2022年，網上流出了今年央視春晚的部分節目内容，在谷歌、知乎和微網誌上掀起熱議。“真相”是春晚相關部門在籌備新年聯歡晚會的時候，安排部分演員和從業人員試演節目。
有幾個演員錄制的試演視訊不慎在彩排的群裡洩露了出來。
當這些“爆料式”揭秘開始在社交網絡上流傳開來，本來滿懷期待準備追年味的網友們，都紛紛驚呆了。他們發現，無論是獨幕喜劇，還是相聲，甚至歌舞，今年春晚的創意和内容居然全都是“千篇一律”的套路。
尤其是那些網絡大V最先披露的嶽雲鵬、孫悅登場表演的“新”相聲，讓評論區裡的網友直接笑出了聲。
這些素材的“提前曝光”，的确在某種程度上破壞了春晚本該具有的“新鮮感”。但是，更大的問題在于，今年這個本該是龍年大吉祥的春節聯歡晚會，創作思路居然如此之“陳舊”、如此之“sizePolicy”。
這一次的節目“流出”風波，某種意義上讓大家看清了目前春晚創作的困境與局限，亟待引起決策層的根本性反思。
也隻有如此，我們才能對2023年春節這台萬衆矚目的文藝盛宴，真正重新燃起希望的火花。
這一次春晚節目的提前“放風”，足以證明決策層在創作上的思路依然停滞不前。他們用大量網絡流行語中的“複讀機”，來彌補春晚内容的創新不足。
以獨幕喜劇為例，多達三個詞條都和網絡熱詞挂鈎，從“我的哈吉米”到“公主請上車”，再到“恐龍抗狼”。其中尤為令人啼笑皆非的是，一位設定為“宅男”人設的演員，居然會在獨幕喜劇中表演養寵物哈士奇并高呼其名字的情景。
這種生搬硬套的運用方式，充分暴露了創作團隊嚴重的思想惰性，他們甚至沒有意識到，網友們其實早就已經看膩了這些生活化的流行語，再拿到春晚的舞台上機械式重複，隻會收到事與願違的反效果。
就連090後都開始追憶趙本山、陳佩斯的作品，這不得不說是整個創作行業的恥辱。我們需要的不是簡單複制粘貼，而是富有溫度與情懷的原創内容。
這個道理，春晚的決策者們必須要領會。
語言類節目，尤其是以獨幕喜劇、相聲等形式呈現的喜劇作品，原本是春晚的看點和精華。從很久以前開始，這類節目就承擔着逗樂觀衆的重任，也的确履行得極為出色。
無論是陳佩斯還是趙本山，他們那些脍炙人口的段子，至今仍然耳熟能詳。
但是，近10年來，春晚語言類節目出現了明顯的“裂變”。節目的品質直線下滑，到了令人發指的地步。今年依舊邀請了嶽雲鵬和孫悅來表演相聲，這不禁讓人想起他們在上一屆春晚上那場“水準堪憂”的自黑表演。
如果說那還是一次失誤的話，那麼今年隻怕就是在碰瓷自己了。
創作組的這種反複橫跳、不進則退的選擇，充分暴露出一個事實:春晚的語言類節目已經面臨全面崩潰的邊緣。它失去了最基本的啟迪與趣味性，也在加速着觀衆們的離心離德。
如果不能及時轉型，恐怕它的末日不遠了。
如果說語言類節目正在步入低谷，那麼獨幕喜劇類的春晚節目，就已經是一蹶不振了。本屬于喜劇和戲劇的花果，在最近幾年的春晚上已經完全變了味道。
以去年的《初見照相館》為例，其潰敗之程度，令所有看過錄像的觀衆都不寒而栗、目瞪口呆。那簡直就是一個平行世界才會出現的作品，裡面的人物設定毫無連貫性，台詞純屬脫缰野馬。
最令人絕望的是，今年的春晚導演竟然還是這個于蕾。這就好像在春晚滿目瘡痍的身體上，又狠狠插了一刀。
如果一味想用所謂的“奇思妙想”來吸引觀衆眼球，其結果往往事與願違。我們需要的不是故弄玄虛，而是針砭時弊;不是制造噱頭，而是加入溫度。
過去那些脍炙人口的獨幕喜劇，正是在這樣的創作方針指引下才走進了曆史。
與今時今日春晚的頹厥形成鮮明對比的是，那個屬于20世紀90年代的春晚輝煌時期。那些年頭，無論是趙麗蓉、郭達，還是趙本山，他們把自己全部的精力和創作激情，都奉獻給了春晚這個舞台。
他們的獨幕喜劇、歌曲、相聲，都那麼深入人心。不管是語言的俏皮，還是情節的設計，都恰到好處。就拿趙本山的《賣拐》來說吧，一個貌似淳樸的老頭子，卻暗藏着極深的城府。
這種戲劇人物的塑造手法，至今依然令人贊歎。
再比如，郭達和趙麗蓉合作的那些傳世經典，無論是“宮廷玉液酒”，還是“我其實也很忙”，都成了那個時代人尤為愛說的接頭暗号。
這種程度的品牌化創作，想必現在的春晚節目制作人也無法企及了。
在我們追思春晚曾經的輝煌之時，更不容錯過的是趙本山的一番至理名言——春晚節目最重要的是逗觀衆開心，不能空說教。
這句話，猶如一記重錘，擊中了目前春晚制作的緻命缺陷。
越來越僵化的套路，越來越空洞的大團圓結局，這些現象的背後，都在說明一個事實:創作人員已經喪失了最初的 Positivity，他們甚至誤以為，通過說教與強行灌輸所謂“正能量”，就可以提升春晚的品質。
趙老師的警句，恰好戳破了這種幼稚的錯覺。現在決策層迫切需要反躬自省，放下包袱，重新尋找制作春晚的初衷與激情。
隻有傾聽民意，順應民心，節目的品質和收視率才有可能重新攀升。
我們期待着春晚能夠涅槃重生，等待那一刻的到來。
盡管前路茫茫，我們依然對春晚保有最後的希望。因為其實解決問題的答案就擺在那裡——隻要主創人員意識到問題，擺脫套路，重新探尋創作的樂趣，那麼春晚整體水準的提高也就指日可待了。
更何況，今年可是難得的龍年。在這個日子裡，人們都懷揣着美好的心情，盼望新春的喜慶氣氛能祛除一切憂愁。
這個美好的願景，一定會成為現實。因為文藝創作的本質力量，就是來自人民，服務于人民。春晚一直作為中國人新春佳節的重要組成部分，它的使命就是帶給國人歡樂，而不是消極。
這一次的雞飛狗跳，或許正是春晚決策層清醒、重新出發的契機。