引言
唐朝的政治、經濟、文化和藝術都達到了前所未有的高度，當時的女性妝飾文化也十分繁盛，衍生出許多具有獨特風格的面妝符号。
通過對唐仕女面妝符号相關理論的梳理和創新實踐，體會傳統審美意識對時尚設計的影響和藝術延伸，探索傳統符号與現代視覺設計的結合點。
通過對唐仕女面妝符号元素的創新實踐，嘗試運用現代視覺設計手法提取和歸納傳統面妝元素，并與生活元素充分融合，實作創新應用，有效探讨傳統視覺文化更好傳承發展的途徑。
一、唐仕女面妝藝術
唐朝是大陸封建社會的政治、經濟、文化發展的一個巅峰時期，這也為當時的文化傳統添加了新的生機和風貌，顯現出富足景象。“每個朝代都有屬于自己獨特的藝術風格，而它的形成也并非偶然”。
在多種思想文化的碰撞下，在社會經濟、文化精神、男性審美觀念等的影響下，唐時的社會風氣和國民思想觀念日益開放，此背景下，唐朝女性也大膽地追尋美的各種形式，妝飾文化就是其中之一。
當時的妝容新奇時尚卻不失風采，反映着當時繁榮昌盛的社會風貌，也展現了女性大膽追求的時代觀念、自由不羁的審美思想和品味。
在社會經濟方面，面妝藝術離不開大唐特有的繁榮時代和社會背景，“唐朝的經濟興盛、社會安定、對外貿易頻繁，在這樣的社會背景下女性才有足夠的精力去梳妝打扮”。
女性地位提高的影響因素中，随着唐朝國力日漸富強，各方各面的發展都空前繁榮，這時的女性開始重視自身的面容妝扮和争取了更多抛頭露面的機會，正是這一社會現實使得新奇獨特的妝容方式得以創造。
加之文化的開放漸漸造就了女權意識的萌發，唐女性的社會地位相較于其他封建朝代都要高，如太平公主、女皇帝武則天，她們在政壇的影響力也有效推動了女性面妝的發展。
正是由于唐朝人的生活方式奢侈浪漫，女性對面妝也異常重視，便形成了仕女們妝扮濃豔、飾物華美，導緻唐仕女面妝符号造型要素繁多的現實。
為了更好地分析唐仕女面妝符号的藝術特征，我們可以從化妝步驟中大緻得出唐仕女面妝符号造型的要素構成。
“化妝步驟一般是分為七步：順序是敷鉛粉、抹胭脂、畫黛眉、貼花钿、點面靥、描斜紅、塗唇脂”。
胭脂。“仕女塗胭脂多塗在面部的兩頰，繪成蛋形”。顔色濃豔，一般為淺紅或淡紅色，與唐仕女自由奔放的個性有關。
為了友善使用和貯藏，常混染制成粉狀和膏狀，也有制成花餅狀的，而用汁液浸絲綿、紙的更為常見。形狀有豆形、卷條形或片形，具體以依附材料而定，也因塗抹方法不同而形成各種特定的名稱。
眉式是仕女面妝的重點，是使用顔料繪于眉毛，起到美化眼睛、進而達到表現心靈的目的”，它随女性社會地位以及審美的變化而變化。眉式大緻可以分為寬、細兩種。
花钿是指用顔料繪制或用金箔、羽毛、珠寶等材料剪刻，貼于女性額間的眉心妝飾，是唐仕女面妝藝術的重要組成部分”。除了花形花钿外，還有更為複雜的、各式各樣的抽象圖案。
妝靥也稱“面靥”，最早稱為“旳”，一般分兩種形式：點飾和貼飾。“點飾是用顔料或胭脂點綴于酒窩處，形成淡淡的靥形态，貼飾則是在面頰兩處用珠玉、紙片或金箔等材質做成帶有形狀的薄片貼合于面頰，形成靥的妝飾。
斜紅。斜紅形狀宛如月牙（呈紅色，靠近太陽穴處，對稱性分布。“一般呈刀疤和卷曲紋狀。描斜紅的習俗發展于南北朝，而盛于唐朝”。
唇妝。“在整個面妝藝術裡有舉足輕重的地位，仕女用唇脂來描畫和改變唇型，也名為‘點唇’”。唇脂是朱砂與動物脂膏混合成的化妝顔料，具有強大的覆寫力和光亮的色澤度。
額黃，又名“眉黃”，大小和花钿相同，常用黃粉塗抹于雙眉之間，是唐朝十分流行的一種妝飾習俗。
發式，唐朝開化的風氣使唐仕女們也在不斷追尋更别具一格的美，發式就是仕女面妝符号中的一部分），在仕女裝束中，發式的種類繁多：有半翻髻、驚鹄髻、反绾髻、雙環望仙髻、倭堕髻及堕馬髻等等。
二、唐仕女面妝符号的發展狀況
唐朝的鼎盛涵蓋了方方面面，其中服飾也見證了唐朝的審美曆程。而唐仕女面妝符号是随時代的審美變化而發展的，服飾的發展也影響着面妝的風格走向。
