帥鐘琴
特别鳴謝丨總台上海總站 上海博物館 青島市博物館 中國文物報社
責任編輯：張景