看了上百部電影才發現，原來，王家衛，是很會拍美人的。
在他獨具風格的氛圍美學和鏡頭語言下，縱使演技有瑕疵、臉蛋不夠驚豔，卻也能被塑造成充滿了故事感、别具風韻的大美人。
譬如，《花樣年華》裡的張曼玉，繁花旗袍下包裹的曼妙身姿，在昏黃暧昧的燈光下，在梁朝偉的火熱視線中，愈發顯得魅惑動人。
當斑駁的樹影打在牆上，透過半遮掩的窗戶，我們又看到了一位滿腹心事、充滿了故事感的女人。
她身着水仙花旗袍，清雅脫俗；可是眉眼間的愁緒又寫滿了成熟風韻，兩種完全相反的氣質交織在身上，你完全不覺得違和，反而是看一眼，便流連忘返，驚鴻了一生。
譬如，《重慶森林》中的短發王菲，純真、靈動，浪漫的光影，撞上無拘無束的王菲，極大展現了短發女人的魅力，嬌俏靈氣，自由不羁，别有一番滋味。
再譬如，《一代宗師》中的章子怡，堅韌、孤傲，質感的色調，細膩的光影，恰到好處的動作設計，都将隐忍、不服輸的宮二塑造得惟妙惟肖。
在王家衛的鏡頭美學下，我們看到了一位有傲骨、有靈魂的東方武學美人，她有着自己的思想和堅持，如傲雪孤梅一般，伫立人間，靜靜站在那裡，便驚豔了衆生。
如今的王家衛，倒是不再執着于拍攝電影大美人，而是拍起了電視劇。
他執導的電視劇《繁花》一開播，便爆火無比，連着幾天熱度第一。
都在說“觀衆的審美降級”，《繁花》的爆火，便徹底證明了這句話完全不可信。
當别人都在用十級磨皮和“鬼顔”濾鏡拍劇時，王家衛的《繁花》卻都在按電影的标準，一幀一幀地摳。
每一幀都堪稱藝術，每一個畫面都美得賞心悅目，在這部王家衛風格的視覺聖殿裡，我的眼睛完全被征服了。
王家衛鏡頭下的胡歌，儒雅帥氣、倜傥潇灑，五官立體冷冽，眉眼卻又是飽經風霜的柔情，這一刻，成熟男人的魅力被淋漓盡緻地展現了出來。
明暗的光影交綽，絕佳的鏡頭語言，上乘的服化道，都讓飾演着寶總的胡歌，帥出了全新的高度。
本來口碑崩盤的他，如今憑借《繁花》，再獲“國民男神”稱号，果然拍電影的大導演來拍電視劇，在審美上，就是一輪猛烈的降維打擊。
除了大男主胡歌，王家衛《繁花》鏡頭下的美人，也是美得各有風韻。
譬如，專演搞笑吐槽小劇場的網紅PAPI醬，在這種别具風格的氛圍感塑造下，逐漸有了上海女人的精緻感，貴氣十足。
演技差點火候的唐嫣，也被塑造得鮮活又可愛，她演的汪小姐，聰明、直爽、又熱烈，明媚的笑容，嬌俏的語言，都讓人真切感受到了滬上千金的魅力。
真摯的汪小姐，就好似寶總生命裡的一把火，敢愛敢恨、風風火火。
她是混沌中的透明，複雜下的簡約，一颦一笑皆是真性情，在詭谲的商戰中，這種如太陽般純真熱烈的女子，美得嬌豔又明媚，總有刹那間讓人動心。
優雅幹練的馬伊琍，在《繁花》中也有了全新的突破，她是精明市儈的夜東京老闆娘-玲子，渾身長滿了小心思，八面玲珑、又嗆又美。
帶着算計和一點嬌媚，再加上剛剛好的煙火塵俗氣，短發女人，在王家衛的鏡頭下，也有了一股别樣的風情，就像煙火中的媚骨，紅塵中的地母，俗媚卻讓人覺得安心。
對辛芷蕾而言，王家衛就像她的伯樂，拍出了她前所未有的野性張揚之美，就像是荊棘中肆意生長的野玫瑰，神秘又勾人。
作為至真園的老闆娘李李，雷厲風行中交叉着性感妩媚，一襲黑裙下裸露的背脊，讓她看上去宛如油畫中的美人，充滿了故事感，滿是曆經歲月的風情。
不過，最令我驚豔的，還屬寶總的“清冷白月光”。
模特出身的杜鵑，身上總帶有一股清冷月光的氣質，疏離沉靜，純潔無瑕，美好地讓人不忍亵渎。
這樣的她，自然又在《繁花》中，成為了“白月光”一般的存在。
穿着藍褂子，戴着紅圍巾，彎眉笑起來比春風還溫暖，這樣美好的雪芝，是阿寶的心上人。
穿着樸素簡單的深色棉襖，氣質卻依然出衆，清冷溫柔，娴雅脫俗，靜靜坐在人群中，卻完全無法被忽視，正如涼夜裡灑落人間的月光一般，悄悄地爬上了心頭。
多年後，雪芝從香港回來，燙了頭發，身穿橙紅色老花呢套裝，戴着精緻的珍珠耳墜，紅唇妩媚，在熱氣氤氲裡，依然美得不可方物。
真美啊，這樣的杜鵑，美得像90年代畫報裡的摩登女郎，也美得像老畫家筆下的工筆畫，靜靜地看一眼，便擾亂了無數人的心扉。
這樣的清冷女神，是不适合墜入紅塵的，就應該一輩子放在心底，喝醉了翻出來流着淚緬懷，白月光是她、朱砂痣亦是她，這樣回想一生，瞬間感覺整個青春和初戀都進階了。
END
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