二十年前，有這樣一款遊戲在日本大受歡迎。它的主要角色都是能唱歌跳舞的姐姐，他們通常是劇場的紫紅明星，一旦惡魔發動攻擊，就會坐在盔甲上保衛皇帝。除了嫂子和盔甲，遊戲中還有一個千年妖僧，在天空中遊動的蒸汽母艦，可以抽泣的犧牲和來之不易的愛情——這個遊戲，就是"櫻花大戰"。
說起原著《櫻花大戰》的光靖王子，他是一個腳部動畫和遊戲兩個船夫，《魔神英雄》就是它的代表作。他還熱衷于各種頭頂設定。20世紀80年代末，他被一本關于日本古代故事的西方曆史作家的書《遠東的伊甸園》所打開，這催生了風RPG的"天堂仙境"。這一次，他把《櫻花之戰》放到了現代。在《櫻花之戰》中，天空與現實并存，我們既能看到廣靖王子的想象，也能看到真實曆史的印記。
說到櫻花戰争，它的口号"太浪漫了"，也是一樣的。太正是遊戲的皇年，時間對應現實世界的時代——1912-1926。與明治時代相比，一方面，明治時代的舊閥門已經下放，留下了政治空間，另一方面是政治穩定，第一次世界大戰日本發财時，經濟發展穩定，出現了一批中産階級。
于是一股民主之風吹遍了大地，民權運動和文藝活動空前發展起來，是以大文昊夏木書喜樂禍稱這段時期為"大正浪漫"。有趣的是，"太正"這一年并不完全來自《太子光京的腦洞》，當時台灣人民被賦予了在民主風向下建立地方議會的權利，是以台灣的曆史學家給它起了個綽号"太正"，以慶祝那段曆史。
與此相對應的，是真假興奮劑的"太陽性"曆史。基本上由全女性組成的"帝中華打擊群"，取自大正三年（1914年）成立的寶藏，寶藏分為"花、月、雪、星、宙斯"等組。光靖王子基本上照搬來，中國罷工組被劃分為"花、月、雪、夢、風、星"組。
兩個花群，都起到扛地幔的作用。在日語中，中國節拍劇團和歌劇團調和，女孩為了培養精神力量，通常需要像明星一樣的寶玉在劇院裡表演。遊戲的帝國劇院也是真實的，但它在東京地震中被摧毀了。
當然，遊戲的其他設定，比如利用人類超能力控制精神蒸汽武器，保護皇帝的印章，千年的妖僧，仿佛有雷霆萬鈞，純虛構，獨家的"泰正蒸汽朋克"這個平行世界。如果我們稍加研究，就會發現這些設定并不純粹是廣靖王子，早在20世紀80年代，就有人做過類似的設定。
日本的自然災害頻繁，天空難以察覺，凡事都有一種精神深深紮根于百姓心中，流行着各種妖魔的談話。現代化之後，這些奇談也從農村傳到城市，變成了各種都市傳說。東京大地震肯定是邪魔造成的，軍國主義也必定是邪靈的污染，現代科技和民間信仰混雜在一起，形成了一種富有日本特色的奇幻風格。在80年代，作家的小說《皇帝的故事》是一部将虛構的曆史與幻想相結合的"傑作"。陰陽五線、祁門铠甲、鏡聽、腹蟲、蟲、神等這些魔道，很快将在新時代發揮強大的作用。
1912年，日本在快速發展的康莊大道上，實業家澀谷瓦濑準備實施他的"潮汐改造計劃"。除了改造城市，他還邀請陰陽世平京寶昌安撫地下平陵門，用他巨大的精神力量保衛皇帝。與此同時，惡魔加藤寶賢也試圖喚醒平意志門的精神力量來摧毀東京，他綁架了萍将門的後代，企圖利用她作為通靈者。有一段時間，東京的風很苦，戰争即将來臨。
《Tidu》出版後，沒有兩部，一部接一部地改編成動畫、電視劇、漫畫——但是沒有遊戲。這正好友善了廣靖太子會林利、皇帝等一個接一個地搬家，就連最後的Boss妖僧天海，也跟加藤寶賢有很多根源——加藤寶賢的家鄉就在天海附近修行。當然，光京王子不會是純粹的抄襲，在遊戲制作上依然展現出他昔日的熱手。
《異形》是日本首款插入大量動畫的遊戲，《櫻花大戰》進一步引用了電視動畫章節的形式，每一章都有動畫預覽。從第一集開始，從女主角神公寺櫻花，輪流介紹一名隊員，然後海浪襲來，歌劇院遭到襲擊，再次強化了小櫻的主角作用。緊接着是天海決戰，飛翔的"三号"戰列艦發動了孤注一擲的反擊，隊員們勇敢地向前，犧牲了自己的生命完成了任務。就人物設定和玩法而言，《櫻花大戰》并不是那種普通的少女愛情和戰争棋局，首先，更别提金井等"女男"的形象，李洪瀾的父母死于大革命，瑪麗亞的父母死于西伯利亞流亡，更顯露出其強烈的"頭頂曆史"成分。在它的續集中，我們也可以看到，《櫻花之戰》不僅遵循了《天皇物語》的基本設計，還繼承了其曆史觀。
