在20年前的一期《藝術人生》中，主持人朱軍說趙本山是“東方卓别林”，當然，這個綽号不是朱軍起的，而是在趙本山的巅峰期，他的風頭的确蓋過了所有人。以一己之力挽救春節晚會的人，絕非一般級别的明星。
趙本山說自己配不上這個稱号，雖然他是很謙虛的，但相信他自己也覺得達不到這個水準。作為從小看趙本山獨幕喜劇的80後來說，我對趙本山是十分喜愛的，隻要是趙本山的作品一定會去看。對于很多東北人來說同樣如此，趙本山就是收視率的保證。
但對于“東方卓别林”的稱号，趙本山顯然是配不上的。趙本山的演技在喜劇領域已經登峰造極，他的一舉一動都能逗笑觀衆，甚至看到他，觀衆就想笑。同樣的話術讓别人說就顯得無聊，讓趙本山去說就能博得滿堂彩。
獨幕喜劇演員是被嚴重低估的一個演員類别，很多人認為演獨幕喜劇沒太大技術含量，但其實演獨幕喜劇都是現場直播，容錯率為零，不成功便成仁。趙本山能在巨大壓力之下年年為觀衆奉獻出精彩的獨幕喜劇，這種臨場發揮能力是非常值得敬佩的。
是以阻礙趙本山上升到頂級大師的并非演技，而是思想。趙本山的獨幕喜劇主要功能是逗笑大家，這無可厚非，雖然也也有一定程度的思想内涵，但相對較淺，有些獨幕喜劇根本沒有什麼主題，完全就是逗大家一笑。
對于獨幕喜劇來說，逗笑觀衆一定是首要的，但如果讨論大師，趙本山多多少少顯得有點缺失思想。他前期的作品品質較好，諷刺了很多社會現象，也反映了當時的生活，但進入2000年之後，趙本山的獨幕喜劇越來越沒有思想，完全就是單純的搞笑，甚至有一點點落入俗套。
比如《賣拐》系列就毫無思想可言，無外乎把一個健康的人給忽悠出毛病了，雖然也沒必要說這是三觀不正，但起碼是缺乏正确的主題的。後期的趙本山跟徒弟合作了一些獨幕喜劇，整體品質更是斷崖式下滑，是以趙本山急流勇退是完全正确的選擇。
而卓别林的作品都是有大情懷的巨作，他雖然演的都是小人物，但思想格局卻是巨大的，上能諷刺希特勒，下能諷刺社會的不公，屬于以小博大的典型。而趙本山的作品根本不具備如此高深的情懷，隻是單純的喜劇罷了。
再者，卓别林是金牌編劇加金牌導演兼制片人，他是整個劇組的工作一把抓，從編劇本到拍電影，到最後的把控，都是他的工作。而趙本山明顯不具備編劇本的能力，他的優秀作品多數都是金牌編劇何慶魁所作，要麼就是 其他優秀編劇所寫。
趙本山隻要自己把控作品，拍出來的作品是很難保證品質的，比如《鄉村愛情》和《劉老根》後兩部，這些電視劇都堪稱爛片，而卓别林幾乎每部作品都是難得的佳作。
如果趙本山都配不上“東方卓别林”的稱号，那麼國内是否沒人可以勝任了呢？華夏大地是從來不缺乏人才的，其實更接近“東方卓别林”的應該是周星馳。
周星馳的電影是雅俗共賞的，俗人可以簡單把它當成一部無厘頭喜劇，而認真觀看就能挖掘出其背後的思想内涵。無厘頭喜劇雖然不是周星馳創立的，但絕對是他發揚光大的，并且是一家獨大。中國喜劇領域沒有任何一個人能跟周星馳相提并論。
都說小時候看周星馳的電影隻知道笑，而長大再看卻笑中帶淚，淚中帶笑。并非我們刻意拔高周星馳的電影水準，而是他的每部作品都是用心良苦之作，尤其是到了中後期，周星馳顯然不滿足于單純的搞笑，而是對愛情和人生進行深度思考。
都說我們欠星爺一張電影票，這個說法源于《大話西遊》，因為該電影的思想内涵過于深刻，且篇幅較長，于是在一時間被認為是爛片一部，不知所雲。實際上《大話西遊》兩部曲情節相當缜密，嚴絲合縫，并且具備非常深刻的思想内涵，每個細節都值得玩味。無奈當時我們看不懂，或者看不透。
随着年齡和閱曆的增長，我們逐漸看懂了這部作品，才知道這部作品有多牛，可惜為時已晚，當時的《大話西遊》票房慘淡。大師的思維往往是超越時代的，周星馳從90年代起的格局已經超越了當代人，隻是我們在當時把他當初一個單純的喜劇演員罷了。
做了導演之後，周星馳更是把自己的思想注入到電影中，比如《美人魚》說的就是随着社會的發展面臨的環境破壞，這是一部高度具有人文關懷的巨作。《功夫》則是滿足了他從小的功夫夢，并且高度緻敬了偶像李小龍，還闡述了作為一個武者最重要的内涵，那就是“放下屠刀，立地成佛”。
跟卓别林一樣，周星馳都是從小人物入手，诠釋大的情懷。他塑造的小人物滑稽可笑，遞減卑微，卻擁有着大夢想。我們從一個個小人物中看到了自己，也看到了自身的價值。
是以周星馳才配得上“東方卓别林”的稱号，因為他是演而優則導的典範，大家知道周星馳的人際關系不是很好，多數跟他合作過的演職人員都對他不滿，卻不知道其實卓别林也是個暴君，他是一個偏執狂，對于電影的執着甚至要超過周星馳。
也許天才就是不被常人了解的極少數人，卓别林雖然深得觀衆的喜愛，但在當時，他并不是一個很受歡迎的人，甚至在晚年被美國驅逐出境。周星馳同樣如此，他并不受身邊的人喜愛，卻赢得了觀衆的愛戴。
卓别林活躍于無聲電影時代，當有聲電影問世之後，卓别林擔心自己的作品再也沒人喜愛，可事實是整個影院的人都為他的電影鼓掌，說明好作品就是好作品，并且能跨越時代。如今再看卓别林的電影仍然不過時，再看周星馳90年代的喜劇仍然津津有味，這就是經典。
作為優秀演員、導演、制片人，通過電影諷刺社會的不公，讨論工業化與人性的問題，周星馳跟卓别林簡直太像了，我更願意稱其為“西方卓别林，東方周星馳”。