唐初期時，仕女面部豐潤，身材修長，面妝沿襲隋朝風格，簡約為主，而服飾同樣也是繼承了前朝的樣式，盛行多為小袖或半袖的狹窄上衣搭配緊身長裙，裙腰束至胸上位置，整體較為保守。
盛唐時期，國力逐漸興盛，服飾風格一改初唐時的樸素，社會風氣開化，女性更加自由，仕女身材開始豐腴，面部圓潤，喜敷白粉，搭配柳葉眉與嬌小點唇，暈紅妝最為流行，衣裙也逐漸寬大。
後期社會的動蕩不安及國力衰退，君主開始崇信宗教神佛，眉式演變為八字眉和桂葉眉，唇色為绛紅色，面妝從敷紅妝轉變為撲黃粉，這與前面所講述的額黃一緻，與佛教的造像皆以佛面塗金為特色有關。
至于晚唐，仕女流行低胸袒露，顯肥之姿态，服飾也更加肥大，衣袖幾可曳地。面妝趨于頹廢，流行啼哭妝，審美怪異，映襯着末世的凄涼之氣。
仕女面妝是一種充滿符号意象的傳統藝術，做為一種傳統的時尚，在曆史長河的發展下，除了影響着本國的現代流行風尚，也對其他國家的時尚藝術起到了一定的靈感作用。
在現代服飾領域中，對傳統妝飾藝術的融入不知凡幾，對唐面妝的借鑒就更是廣泛。國際T 台上的時裝秀，不光是服飾本身，秀場妝容和發型同樣是不可或缺的重要元素。
三、唐仕女面妝符号的創新設計
“審美為人類所需要，然而在人們的日常生活中，審美活動的作用無可取代，伴随着社會與經濟的發展，人們的審美方向也不斷變化”。
“唐仕女面妝符号是造型和色彩運用獨特的傳統視覺符号，它融彙了曆史、文化、宗教意識和審美情感等因素，是傳統藝術的精華”。
創新設計過程首先是要對唐仕女面妝符号進行概括、提煉，讓它的特點愈加鮮明，再用誇張的手法進行藝術延伸，但要保持其藝術特征不發生變化。
雖說是高度概括，但相關細節卻不能摒棄，否則會失去意蘊。是以要抓住關鍵，在形式、比例關系及線條長短、粗細等方面的推敲都是相當重要的，選用點、線、面的不同特質來充實符号内容尤為重要。
通過分析篩選，最終要找出最典型的唐仕女面妝符号元素來進行藝術變形。以花钿為例，不論是唐朝哪個階段，花钿造型最多的就是圓弧形和花瓣形幾何紋樣，數量多且最具特色。
以弧線、圓形、水滴形及不規則圖形為主要構圖特征，無論造型簡單還是複雜都非常流暢。從結構上看，其多以節奏感強、自由舒暢為典型，其中簡單與複雜交替，起到輔助且豐富畫面的作用。
花钿随着時代的發展而變得越來越豐富。如前文提及的張萱《搗練圖》中的花钿以及吐魯番出土絹畫中的花钿可看出，花钿整體造型較長，秀氣簡單，和其他樣式的花钿所表現出的厚重繁複存在差别。
構圖上同一單元元素正序銜接，沒有分隔點。後續的花钿如吐魯番出土木俑和泥頭木身俑都是由大小不一卻形狀相同的圖形組合，有秩序排列，并根據圖形大小而發生變化，形成疏密相間的關系，使得花钿具有較好的韻律感和節奏感。
唐仕女的花钿有較為舒緩的緊緻感，幾種元素相交時，常造型簡潔，呈左右對稱。
深綠色的底色呈現錯落有秩的層次，凸顯立體感，将唐朝人豐富的想象力展現得淋漓盡緻。
設計過程中，按照組織結構提取它的外輪廓造型，并突破原有外框的限制，通過線、面的時尚組合表達，最終形成新的視覺外化。
結語
随着社會的發展，唐仕女面妝雖然曾在特定的曆史環境中發揮了重要的情感功能，但與現代審美标準和表現存在一定的差距，在現代生活中廣泛而直接的傳承幾乎不可能實作。
唐仕女面妝符号并非隻是簡單的運用圖形進行排列組合，而是情感因素在造型形态上的外在表現形式，其造型方式主要是在基本圖形上堆疊出層次感，并由單一造型創造出各式各樣新形态，使其更加豐富飽滿，與其他造型因素一起構成強烈的視覺沖擊力。
由唐仕女面妝創新實踐研究可知，對傳統視覺要素的開發設計除要對視覺外形進行歸納總結，為設計創新提供素材，同時也要對這些符号的曆史成因、文化特質、情感表達等進行挖掘。
參考文獻
《唐代審美風尚變遷下的女子妝飾發展研究》.
《交往與女性發展》
《唐代仕女畫中女性時尚研究》