《提都的故事》不僅是科學與奇特力量的混合體，還具有社會心理學的成分。加藤的多次複出是由于他是過去2000年來大和民族不滿的載體，代表了整個日本的黑暗面。
為了毀滅日本，除了造成東京地震等自然災害外，他還繼續傳播腐蝕人民心靈的極端思想——日本上個世紀的極端思想，其中第一個是軍國主義。加藤的形象一直是穿着軍服的軍官，是日本舊軍國主義最頑固的堡壘。動畫和電影隻展示了以東京地震為核心的前四卷，在後續的劇集中，226，918，甚至6-70年代的安全戰役以及紀夫煽動的三個島嶼煽動了自衛隊的叛亂，在他身後。抵制他的不是貴族，而是企業家、科學家、陰陽教師和左翼學生。日本曆史電影傾向于描繪政變軍官理想化的一面，但在《泰坦巨人》中，通過加藤寶賢的形象，敖先生明确表示，無論起點多麼美麗，軍國主義隻會讓國家走向滅亡。
《櫻花大戰2》的副标題是《王俊的寶藏》出自一首反戰詩，這些話來自女作家謝之鏡的詩句，用來告别即将離去的旅行甩肉機的弟弟。
在詩中，女作家哀歎道："我哥哥一定不死，國王離得很遠。讓你為他流血，讓人死在虎狼路上。"把矛頭指向皇帝。這激怒了當時的日本愛國青年，他們認為她是日本頭号黃左處女。直到那時，才有人認為明治和大正異見人士有機會成長和說話，在即将到來的昭和歲月裡，他們會燒玉。
大正時代是發展的時代，也是沖突加劇的時代。随着社會經濟的快速發展，貧富差距越來越大，中下層階級不斷沖擊着貴族和閥門。除了民主思想之外，極左翼的納粹思想和無政府主義也誕生了。1921年第一位文職首相被暗殺是暴力政治的先發制人。1923年的東京大地震給了許多雄心勃勃的人成功的機會。
東京地震後，攝政裕仁和政府迅速頒布戒嚴令，宣布軍事控制。除了救災和恢複秩序外，軍隊還趁機屠殺北韓人，追捕左翼持不同政見者。戒嚴令的頒布導緻軍隊中的武裝分子認為，如果他們獲得戒嚴令，他們可以無視正常程式，直接組建自己的政府。天災，人間災難容易獲得，東京大地震開啟了"昭和激動人心的曆史"序幕。
明治時期，由于世界經濟危機，日本國内形勢進一步惡化。日本軍隊也卷入了"保皇黨"和"統一派"之間的戰鬥。1936 年 2 月 26 日淩晨，"保皇黨"年輕軍官發動政變，襲擊了東京的幾個政府部門，并殺死了幾位年長的部長。政變官員繼續告訴皇帝改組政府并做出"新鮮感的表現"。
憤怒的皇帝拒絕了政變官員的要求，宣布鎮壓，政變于28日被證明為失敗。雖然"保皇黨"是軍國主義激進分子，但它仍然有打擊腐敗和限制特權階級為人民服務的一面。226年後，政府的溫和文職長老被殺，軍隊則更加保守，主張全面控制戰争，走上了加速發動世界大戰的道路。
雖然櫻花大戰2還處在"太正時代"，但光靖親王卻悄悄地把時間線撥到了昭和。這一次，中國打擊集團将面臨内部敵人。從故事一開始，中國打擊群就一再被秘密算計，先是總司令前田一樹被槍殺，然後預算被暫停。更有趣的是，中國打擊集團本身遭到了新任陸軍部長景吉清武的敵視，當金公廟的櫻花向北京極開槍時，是俱樂部首領摧毀了皇帝，鬼王，阻止了攻擊。随着雙方沖突的更新，景吉清武終于忍不住了，發動了政變，當然，在愛情和正義中，邪惡會以失敗告終。
太正的日本不是很平淡，但在花團的奮鬥中，終究可以淪為夷為平地，隻要能殺出第一惡能繼續歌舞，走向美好的未來。不幸的是，在我們這個名為"大正"的平行世界中，沒有這樣一群美麗而公正的年輕女孩為和平而戰，偉大精神的心靈不會因為個别人物的死亡而消失，最後隻有一群"我不知道我是瘋子還是笨蛋，隻知道一路奔馳"的憤怒的年輕人在毀滅的道路上越來越遠。再過幾年，在摧毀亞洲的破壞之後，東京也将受到美國地毯的轟炸。如今，加藤寶賢的兄弟們還在叙利亞和烏克蘭的土地上徘徊，曆史的一輪又一輪，秦人沒有時間去哀悼，後來哀悼，也讓未來的哀悼者也罷休。