曾幾何時，劇情是王道，觀衆隻要情節跌宕起伏，就能容忍演技問題，繼續追劇到底。但今非昔比，觀衆審美提高，要求越來越嚴苛。
一旦發現演技不濟的演員，立刻在評論區痛批其“演技漏洞百出”、“過于做作”、“完全出戲”。即便是小角色，稍有瑕疵也難逃口誅筆伐的命運。
這給當下從影人帶來無盡壓力，尤其是那些演技未到家的演員，直接暴露在觀衆的苛刻目光下，處境尴尬。要在如今的環境脫穎而出，演技是第一要素，稍有不足就會招來一片唾棄和嘲笑。
這也對演藝人提出了更高的要求，那些演技不濟的演員，注定難逃被批的命運。
諷刺的是，最令現場觀衆看了掃興的，常常就是那些正規表演院校出身的專業演員。他們表演生硬做作，完全沒有角色應有的情緒。
譬如迪麗熱巴，上戲畢業的實力派演員，在《公訴》中被批演技弱到讓人看了直搖頭;古力娜紮更是被人說從入行至今，演技毫無進步。
這些擅長照本宣科的“專業演員”隻會機械念詞，對白和真人對話一樣不協調，與角色嚴重脫節。明明通過了層層選拔進入頂尖學府，卻演技退步，實在令人費解。
其實這也無可厚非，表演院校注重理論和基礎訓練，但往往忽視實戰演技的培養。學生們應試應付畢業後，實際表演起來卻顯得生硬和不自然。
如果這些“專業演員”頻頻在作品中招黑，不但誤事，也會使觀衆對專業表演教育的信心危機。是以，表演院校必須從根本上反思，如果學生們經過層層選拔進入專業學府後，演技還 提升，系統顯然存在問題。
這也給相關院校敲響了警鐘，必須與時俱進更新教學理念，培養适應現代審美的演員，而不是輸送一批批“會照本宣科”的畢業生。
與之形成強烈對比的是，許多過去從主持人跨界轉型的演員，他們的演技和表現力讓人刮目相看，深受觀衆喜愛。
這些從未系統學習過表演的女演員，卻能把每個角色演繹得入木三分。比如曹穎，本是一名美發師，後來憑借主持天分進入央視。
正當事業達到巅峰之時，她毅然決定追求演藝事業，放棄了主持這份穩定工作。她在出演的第一部戲《文成公主》中就以驚人的演技吸睛，完美演繹了一個聰明、溫婉動人的公主。
尤其是在《烏龍闖情關》飾演的霍水仙，活潑讨喜、機智搞笑，和曹穎本人反差巨大，但她就像具有“演戲天賦”一般，完美适應這個角色。
此外，楊童舒從新聞主播轉型後，也在多部作品中展現出色演技，塑造出多個脍炙人口的經典角色。她可以徜徉在溫婉女子與險惡女人之間，都能準确把控人物的情緒變化。
李湘則憑借個人的機智幽默風格，在《快嘴李翠蓮》中将這個角色演繹得活色生香。可以說，這些主持人中很多都具備超強的演戲天賦，哪怕沒有經過專業訓練，也能通過自己的勤奮努力，在影視作品中大放異彩，是當之無愧的演技派。
這些主持人背景的女演員為何能在演技上表現如此出色，勝過許多專業演員?原因可以從以下幾個方面分析:
首先，她們對演戲這一行抱有無比熱忱與敬畏之心。主持人轉戰影視是她們夢寐以求的事情，是以她們視演戲機會為難得，更加珍惜和傾注心血。
她們不會因為已經小有名氣而安于現狀，而是持續保有積極正能量的心态，以全新的視角看待每一個角色，并置身其中感同身受。
正因持有這番初心，她們能融彙貫通，角色與自我合而為一。
其次，由于長期主持工作的關系，她們更擅長觀察生活和表達自己。主持需要面對鏡頭進行節目互動，這需要她們拓展視野，提高對生活細節的觀察力，這為演戲積累了豐富素材。
同時主持也使她們反應迅速、語言表達能力強，這是演技的重要一環。
再者，主持工作需要處理各種意外情況，這讓她們更擅長處理劇本中的随機事件。專業演員可能會被系統學習的模式束縛，而她們則能自由發揮。
比如劇情突變，她們可以快速應對，反應更靈活。
最後，從主持跨界，她們更擅長變身不同角色。譬如楊童舒可以徜徉于多個截然不同的角色之間。而專業演員可能較難跳出本色，更容易被固定人設定義。
是以，這些主持人之是以能征服觀衆，在演技上超越專業演員，關鍵在于她們對演戲的熱忱和敬畏之心，以及更豐富的生活觀察和表達能力，都使得她們更擅長演繹不同角色。
這也給人啟發，演員的培養不能僅靠機械訓練，還需要豐富的生活體驗以提高感染力。
不隻是上文提到的幾位主持人才有出色表現，其實許多其他主持人轉戰影視後也頗為出彩，同樣值得關注。
以柳岩為例，她在傳媒大學主修播音專業，畢業後從事主持工作。轉型演戲後，她在曆史劇《夢華錄》中出演孫三娘一角，成功塑造出一個性格堅韌、理想遠大的女性形象，獲得不少好評。
柳岩不僅外形出衆，演技也毫不遜色專業戲劇院校出身的演員。
彭小苒也是主持人出身，她在《東宮》中出演了令狐泉的妻子小楓一角。這是個性格活潑開朗、智勇雙全的女子，彭小苒的演技包含了這個角色應有的所有情感色彩，令人眼前一亮。
可見，不管出身怎樣，關鍵是要具備演戲的天資和勤奮态度。并非表演院校的學曆才是唯一通行證。反而過于注重學曆背景，也會使得演員思維定式，不如主持人的自由靈活。
是以這些主持人中湧現出的演技新星，讓人對演員培養機制進行反思，學校學習不能隻看重理論和機械訓練，還要打開思路，讓學生在豐富的生活經曆中擷取表演養分。
綜上所述，這些主持人背景出身後成功轉型的例子充分說明，演藝成就的高低并不完全取決于一個人的學曆或系統學習經曆，最關鍵的還是天賦以及努力程度。
就像曹穎、楊童舒等人，沒有經過專業演員教育訓練，但她們勤奮努力，又具備超強的演戲天賦，是以能在電視劇中大放異彩。
反之，即便身頂尖學府，如果演技欠佳，也難逃觀衆的批評。是以演藝圈是一個非常公平和開放的領域，人人都有機會通過自己的努力獲得角色機會并獲得認可。
學曆背景并不能決定一個人的高低。這也給所有演藝新人帶來希望，隻要你具備天賦并不懈努力，就一定能在這一行發光發熱，沒有任何先天條件能局限你在這條路上的高度。